யுலிஸஸ் - ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸ் :: நபகோவ்

 ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸ் (1882-1941)

யுலிஸஸ்

(1922)

ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸ் 1882-ல் அயர்லாந்தில் பிறந்தார், இருபதாம் நூற்றாண்டின் முதல் பத்தாண்டில் அயர்லாந்தை விட்டு வெளியேறினார், தனது வாழ்நாளின் பெரும்பகுதியை ஐரோப்பியக் கண்டத்தில் ஒரு வெளிநாட்டவராகக் கழித்தார், மேலும் 1941-ல் சுவிட்சர்லாந்தில் இறந்தார். யுலிஸஸ் 1914 மற்றும் 1921-க்கு இடையில் ட்ரைஸ்டே, சூரிச் மற்றும் பாரிஸில் இயற்றப்பட்டது. 1918-ல் அதன் பகுதிகள் 'லிட்டில் ரிவ்யூ' என்று அழைக்கப்படும் இதழில் வெளிவரத் தொடங்கின. யுலிஸஸ் இருநூற்று அறுபதாயிரத்திற்கும் மேற்பட்ட சொற்களைக் கொண்ட ஒரு பருமனான புத்தகம்; இது சுமார் முப்பதாயிரம் சொற்களைக் கொண்ட ஒரு வளமான புத்தகம். டப்ளின் கதைக்களமானது, ஓரளவிற்கு நாடு கடத்தப்பட்ட ஒருவரின் நினைவிலிருந்து கிடைத்த தரவுகளின் அடிப்படையிலும், ஆனால் முக்கியமாக தாம்ஸின் டப்ளின் டைரக்டரியிலிருந்து கிடைத்த தரவுகளின் அடிப்படையிலும் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. ஏனெனில், இலக்கியப் பேராசிரியர்கள், யுலிஸஸ் பற்றி விவாதிப்பதற்கு முன்பு, அதே டைரக்டரியின் உதவியுடன் ஜாய்ஸ் தாமே சேமித்து வைத்திருந்த அறிவைக் கொண்டு தங்கள் மாணவர்களை வியப்பில் ஆழ்த்துவதற்காக, அந்த டைரக்டரிக்கு இரகசியமாகப் பறந்து செல்வார்கள். மேலும் அவர், புத்தகம் முழுவதும், 1904 ஜூன் 16, வியாழக்கிழமை தேதியிட்ட, அரை பென்னி விலையுள்ள டப்ளின் செய்தித்தாளான 'ஈவினிங் டெலிகிராஃப்'-இன் ஒரு பிரதியைப் பயன்படுத்தினார். அதில், மற்ற செய்திகளுடன், அன்றைய தினம் நடந்த ஆஸ்காட் கோல்ட் கோப்பை பந்தயம் (அதில் 'த்ரோஅவே' என்ற எதிர்பாராத போட்டியாளர் வெற்றி பெற்றார்), ஒரு பயங்கரமான அமெரிக்கப் பேரழிவு ('ஜெனரல் ஸ்லோகம்' என்ற உல்லாச நீராவிப் படகு தீப்பிடித்தது), மற்றும் ஜெர்மனியின் ஹோம்பர்க்கில் நடந்த கார்டன் பென்னட் கோப்பைக்கான மோட்டார் கார் பந்தயம் ஆகியவை இடம்பெற்றிருந்தன. 'யுலிஸஸ்' என்பது 1904 ஜூன் 16, வியாழக்கிழமை என்ற ஒரே ஒரு நாளின் வர்ணனையாகும். டப்ளினில் அந்த ஒரு நாளிலும், அடுத்த நாளின் அதிகாலை நேரங்களிலும், பல கதாபாத்திரங்களின் கலவையான மற்றும் தனித்தனி வாழ்க்கையில் அவர்கள் நடப்பது, சவாரி செய்வது, அமர்ந்திருப்பது, பேசுவது, கனவு காண்பது, குடிப்பது மற்றும் பல சிறிய மற்றும் பெரிய உடலியல் மற்றும் தத்துவச் செயல்களில் ஈடுபடுவது போன்ற நிகழ்வுகள் சித்தரிக்கப்படுகின்றன. ஜாய்ஸ் ஏன் 1904 ஜூன் 16 என்ற அந்தக் குறிப்பிட்ட நாளைத் தேர்ந்தெடுத்தார்? நல்ல நோக்கம் கொண்டிருந்தாலும், மற்றபடி சற்றே தரம் குறைந்த படைப்பான 'ஃபேபுலஸ் வாயேஜர்: ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸ் யுலிஸஸ்' (1947) என்ற நூலில், ஜாய்ஸ் தனது வருங்கால மனைவி நோரா பார்னக்கிளைச் சந்தித்த நாள் இதுதான் என்று திரு. ரிச்சர்ட் கெய்ன் எனக்குத் தெரிவிக்கிறார். மனித நலன் சார்ந்த சுவாரஸ்யங்கள் இவ்வளவுதானா?

யுலிஸஸ், மூன்று முக்கிய கதாபாத்திரங்களை மையமாகக் கொண்ட பல காட்சிகளைக் கொண்டுள்ளது; இந்த முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் முதன்மையானவர் லியோபோல்ட் ப்ளூம், விளம்பரத் தொழிலில் இருக்கும் ஒரு சிறு வணிகர், குறிப்பாக விளம்பரத் தரகர். ஒரு காலத்தில் அவர், எழுதுபொருள் நிறுவனமான விஸ்டம் ஹெலியில், மை உறிஞ்சும் காகிதத்திற்கான பயண முகவராகப் பணியாற்றினார், ஆனால் இப்போது அவர் தனியாக விளம்பரங்களைத் தேடி வருகிறார், ஆனால் அதில் பெரிய வெற்றியும் இல்லை. நான் பின்னர் குறிப்பிடவிருக்கும் காரணங்களுக்காக, ஜாய்ஸ் அவருக்கு ஒரு ஹங்கேரிய-யூத வம்சாவளியைச் சேர்ந்தவர் என்று குறிப்பிட்டார். மற்ற இரண்டு முக்கிய கதாபாத்திரங்கள், ஜாய்ஸ் ஏற்கனவே 'போர்ட்ரெய்ட் ஆஃப் தி ஆர்டிஸ்ட் அஸ் எ யங் மேன்' (1916) என்ற நூலில் சித்தரித்த ஸ்டீபன் டெடாலஸ் மற்றும் ப்ளூமின் மனைவியான மாரியன் ப்ளூம் (மோலி ப்ளூம்) ஆவர். இந்த முப்படை ஓவியத்தில் ப்ளூம் மையக் கதாபாத்திரமாக இருந்தால், ஸ்டீபனும் மரியனும் பக்கவாட்டுக் கதாபாத்திரங்களாக உள்ளனர்: இந்நூல் ஸ்டீபனுடன் தொடங்கி மரியனுடன் முடிகிறது. ஸ்டீபன் டெடாலஸ், பண்டைய கிரீட்டின் அரச நகரமான க்னோஸஸில் உள்ள புதிர்வழியை உருவாக்கிய புராணகாலக் கலைஞரின் குடும்பப்பெயரைக் கொண்டவர்; மற்ற அற்புதமான கருவிகள்; தனக்கும் தன் மகன் இக்காரஸுக்கும் இறக்கைகள்—இருபத்திரண்டு வயதான ஸ்டீபன் டெடாலஸ், டப்ளினைச் சேர்ந்த ஒரு இளம் பள்ளி ஆசிரியர், அறிஞர் மற்றும் கவிஞர் ஆவார். அவர் தனது பள்ளி நாட்களில் ஜேசுசபை கல்வியின் ஒழுக்கத்திற்கு உட்படுத்தப்பட்டார், இப்போது அதை வன்மையாக எதிர்க்கிறார், ஆனாலும் சாராம்சத்தில் ஒரு தத்துவார்த்த இயல்புடையவராகவே இருக்கிறார். அவர் ஓரளவு அருவமான இளைஞர், குடித்திருக்கும்போதும் ஒரு பிடிவாதக்காரர், தனக்குள்ளேயே சிறைப்பட்ட ஒரு சுதந்திர சிந்தனையாளர், திடீரெனத் தோன்றும் பொன்மொழிகளைத் திறமையாக உச்சரிப்பவர், உடல்ரீதியாக பலவீனமானவர், ஒரு துறவியைப் போல குளிக்காதவர் (அவரது கடைசி குளியல் அக்டோபரில் நடந்தது, இது ஜூன் மாதம்), ஒரு கசப்பான மற்றும் எளிதில் உடையக்கூடிய இளைஞர்—வாசகரால் ஒருபோதும் தெளிவாகக் காட்சிப்படுத்தப்படாதவர், ஒரு கலைஞரின் கற்பனையால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு புதிய உயிர் என்பதை விட, ஆசிரியரின் மனதின் ஒரு பிம்பமாகவே இருக்கிறார். விமர்சகர்கள் ஸ்டீபனை இளம் ஜாய்ஸுடனே அடையாளப்படுத்த முனைகிறார்கள், ஆனால் அது இங்கு முக்கியமில்லை. ஹாரி லெவின் கூறியது போல், "ஜாய்ஸ் தனது மதத்தை இழந்தார், ஆனால் தனது வகைப்பாடுகளைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார்," இது ஸ்டீபனுக்கும் பொருந்தும்.

ப்ளூமின் மனைவியான மரியன் (மோலி) ப்ளூம், தன் தந்தை வழியில் ஐரிஷ் வம்சாவளியையும், தாய் வழியில் ஸ்பானிய-யூத வம்சாவளியையும் சேர்ந்தவர். அவர் ஒரு கச்சேரிப் பாடகி. ஸ்டீஃபன் ஒரு உயர் ரசனையாளர், ப்ளூம் ஒரு நடுத்தர ரசனையாளர் என்றால், மோலி ப்ளூம் நிச்சயமாக ஒரு கீழ் ரசனையாளர், அதுவும் மிகவும் அநாகரிகமானவர். ஆனால் இந்த மூன்று கதாபாத்திரங்களுக்கும் கலைநயம் மிக்க பக்கங்கள் உண்டு. ஸ்டீஃபனைப் பொறுத்தவரை, அந்தக் கலைநயம் நம்ப முடியாத அளவுக்கு மிகச் சிறப்பாக இருக்கிறது—அவரது சாதாரண அன்றாடப் பேச்சின் மீது ஸ்டீஃபனைப் போல இவ்வளவு கச்சிதமான கலைநயக் கட்டுப்பாட்டைக் கொண்ட ஒருவரை 'நிஜ வாழ்க்கையில்' நாம் சந்திப்பதே இல்லை.
ஸ்டீபனுக்கு இருக்க வேண்டும் என்று கருதப்படுகிறது. சராசரி ரசனை கொண்ட ப்ளூம், ஸ்டீபனை விடக் குறைவான கலைஞரே, ஆனால் விமர்சகர்கள் உணர்ந்ததை விட அவர் மிக அதிகமான கலைஞர்: உண்மையில், நான் பின்னர் விளக்குவது போல, அவரது மன ஓட்டம் அவ்வப்போது ஸ்டீபனின் மன ஓட்டத்திற்கு மிக நெருக்கமாகப் பாய்கிறது. இறுதியாக, மோலி ப்ளூம், தனது சலிப்பூட்டும் தன்மை, தனது கருத்துக்களின் மரபு சார்ந்த தன்மை, தனது அநாகரிகம் ஆகியவற்றை மீறி, வாழ்க்கையின் மேலோட்டமாக அழகான விஷயங்களுக்கு ஆழமான உணர்ச்சிப்பூர்வமான பிரதிபலிப்பை வெளிப்படுத்தும் திறன் கொண்டவள்; புத்தகம் முடிவடையும் அவளது அசாதாரணமான தனியுரையின் கடைசிப் பகுதியில் இதை நாம் காண்போம்.

புத்தகத்தின் உள்ளடக்கம் மற்றும் பாணியைப் பற்றி விவாதிப்பதற்கு முன், அதன் முக்கிய கதாபாத்திரமான லியோபோல்ட் ப்ளூம் பற்றி நான் இன்னும் சில வார்த்தைகள் கூற விரும்புகிறேன். ப்ரூஸ்ட் ஸ்வானை சித்தரித்தபோது, அவர் ஸ்வானை தனித்துவமான, தனிப்பட்ட குணாதிசயங்களைக் கொண்ட ஒரு தனிநபராக உருவாக்கினார். ஸ்வான் ஒரு யூதப் பங்குத் தரகரின் மகனாக இருந்தாலும், அவர் ஒரு இலக்கிய வகையோ அல்லது ஒரு இன வகையோ அல்ல. ப்ளூம் என்ற பாத்திரத்தை உருவாக்கும்போது, ஜாய்ஸின் நோக்கம், தனது சொந்த ஊரான டப்ளினில் வசிக்கும் ஐரிஷ் மக்களிடையே, தன்னைப்போலவே ஐரிஷ்காரராகவும், அதே சமயம் தன்னைப்போலவே ஒரு அகதியாகவும், மந்தையில் ஒரு கறுப்பு ஆடாகவும் இருக்கும் ஒருவரை வைப்பதாக இருந்தது. எனவே, ஜாய்ஸ் ஒரு வெளியாளின் வகைக்காக, அலைந்து திரியும் யூதனின் வகைக்காக, அகதியின் வகைக்காகத் தேர்ந்தெடுக்கும் பகுத்தறிவுத் திட்டத்தை உருவாக்கினார். இருப்பினும், ஜாய்ஸ் சில சமயங்களில், இனப் பண்புகள் என்று சொல்லப்படுபவற்றைத் திரட்டி வலியுறுத்தும் விதத்தில் முரட்டுத்தனமாக நடந்துகொள்கிறார் என்பதை நான் பின்னர் விளக்குகிறேன். ப்ளூம் தொடர்பாக மற்றொரு கருத்து: யுலிஸஸ் பற்றி அதிகம் எழுதியவர்கள் ஒன்று மிகவும் தூய்மையான மனிதர்களாக இருக்கிறார்கள் அல்லது மிகவும் சீரழிந்த மனிதர்களாக இருக்கிறார்கள். அவர்கள் ப்ளூமை ஒரு மிகவும் சாதாரணமான இயல்புடையவராகக் கருத முனைகிறார்கள், மேலும் ஜாய்ஸ் தாமே ஒரு சாதாரண மனிதரைச் சித்தரிக்க விரும்பினார் என்பது தெளிவாகிறது. இருப்பினும், பாலியல் விஷயத்தில், ப்ளூம் பைத்தியத்தின் விளிம்பில் இல்லாவிட்டாலும், குறைந்தபட்சம் அனைத்து வகையான விசித்திரமான சிக்கல்களுடன் கூடிய தீவிர பாலியல் ஈடுபாடு மற்றும் வக்கிரத்தின் ஒரு நல்ல மருத்துவ உதாரணம் என்பது வெளிப்படையாகத் தெரிகிறது. நிச்சயமாக, அவனது நிலை முற்றிலும் எதிர்பாலின ஈர்ப்புடையது — ப்ரூஸ்ட்டின் படைப்புகளில் வரும் பெரும்பாலான ஆண்பெண்களைப் போல ஓரின ஈர்ப்புடையவன் அல்ல (ஹோமோ என்பது 'ஒரே' என்று பொருள்படும் கிரேக்கச் சொல், சில மாணவர்கள் நினைப்பது போல 'மனிதன்' என்று பொருள்படும் லத்தீன் சொல் அல்ல) — ஆனால், எதிர்ப் பாலினத்தின் மீது ப்ளூமிற்கு இருக்கும் பரந்த காதலின் எல்லைக்குள், விலங்கியல் மற்றும் பரிணாம வளர்ச்சியின் பார்வையில் நிச்சயமாக இயல்புக்கு மாறான செயல்களிலும் கனவுகளிலும் அவன் ஈடுபடுகிறான். அவரது விசித்திரமான விருப்பங்களின் பட்டியலைக் கூறி நான் உங்களைச் சலிப்படையச் செய்யப்போவதில்லை; ஆனால் ஒன்றை மட்டும் சொல்வேன்: ப்ளூமின் (Bloom) மனதிலும் ஜாய்ஸின் (Joyce) புத்தகத்திலும், பாலியல் சார்ந்த கருப்பொருள் கழிவறை சார்ந்த கருப்பொருளுடன் தொடர்ந்து கலந்தும் பிணைந்தும் காணப்படுகிறது. நாவல்களில் வெளிப்படைத்தன்மை இருப்பதில் எனக்கு எந்த ஆட்சேபனையும் இல்லை என்பது இறைவனுக்குத் தெரியும். சொல்லப்போனால், அத்தகைய வெளிப்படைத்தன்மை நம்மிடம் மிகக் குறைவாகவே உள்ளது; மேலும், 'துணிச்சலான எழுத்தாளர்கள்' என்று போற்றப்படுபவர்களாலும், புத்தக மன்றங்களின் (book clubs) செல்லப்பிள்ளைகளாகவும், பெண் மன்றங்களின் விருப்பத்திற்குரியவர்களாகவும் இருப்பவர்களால் கையாளப்படும்போது, ​​அதுவே ஒரு வழக்கமான, சலிப்பூட்டும் விஷயமாக மாறிவிடுகிறது. ஆனால், பின்வரும் விஷயத்தில் எனக்கு ஆட்சேபனை உண்டு: ப்ளூம் ஒரு சாதாரண குடிமகனாகச் சித்தரிக்கப்படுகிறார். ஒரு சாதாரண குடிமகனின் மனம் தொடர்ந்து உடலியல் சார்ந்த விஷயங்களிலேயே மூழ்கியிருப்பதில்லை என்பதுதான் உண்மை. அருவருப்பான விஷயங்கள் மீது எனக்கு ஆட்சேபனை இல்லை, ஆனால் அவை 'தொடர்ந்து' இடம்பெறுவதில்தான் எனக்கு ஆட்சேபனை உள்ளது. இந்தச் சூழலில், இத்தகைய விசித்திரமான, நோயியல் சார்ந்த விஷயங்கள் செயற்கையானதாகவும் தேவையற்றதாகவும் தோன்றுகின்றன. ஜாய்ஸின் இந்தச் சிறப்பு ஈடுபாட்டை, உங்கள் மத்தியில் உள்ள மென்மையான உணர்வு கொண்டவர்கள் முழுமையான பற்றற்ற மனநிலையுடன் அணுகுமாறு நான் பரிந்துரைக்கிறேன்.

'யுலிஸஸ்' (Ulysses) ஒரு அற்புதமான மற்றும் காலத்தால் அழியாத படைப்பு; ஆனால், கலைப்படைப்பின் தன்மையை விடக் கருத்துக்கள், பொதுவான விஷயங்கள் மற்றும் மனித அம்சங்களில் அதிக ஆர்வம் கொண்ட விமர்சகர்களால் இது சற்று மிகைப்படுத்திக் கூறப்பட்டுள்ளது. டப்ளின் நகரில் ஒரு கோடை நாளில் லியோபோல்ட் ப்ளூம் மேற்கொள்ளும் சலிப்பூட்டும் அலைச்சல்களையும் சிறிய சாகசங்களையும், 'ஒடிஸி' (Odyssey) காவியத்தின் நேரடிப் பகடியாகப் (parody) பார்ப்பதை நான் குறிப்பாக எச்சரிக்க விரும்புகிறேன்; அதாவது, விளம்பரத் துறையைச் சேர்ந்த ப்ளூம் 'ஒடிஸியஸ்' (அல்லது யுலிஸஸ்) எனும் பல தந்திரங்களை அறிந்த நாயகனாகவும், ப்ளூமின் விபச்சாரம் புரியும் மனைவி கற்புக்கரசி 'பெனிலோப்' (Penelope) ஆகவும், ஸ்டீபன் டெடாலஸ் (Stephen Dedalus) 'டெலிமாகஸ்' ​​(Telemachus) ஆகவும் சித்தரிக்கப்படுவதாகக் கருதுவது தவறு. நாவலின் தலைப்பு உணர்த்துவது போல, ப்ளூமின் அலைச்சல்களில் 'ஹோமர்' (Homer) காவியத்தின் கருப்பொருள் சார்ந்த ஒரு தெளிவற்ற, பொதுவான சாயல் இருப்பது வெளிப்படை; மேலும் புத்தகத்தில் பல செவ்வியல் இலக்கியக் குறிப்புகளும் உள்ளன. ஆனால், புத்தகத்தின் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்திலும் ஒவ்வொரு காட்சியிலும் நெருக்கமான ஒப்புமைகளைத் தேடுவது நேரத்தை வீணடிக்கும் செயலாகும். நன்கு அறியப்பட்ட ஒரு தொன்மத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டு நீண்ட நேரம் நீடிக்கும் உருவகக் கதையை (allegory) விடச் சலிப்பூட்டும் விஷயம் வேறொன்றும் இல்லை; இப்படைப்பு பாகங்களாக வெளியான பிறகு, அறிஞர்கள் மற்றும் போலியான அறிஞர்கள் எத்தகைய விவாதங்களை முன்னெடுக்கிறார்கள் என்பதைக் கண்ட ஜாய்ஸ், உடனடியாகத் தனது அத்தியாயங்களுக்குச் சூட்டியிருந்த 'போலி-ஹோமரிய' (pseudo-Homeric) தலைப்புகளை நீக்கிவிட்டார். இன்னொரு விஷயம். ஸ்டூவர்ட் கில்பர்ட் (Stuart Gilbert) என்ற ஒருவர்...ஜாய்ஸ் (Joyce) தானே நகைச்சுவைக்காகத் தொகுத்த ஒரு பட்டியலில், ஒவ்வொரு அத்தியாயத்திலும் ஒரு குறிப்பிட்ட உடல் உறுப்பின் (காது, கண், வயிறு போன்றவை) ஆதிக்கம் இருப்பதாகக் குறிப்பிடப்பட்டிருந்தது; ஆனால் அந்தச் சலிப்பூட்டும் அபத்தத்தை நாம் புறக்கணித்துவிடலாம். ஒரு வகையில் எல்லா கலைகளுமே குறியீட்டுத் தன்மை கொண்டவைதான்; ஆனால், ஒரு கலைஞனின் நுட்பமான குறியீட்டை, பண்டிதத்தனமான ஒரு சலிப்பான உருவகமாக (உதாரணமாக, 'ஆயிரத்து ஓர் இரவுகள்' கதையை 'ஷ்ரைனர்ஸ்' (Shriners) அமைப்பின் ஒரு சாதாரண மாநாடாக மாற்றுவது போல) வேண்டுமென்றே மாற்றும் விமர்சகரை நோக்கி நாம் "நில், திருடனே!" என்று சொல்ல வேண்டும்.

அப்படியானால், இந்நூலின் மையப்பொருள் என்ன? அது மிகவும் எளிமையானது.

1.    நம்பிக்கையற்ற கடந்த காலம். ப்ளூமின் (Bloom) பச்சிளம் மகன் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே இறந்துவிட்டான்; ஆனால் அந்த நினைவுக் காட்சி அவன் இரத்தத்திலும் மூளையிலும் இன்னும் நிலைத்திருக்கிறது.

2.    கேலிக்கூத்தான மற்றும் துயரமான நிகழ்காலம். ப்ளூம் தன் மனைவி மாலியை (Molly) இன்னும் நேசிக்கிறான், ஆனால் விதியின் போக்கிற்குத் தன்னை விட்டுக்கொடுக்கிறான். ஜூன் மாதத்தின் அந்த நாளில், பிற்பகல் 4:30 மணிக்கு, மாலியின் துடிப்பான நிகழ்ச்சி ஒருங்கிணைப்பாளரும் முகவருமான பாய்லன் (Boylan) அவளைச் சந்திக்க வருவான் என்பது அவனுக்குத் தெரியும்; ஆனாலும் அதைத் தடுக்க ப்ளூம் எதுவும் செய்வதில்லை. விதியின் பாதையில் குறுக்கிடாமல் இருக்க அவன் மிகுந்த கவனத்துடன் முயல்கிறான்; ஆனால் உண்மையில் நாள் முழுவதும் பாய்லனைச் சந்திக்கும் சூழலிலேயே அவன் இருக்கிறான்.

3.    பரிதாபகரமான எதிர்காலம். ப்ளூம் ஸ்டீபன் டெடாலஸ் (Stephen Dedalus) என்ற மற்றொரு இளைஞனையும் அடிக்கடி சந்திக்கிறான். இது விதியின் மற்றொரு சிறிய விளையாட்டு என்பதை ப்ளூம் மெல்ல உணர்கிறான். தன் மனைவிக்குக் காதலர்கள் இருக்கவேண்டுமென்றால், பண்பாடற்ற பாய்லனை விட, உணர்வுப்பூர்வமான மற்றும் கலைநயம் மிக்க ஸ்டீபன் ஒரு சிறந்த தேர்வாக இருப்பான். சொல்லப்போனால், ஸ்டீபன் மாலிக்குப் பாடங்கள் கற்றுக்கொடுக்கலாம், பாடகியாக அவளது தொழிலுக்குத் தேவையான இத்தாலிய மொழி உச்சரிப்புகளில் உதவலாம்; சுருக்கமாகச் சொன்னால், அவளைச் செம்மைப்படுத்தும் ஒரு சக்தியாக அவன் திகழலாம் என்று ப்ளூம் பரிதாபகரமாக நினைக்கிறான்.

இதுவே மையப்பொருள்: ப்ளூம் மற்றும் விதி.

ஒவ்வொரு அத்தியாயமும் ஒரு தனித்துவமான நடையில் எழுதப்பட்டுள்ளது; அல்லது இன்னும் சரியாகச் சொன்னால், ஒவ்வொரு அத்தியாயத்திலும் ஒரு குறிப்பிட்ட நடை ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. இதற்கென ஒரு சிறப்புக் காரணம் ஏதுமில்லை—ஏன் ஒரு அத்தியாயம் நேரடியான கதைசொல்லலாக இருக்க வேண்டும், மற்றொன்று 'நினைவோடை' (stream-of-consciousness) பாணியில் இருக்க வேண்டும், இன்னொன்று பகடி (parody) வடிவில் இருக்க வேண்டும் என்பதற்கு எந்தக் காரணமும் இல்லை. ஆனால், கண்ணோட்டத்தில் நிகழும் இந்தத் தொடர்ச்சியான மாற்றங்கள், பல்வேறுபட்ட அறிவையும், வெவ்வேறு கோணங்களில் இருந்தான புதிய மற்றும் தெளிவான காட்சிகளையும் வழங்குகின்றன என்று வாதிடலாம். உங்கள் முகம் தலைகீழாக இருக்கும்படி குனிந்து, உங்கள் முழங்கால்களுக்கு இடையே பின்னோக்கிப் பார்க்க முயன்றிருந்தால், உலகம் முற்றிலும் மாறுபட்ட ஒரு கோணத்தில் தெரிவதை நீங்கள் உணர்ந்திருப்பீர்கள். கடற்கரையில் இதைச் செய்து பாருங்கள்: தலைகீழாக நின்று பார்க்கும்போது மக்கள் நடப்பதை வேடிக்கை பார்ப்பது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. ஒவ்வொரு அடியையும் எடுத்து வைக்கும்போதும், அவர்கள் தங்கள் கண்ணியத்தைக் குலைத்துக்கொள்ளாமல், ஈர்ப்பு விசையின் பிடியிலிருந்து (அல்லது பசையிலிருந்து) தங்கள் கால்களை விடுவித்துக்கொள்வது போல் தோன்றுகிறது. காட்சியை மாற்றுவது, பார்க்கும் கோணத்தை அல்லது கண்ணாடியை (prism) மாற்றுவது போன்ற இந்த உத்தியை, ஜாய்ஸின் (Joyce) புதிய இலக்கிய உத்தியுடன் ஒப்பிடலாம்; இது புல்வெளியை இன்னும் பச்சையாகவும், உலகை இன்னும் புத்துணர்ச்சியுடனும் காண உதவும் ஒரு புதிய திருப்பம் போன்றது.

டப்ளின் நகரில் ஒரு நாள் முழுவதும் மேற்கொள்ளும் பயணங்களின்போது கதாபாத்திரங்கள் தொடர்ந்து ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன. ஜாய்ஸ் அவர்கள் மீதான தனது கட்டுப்பாட்டை ஒருபோதும் இழப்பதில்லை. உண்மையில், விதியின் மெதுவான நடனத்தில் ஒரு நேர்த்தியான படைப்பின் உயிரோட்டமுள்ள பகுதிகளைப் போல, அவர்கள் வருகிறார்கள், போகிறார்கள், சந்திக்கிறார்கள், பிரிகிறார்கள், மீண்டும் சந்திக்கிறார்கள். பல கருப்பொருள்கள் (themes) மீண்டும் மீண்டும் வருவது இந்நூலின் மிகச் சிறப்பான அம்சங்களில் ஒன்றாகும். டால்ஸ்டாய் அல்லது காஃப்கா ஆகியோரின் படைப்புகளில் நாம் காணும் கருப்பொருள்களை விட, இதில் உள்ள கருப்பொருள்கள் மிகவும் தெளிவானவை மற்றும் திட்டமிட்டு கையாளப்பட்டவை. 'யுலிஸஸ்' (Ulysses) முழுவதுமே - நாம் படிப்படியாகப் புரிந்துகொள்வது போல - மீண்டும் மீண்டும் வரும் கருப்பொருள்கள் மற்றும் சாதாரண நிகழ்வுகளின் ஒருங்கிணைப்பு ஆகியவற்றைக் கொண்ட ஒரு திட்டமிடப்பட்ட வடிவமாகும்.

ஜாய்ஸ் மூன்று முக்கிய நடைகளில் எழுதுகிறார்:

1.    ஜாய்ஸின் இயல்பான நடை: நேரடியானது, தெளிவானது, தர்க்கரீதியானது மற்றும் நிதானமானது. இது முதல் பகுதியின் முதல் அத்தியாயத்திற்கும், இரண்டாம் பகுதியின் 1 மற்றும் 3-ஆம் அத்தியாயங்களுக்கும் அடிப்படையாக அமைகிறது; மேலும் தெளிவான, தர்க்கரீதியான மற்றும் நிதானமான பகுதிகள் மற்ற அத்தியாயங்களிலும் காணப்படுகின்றன.

2.    முழுமையற்ற, வேகமான, துண்டு துண்டான சொற்கள் மூலம் 'நினைவோட்டம்' (stream of consciousness) அல்லது இன்னும் சரியாகச் சொன்னால் 'நினைவின் படிகள்' (stepping stones of consciousness) வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. இதற்கான உதாரங்களை பெரும்பாலான அத்தியாயங்களில் காணலாம், இருப்பினும் இது பொதுவாக முக்கிய கதாபாத்திரங்களுடன் மட்டுமே தொடர்புடையதாகக் கருதப்படுகிறது. இந்த உத்தியைப் பற்றிய விவாதம் அதன் மிகப்பிரபலமான உதாரணமாகக் கருதப்படும் 'மாலியின் இறுதித் தனிமொழி'யில் (மூன்றாம் பகுதி, 3-ஆம் அத்தியாயம்) இடம்பெற்றுள்ளது; ஆனால், இது சிந்தனையின் மொழிசார்ந்த அம்சத்தை மிகைப்படுத்துகிறது என்று இங்கே குறிப்பிடலாம். மனிதன் எப்போதும் சொற்களால் மட்டும் சிந்திப்பதில்லை, பிம்பங்களாலும் சிந்திக்கிறான்; ஆனால் நினைவோட்ட உத்தியானது, எழுத்து வடிவில் குறிக்கக்கூடிய சொற்களின் ஓட்டத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இருப்பினும், ப்ளூம் (Bloom) தொடர்ந்து தனக்குத்தானே பேசிக்கொண்டிருந்தார் என்று நம்புவது கடினம். 3.    புதினம் சாராத பல்வேறு வடிவங்களின் பகடிகள்: செய்தித்தாள் தலைப்புகள் (பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் 4), இசை (பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் 8), ஆன்மீக மற்றும் நகைச்சுவை கலந்த நாடகம் (பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் 12), கேள்வி-பதில் பாணியிலான தேர்வு வினாக்களும் விடைகளும் (பகுதி மூன்று, அத்தியாயம் 2). மேலும், இலக்கிய நடைகள் மற்றும் எழுத்தாளர்களின் பகடிகள்: பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் 9-இல் வரும் கேலித்தன்மை கொண்ட கதைசொல்லி,பாகம் இரண்டு, அத்தியாயம் 10-இல் பெண் எழுத்தாளர்களின் பத்திரிகை பாணி, பாகம் இரண்டு, அத்தியாயம் 11-இல் குறிப்பிட்ட எழுத்தாளர்கள் மற்றும் இலக்கியக் காலங்களின் தொடர், மற்றும் பாகம் மூன்று, அத்தியாயம் 1-இல் நேர்த்தியான பத்திரிகை நடை.

எந்த நேரத்திலும், தனது நடைகளை மாற்றும்போதோ அல்லது ஒரு குறிப்பிட்ட வகைமைக்குள்ளாகவோ, ஜாய்ஸ் ஏக்கம் நிறைந்த உணர்ச்சிகளை வெளிப்படுத்த, எதுகை மற்றும் மோனை உத்திகளுடன் ஒரு இசைப்பாடல் தன்மையை அறிமுகப்படுத்தி ஒரு மனநிலையைத் தீவிரப்படுத்தலாம். ஒரு கவிதை நடை பெரும்பாலும் ஸ்டீபனுடன் தொடர்புபடுத்தப்படுகிறது, ஆனால் ப்ளூமிடமிருந்து ஒரு உதாரணம் வருகிறது, உதாரணமாக, மார்த்தா கிளிஃபோர்டிடமிருந்து வந்த கடிதத்தின் உறையை அவர் அப்புறப்படுத்தும் போது: "ரயில்வே வளைவின் கீழ் சென்று, அவர் அந்த உறையை வெளியே எடுத்து, அதை வேகமாகத் துண்டு துண்டாகக் கிழித்து, சாலையை நோக்கிச் சிதறடித்தார். அந்தத் துண்டுகள் படபடத்து, ஈரமான காற்றில் மூழ்கின: ஒரு வெண்மையான படபடப்பு, பின்னர் அனைத்தும் மூழ்கின." அல்லது, சில வாக்கியங்களுக்குப் பிறகு, கொட்டப்பட்ட பீர் வெள்ளம் "சமவெளி நிலம் முழுவதும் சேற்றுப் பரப்புகளில் வளைந்து நெளிந்து, தன் நுரையை அகன்ற இலை மலர்களின் மீது சுமந்து செல்லும் ஒரு சோம்பேறித்தனமான, தேங்கிய மதுவின் சுழல்" என்ற காட்சியின் முடிவு. இருப்பினும், வேறு எந்த நேரத்திலும், ஜாய்ஸ் எல்லாவிதமான சொல்லாட்சிகளையும், சிலேடைகளையும், சொற்களின் இடமாற்றத்தையும், சொல்லொலி எதிரொலிகளையும், வினைச்சொற்களின் பிரம்மாண்டமான இரட்டையாக்கத்தையும், அல்லது ஒலிகளின் சாயலையும் கையாள முடியும். இவற்றில், உள்ளூர் குறிப்புகள் மற்றும் வெளிநாட்டுச் சொற்றொடர்களின் மிகையான பயன்பாட்டைப் போலவே, போதுமான தெளிவுடன் வெளிப்படுத்தப்படாத, ஆனால் அறிந்தவர்களுக்கு மட்டும் சுட்டிக்காட்டப்படும் விவரங்களால் ஒரு தேவையற்ற தெளிவின்மை உருவாக்கப்படலாம்.

பகுதி ஒன்று, அத்தியாயம் 1

நேரம்: 1904 ஜூன் 16, வியாழக்கிழமை, காலை சுமார் எட்டு மணி.

இடம்: பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் முதல் பத்தாண்டுகளில் பிரெஞ்சுப் படையெடுப்பிற்கு எதிராகக் கட்டப்பட்ட பல கோபுரங்களில் ஒன்றான, குட்டையான சதுரங்கக் கோட்டைப் போன்ற தோற்றமுடைய, உண்மையில் இருந்த ஒரு கட்டிடமான மார்டெல்லோ கோபுரம். அரசியல்வாதியான இளைய வில்லியம் பிட், "பிரெஞ்சுக்காரர்கள் கடலில் இருந்தபோது" இந்தக் கோபுரங்களைக் கட்டினார் என்கிறார் பக் முல்லிகன். (அந்தப் பாடலின் ஒரு பகுதி, "ஓ, பிரெஞ்சுக்காரர்கள் கடலில் இருக்கிறார்கள் என்கிறாள் [அது ஐரிஷ் மொழியில் தொடர்கிறது] அந்த ஏழை மூதாட்டி," அதாவது அயர்லாந்து), ஆனால் மார்டெல்லோ கோபுரம், கோபுரங்களிடையே ஒளிவட்டம், தொப்புள், உடலின் மையம், புத்தகத்தின் தொடக்கப் புள்ளி மற்றும் மையம்; மேலும் பண்டைய கிரேக்கத்தில் டெல்ஃபிக் ஆரக்கிளின் இருக்கை என்றும் முல்லிகன் தொடர்கிறார். ஸ்டீபன் டெட்லஸ், பக் முல்லிகன் மற்றும் ஆங்கிலேயரான ஹெய்ன்ஸ் ஆகியோர் இந்த கோபுரத்தில் (Martello Tower) தங்கியுள்ளனர்.

கதாபாத்திரங்கள்: ஸ்டீபன் டெட்லஸ் - இருபத்திரண்டு வயதுடைய டப்ளின் நகரத்து இளைஞன்; மாணவன், தத்துவஞானி மற்றும் கவிஞன். 1904-ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், பாரிஸில் சுமார் ஓராண்டு காலம் கழித்த பிறகு அவன் டப்ளினுக்குத் திரும்பினான். இப்போது அவன் ஒரு பள்ளியில் (டிங்கீஸ் பள்ளி) மூன்று மாதங்களாக ஆசிரியராகப் பணிபுரிகிறான்; மாதத்தின் பாதியைக் கடந்த மறுநாளன்று அவனுக்கு £3-12 (அக்கால மதிப்பில் இருபது டாலருக்கும் குறைவான தொகை) மாதச் சம்பளமாக வழங்கப்படுகிறது. "அம்மா இறக்கும் நிலையில் உள்ளார், வீட்டுக்கு வா - அப்பா" என்ற தந்தையின் தந்திச் செய்தியைப் பெற்று பாரிஸிலிருந்து திரும்பியபோது, ​​அவனது தாயார் புற்றுநோயால் இறக்கும் நிலையில் இருப்பதைக் கண்டான். இறப்பிற்கான பிரார்த்தனையின்போது முழங்காலிட்டு அமருமாறு தாயார் கேட்டுக்கொண்டபோது அவன் அதை மறுத்துவிட்டான்; இந்த மறுப்புதான், புத்தகம் முழுவதும் ஸ்டீபனின் ஆழ்ந்த துயரத்திற்கும் மனவேதனைக்கும் ஒரு முக்கிய காரணமாக அமைகிறது. தாயின் இறுதி விருப்பத்தையும், அவரது இறுதி ஆறுதலையும் விட, தான் புதிதாகக் கண்டடைந்த ஆன்மீக சுதந்திரத்திற்கே அவன் முன்னுரிமை அளித்தான். தான் வளர்ந்த சூழலாக இருந்த ரோமன் கத்தோலிக்க திருச்சபையை ஸ்டீபன் கைவிட்டுவிட்டான்; கிறிஸ்தவர்களின் கடவுள் மீதான நம்பிக்கை விலகியதால் ஏற்பட்ட வெற்றிடத்தை நிரப்பக்கூடிய ஒன்றைத் தேடி, அவன் கலை மற்றும் தத்துவத்தை நோக்கித் திரும்பியுள்ளான்.

முதல் அத்தியாயத்தில் இடம்பெறும் மற்ற இரு ஆண் கதாபாத்திரங்கள்: மருத்துவ மாணவனான பக் முல்லிகன் ("மலாச்சி முல்லிகன்" - கிரேக்கத் தன்மையைக் கொண்ட பெயர்) மற்றும் ஆங்கிலேயரான ஹெய்ன்ஸ் (ஆக்ஸ்போர்டு மாணவன், டப்ளினுக்கு வந்து நாட்டுப்புறக் கதைகளைச் சேகரிப்பவர்). இந்தக் கோபுரத்தை வாடகைக்கு எடுப்பதற்கான செலவு ஆண்டுக்கு பன்னிரண்டு பவுண்டுகள் (அக்காலத்தில் அறுபது டாலர்கள்) ஆகும்; இதுவரை ஸ்டீபன் தான் அதற்கான வாடகையைச் செலுத்தி வந்துள்ளான், அதே சமயம் பக் முல்லிகன் ஒரு கலகலப்பான ஒட்டுண்ணியாகவும், உரிமையின்றி இடத்தைப் பயன்படுத்திக்கொள்பவனாகவும் இருக்கிறான். ஒரு வகையில், அவன் ஸ்டீபனின் கேலிச்சித்திரமாகவும், விகாரமான நிழலாகவும் இருக்கிறான்; ஏனெனில், ஸ்டீபன் வேதனையடைந்த ஆன்மாவைக் கொண்ட தீவிரமான இளைஞன் - அவனுக்கு நம்பிக்கை இழப்போ அல்லது நம்பிக்கையில் ஏற்படும் மாற்றமோ ஒரு பெரும் துயரம்; ஆனால் முல்லிகனோ மகிழ்ச்சியான, வலிமையான, இறைநம்பிக்கையற்ற, பண்பாடற்ற ஒருவன்; அற்புதமான நினைவாற்றல் கொண்டவன், ஆடம்பரமான அல்லது மிகைப்படுத்தப்பட்ட இலக்கியப் பகுதிகளை (purple patches) விரும்பி ரசிப்பவன், மற்றும் போலியான கிரேக்கப் புறமதவாதி (pagan) ஆவான். அத்தியாயத்தின் தொடக்கத்தில், அவர் படிக்கட்டிலிருந்து, கண்ணாடியும் சவரக்கத்தியும் குறுக்காக வைக்கப்பட்ட தனது சவரக் கிண்ணத்தைத் தூக்கிக்கொண்டு, திருப்பலியைப் பகடி செய்வது போலப் பாடிக்கொண்டு வருகிறார்; திருப்பலி என்பது, கத்தோலிக்கத் திருச்சபையில் அப்பம் மற்றும் திராட்சைரசத்தின் தோற்றத்தில் இயேசு கிறிஸ்துவின் உடலையும் இரத்தத்தையும் பலியிட்டதை நினைவுகூரும் ஒரு சடங்காகும். அவர் கிண்ணத்தை உயர்த்திப் பிடித்து இவ்வாறு பாடினார்:

—அறிமுகம்
o    ad    altare    Dei.

அவன் நின்றான்; இருண்ட, வளைந்து செல்லும் படிக்கட்டுகளுக்குக் கீழே உற்றுநோக்கி, கரடுமுரடான குரலில் அழைத்தான்: "மேலே வா, கின்ச் (Kinch). மேலே வா, கோழை இயேசு சபையினனே (Jesuit)."

ஸ்டீபனுக்கு முல்லிகன் வைத்த செல்லப்பெயர் 'கின்ச்' (Kinch); இது 'கத்தி முனை' (knife blade) என்பதைக் குறிக்கும் வட்டார வழக்குச் சொல். அவனது இருப்பு, அவனைப் பற்றிய அனைத்தும் ஸ்டீபனுக்கு ஒருவித அழுத்தத்தையும் அருவருப்பையும் அளித்தன; அந்த அத்தியாயத்தின் போக்கில், அவனிடம் தனக்குள்ள அதிருப்திக்கான காரணத்தை ஸ்டீபன் அவனிடம் கூறுகிறான். தன் சொந்தக் குரலையே கேட்டுச் சோர்வடைந்த ஸ்டீபன் சொன்னான்:

— என் தாயின் மறைவுக்குப் பிறகு நான் உன் வீட்டிற்குச் சென்ற முதல் நாள் உனக்கு நினைவிருக்கிறதா?

பக் முல்லிகன் சட்டென நெற்றியைச் சுளித்துக்கொண்டு சொன்னான்:

• — மேலே வா, கின்ச். மேலே வா, கோழை இயேசு சபையினனே.

கம்பீரமாக அவன் முன்னே வந்து, வட்ட வடிவமான பீரங்கி மேடையின் (gun-rest) மீது ஏறினான். அவன் திரும்பி நின்று, கோபுரம், சுற்றியுள்ள நிலப்பரப்பு மற்றும் விழித்துக்கொண்டிருக்கும் மலைகள் ஆகியவற்றை நோக்கி மூன்று முறை தீவிரமாக ஆசி வழங்கினான். பின்னர், ஸ்டீபன் டெடாலஸைக் கண்டதும், அவன் அவனை நோக்கி குனிந்து, தொண்டையில் ஒருவித ஒலியை எழுப்பியபடியும் தலையை ஆட்டியபடியும் காற்றில் வேகமாகச் சிலுவை அடையாளங்களை வரைந்தான். அதிருப்தியும் தூக்கக் கலக்கமும் கொண்ட ஸ்டீபன் டெடாலஸ், படிக்கட்டின் மேல் பகுதியில் தன் கைகளை ஊன்றி, தன்னை ஆசீர்வதிக்கும் அந்த ஆடும், ஒலியெழுப்பும் முகத்தை - குதிரையைப் போல நீளமான அந்த முகத்தையும், வெளிர் நிற ஓக் மரத்தைப் போல சாம்பல் கலந்த நிறத்தில் மொட்டையடிக்கப்பட்ட அவனது தலைமுடியையும் - உணர்ச்சியற்ற பார்வையுடன் பார்த்தான்.

பக் முல்லிகன் ஒரு கணம் அந்தப் பாத்திரத்தின் (bowl) அடியில் எட்டிப் பார்த்தான், பிறகு அதைச் சாமர்த்தியமாக மூடினான்.

— முகாமுக்குத் திரும்பு, என்று அவன் கண்டிப்புடன் கூறினான்.

அவன் ஒரு மதபோதகரின் தொனியில் மேலும் கூறினான்:

— ஏனெனில், அன்பிற்குரியவர்களே, இதுவே உண்மையான கிறிஸ்து: உடல், ஆன்மா, இரத்தம் மற்றும்... இசை ஒலிக்கட்டும், தயவுசெய்து. கண்களை மூடிக்கொள்ளுங்கள், கனவான்களே. ஒரு நிமிடம்...

அமைதி நிலவியது; அனைவரும் பக்கவாட்டில் மேலே உற்றுநோக்கினர்; ஒரு நீண்ட, மெல்லிய விசில் சத்தம் எழுப்பப்பட்டது. பின்னர், ஆவலுடன் கவனித்தபடி சிறிது நேரம் நின்றான்; அங்கே ஆங்காங்கே தங்கப் புள்ளிகளுடன் பற்கள் மின்னின. அமைதியான சூழலில் இரண்டு கூர்மையான விசில் சத்தங்கள் பதிலளித்தன.

— நன்றி, பழைய நண்பா, என்று அவன் உற்சாகமாகச் கூவினான். அது மிகச் சிறப்பாக இருந்தது. —    மின்சாரத்தை அணைத்துவிடு, செய்வாயா?

அவன் பீரங்கித் தாங்கியிலிருந்து (gunrest) கீழே குதித்து, தன் அங்கியைச் சுற்றிக்கொண்டவாறே தன்னை உற்றுநோக்கியவனைத் தீவிரமான பார்வையுடன் பார்த்தான். அவனது பருமனான, நிழல் படிந்த முகமும், தொங்கிய தாடைப் பகுதியும் இடைக்காலத்து மதகுரு ஒருவரை நினைவூட்டின. அவனது முகத்தில் ஒரு மெல்லிய புன்னகை அரும்பியது.

—    அதில் உள்ள கேலியைப் பார், என்று அவன் உற்சாகமாகச் சொன்னான். உன் அபத்தமான பெயர், ஒரு கிரேக்கப் பெயர்...

நட்பு ரீதியான கேலியுடன் தன் விரலைச் சுட்டிக்காட்டியபடி, தனக்குள்ளேயே சிரித்துக்கொண்டே அவன் தடுப்புச் சுவரைத் தாண்டிச் சென்றான்.

ஸ்டீபன் டீடலஸ் அவனைத் தொடர்ந்து பாதி தூரம் சென்று, பீரங்கித் தாங்கியின் விளிம்பில் அமர்ந்துகொண்டான்; அவன் தன் கண்ணாடியைத் தடுப்புச் சுவரில் வைப்பதைப் பார்த்தபடியே இருந்தான்.

—    என்ன? எங்கே? எனக்கு எதுவும் நினைவில் இல்லை. எனக்குக் கருத்துக்களும் உணர்வுகளும் மட்டுமே நினைவில் இருக்கின்றன. ஏன்? கடவுளின் பெயரால் என்ன நடந்தது?

—    நீ தேநீர் தயாரித்துக்கொண்டிருந்தாய், என்று ஸ்டீபன் சொன்னான், நான் இன்னும் கொஞ்சம் சுடுதண்ணீர் எடுக்க வெளியே சென்றேன். உன் அம்மாவும் ஒரு விருந்தினரும் வரவேற்பறையிலிருந்து வெளியே வந்தார்கள். உன் அறையில் யார் இருக்கிறார்கள் என்று அவள் உன்னிடம் கேட்டாள்.

—    அப்படியா? பக் முல்லிகன் கேட்டான். நான் என்ன சொன்னேன்? எனக்கு மறந்துவிட்டது.

—    நீ சொன்னாய், ஸ்டீபன் பதிலளித்தான், 'ஓ, அது டீக்லைம் (Declaim) தான்; அவனது அம்மா மோசமான முறையில் இறந்துவிட்டாள்.'

பக் முல்லிகனின் கன்னத்தில் ஒரு சிவந்த நிறம் பரவியது; அது அவனை இளமையாகவும் இன்னும் ஈர்க்கக்கூடியவனாகவும் காட்டியது.

—    நான் அப்படிச் சொன்னேனா? அவன் கேட்டான். சரி? அதனால் என்ன தீங்கு?

அவன் பதற்றத்துடன் தன் சங்கடத்தை உதறித் தள்ளினான்.

—    மரணமென்றால் என்ன? அவன் கேட்டான், உன் அம்மாவின் மரணமா, உன்னுடையதா அல்லது என்னுடையதா? நீ உன் அம்மா இறப்பதை மட்டுமே பார்த்தாய். நான் தினமும் மேட்டர் (Mater) மற்றும் ரிச்மண்ட் (Richmond) மருத்துவமனைகளில் அவர்கள் இறப்பதையும், உடற்கூறு ஆய்வு அறையில் அவர்களின் உடல்கள் துண்டாடப்படுவதையும் பார்க்கிறேன். அது ஒரு மோசமான விஷயம், அவ்வளவுதான். அது ஒரு பொருட்டே இல்லை. உன் அம்மா மரணப் படுக்கையில் இருந்தபோது, ​​உன்னிடம் பிரார்த்தனை செய்யக் கேட்டபோதும் நீ முழங்காலிட்டுப் பிரார்த்திக்கவில்லை. ஏன்? ஏனென்றால் உனக்குள் அந்தச் சபிக்கப்பட்ட 'ஜெசூட்' (Jesuit) மனோபாவம் இருக்கிறது, ஆனால் அது தவறான விதத்தில் உட்செலுத்தப்பட்டிருக்கிறது. என்னைப் பொறுத்தவரை அது ஒரு கேலிக்குரிய, மோசமான விஷயம். அவளது மூளையின் பகுதிகள் செயல்படவில்லை. அவள் மருத்துவரை 'சர் பீட்டர் டீஸில்' (Sir Peter Teazle) என்று அழைக்கிறாள், போர்வையில் உள்ள பூக்களைப் பறிப்பது போலச் செய்கிறாள். "எல்லாம் முடியும் வரை அவளைச் சமாளித்துக்கொள். அவள் இறக்கும்போது கொண்டிருந்த கடைசி விருப்பத்தை நீ மீறிவிட்டாய்; அப்படியிருந்தும், 'லலூயெட்' (Lalouette’s) இடத்திலிருந்து வரவழைக்கப்பட்ட ஒரு ஊமை ஆளைப் போல நான் புலம்பவில்லை என்பதற்காக நீ என்னிடம் கோபப்படுகிறாய். அபத்தம்! நான் அப்படிச் சொன்னது உண்மைதான். ஆனால் உன் தாயின் நினைவை அவமதிக்க வேண்டும் என்பது என் நோக்கமல்ல."

பேசிக்கொண்டே அவன் துணிச்சலை வரவழைத்துக்கொண்டான். அந்த வார்த்தைகள் தன் இதயத்தில் ஏற்படுத்திய ஆழமான காயங்களை மறைத்துக்கொண்டு, ஸ்டீபன் மிகவும் உணர்ச்சியற்ற குரலில் சொன்னான்:

—நான் என் தாய்க்கு இழைக்கப்பட்ட அவமதிப்பைப் பற்றி நினைக்கவில்லை.

—பின் எதைப் பற்றி? —பக் முல்லிகன் கேட்டான்.

—எனக்கு இழைக்கப்பட்ட அவமதிப்பைப் பற்றி, —ஸ்டீபன் பதிலளித்தான்.

பக் முல்லிகன் தன் குதிகால் மீது சட்டென்று திரும்பினான்.

—ஓ, இவன் ஒரு சாத்தியமே இல்லாத ஆள்! —என்று அவன் கூவினான்.

பக் முல்லிகன் ஸ்டீபனின் மனநிலையை முடக்குவது மட்டுமல்லாமல், அதே இடத்தில் தங்கியிருக்கும் தனது நண்பரான ஹெய்ன்ஸையும் (ஆங்கில இலக்கியச் சுற்றுலாப் பயணி) அங்கு வைத்திருக்கிறான். ஹெய்ன்ஸிடம் பெரிய குறையொன்றும் இல்லை; ஆனால் ஸ்டீபனைப் பொறுத்தவரை, அவன்...அவர் வெறுக்கப்படும் ஆக்கிரமிப்பாளரான இங்கிலாந்தின் பிரதிநிதியாகவும், அதே சமயம் அந்த கோபுரத்தைக் கைப்பற்றவிருக்கும் 'பக்' (Buck) எனும் தனிப்பட்ட ஆக்கிரமிப்பாளரின் நண்பராகவும் இருக்கிறார்; ஸ்டீபன் அணிந்திருக்கும் காலணிகளும், அவருக்குச் சரியாகப் பொருந்தும் (ஆனால் ஏற்கனவே பயன்படுத்தப்பட்ட) கால்சட்டையும் பக்-உடையவை.

நிகழ்வுகள்: இத்தியாயத்தின் நிகழ்வுகள் பக் முல்லிகன் (Buck Mulligan) சவரம் செய்துகொள்வதோடு தொடங்குகின்றன; அப்போது அவர் தனது ரேஸரைத் துடைக்க ஸ்டீபனின் சளி படிந்த அழுக்குக் கைக்குட்டையைப் பயன்படுத்துகிறார். முல்லிகன் சவரம் செய்யும்போது, ​​ஹெய்ன்ஸ் (Haines) அந்தக் கோபுரத்தில் தங்குவதை ஸ்டீபன் எதிர்க்கிறார். ஹெய்ன்ஸ் தனது கனவில் ஒரு கருஞ்சிறுத்தையைச் சுட்டுக் கொல்வது பற்றிப் பேசியிருக்கிறார், அதனால் ஸ்டீபன் அவரைப் பார்த்து அஞ்சுகிறார். "அவன் இங்கே தங்கினால், நான் கிளம்பிவிடுவேன்." கடல், அயர்லாந்து, ஸ்டீபனின் தாய் மற்றும் பள்ளி நிர்வாகம் ஸ்டீபனுக்கு வழங்கவிருக்கும் 3.12 பவுண்டு ஊதியம் ஆகியவை பற்றிய குறிப்புகள் இதில் வருகின்றன. பின்னர் ஹெய்ன்ஸ், முல்லிகன் மற்றும் ஸ்டீபன் ஆகியோர் மிகவும் சுவாரஸ்யமான சூழலில் காலை உணவை உட்கொள்கிறார்கள். பால் விற்கும் வயதான பெண்மணி ஒருவர் பால் கொண்டு வருகிறார்; அப்போது மகிழ்ச்சியான உரையாடல்கள் நிகழ்கின்றன. மூவரும் கடற்கரைக்குச் செல்கிறார்கள். முல்லிகன் உடனடியாக நீந்தச் செல்கிறார். காலை உணவு செரித்த பிறகு ஹெய்ன்ஸும் நீரில் இறங்கவிருக்கிறார்; ஆனால், ப்ளூம் (Bloom) நீரை எவ்வளவு நேசிக்கிறாரோ அவ்வளவு வெறுக்கும் ஸ்டீபன், குளிக்காமல் இருக்கிறார். சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, ஸ்டீபன் தனது இரு தோழர்களிடமிருந்தும் விடைபெற்று, தான் பணிபுரியும் அருகிலுள்ள பள்ளிக்குச் செல்கிறார்.

நடை: முதல் பகுதியின் 1 மற்றும் 2-வது அத்தியாயங்கள் 'சாதாரண நடை'யில் - அதாவது தெளிவான மற்றும் தர்க்கரீதியான கதை சொல்லும் பாணியில் - எழுதப்பட்டுள்ளன. கதை சொல்லும் உரைநடையின் ஓட்டம் அவ்வப்போது 'உள்மன ஓட்ட' (inner monologue) உத்தியால் குறுக்கிடப்படுகிறது என்பது உண்மைதான்; புத்தகத்தின் பிற அத்தியாயங்களில் இந்த உத்தி ஆசிரியரின் மொழிநடையை வெகுவாகச் சிதைத்து மங்கலாக்குகிறது, ஆனால் இங்கே தர்க்கரீதியான ஓட்டமே மேலோங்கி நிற்கிறது. முல்லிகன் சவரம் செய்யத் தொடங்கும் முதல் பக்கத்திலேயே 'உணர்வு ஓட்டம்' (stream of consciousness) உத்திக்கு ஒரு சிறிய உதாரணம் வருகிறது. "அவன் பக்கவாட்டில் மேலே உற்றுப் பார்த்துவிட்டு, நீண்ட, மெல்லிய விசில் சத்தத்தை எழுப்பினான்; பின்னர் ஆழ்ந்த கவனத்துடன் சிறிது நேரம் நின்றான்; அவனது சீரான வெண்மையான பற்களில் ஆங்காங்கே தங்கப் புள்ளிகள் மின்னின. 'கிறிசோஸ்டோமோஸ்' (Chrysostomos). அமைதியான சூழலில் இரண்டு வலுவான, கூர்மையான விசில் சத்தங்கள் பதிலளித்தன." புத்தகம் முழுவதும் மீண்டும் மீண்டும் பயன்படுத்தப்பட்டு, பெரிதும் வளர்த்தெடுக்கப்படவிருக்கும் ஒரு சிறப்பியல்பு வாய்ந்த 'ஜாய்ஸ்' (Joycean) உத்தி இது. 'கிறிசோஸ்டோமோஸ்' (Chrysostomos) என்றால் 'தங்க வாய்' என்று பொருள்; இது நான்காம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்த கான்ஸ்டான்டினோப்பிளின் மதத் தலைவரான ஜானைக் குறிக்கிறது. ஆனால் ஏன் அந்தப் பெயர் இங்கே வருகிறது? மிகவும் எளிமையான காரணம்: இது விவரிப்பைத் தடுக்கும் ஸ்டீபனின் சிந்தனை ஓட்டமாகும். ஸ்டீபன், ஹெய்ன்ஸை எழுப்புவதற்காக பக் விசில் அடிப்பதைக் காண்கிறான், கேட்கிறான்.

பின்னர், ஆழ்ந்த கவனத்துடன் ஒரு கணம் நின்று, சூரிய ஒளியில் பக்கின் தங்கப் பற்கள் மின்னுவதைக் காண்கிறான் ஸ்டீபன்—தங்கம், தங்க வாய், தீர்க்கதரிசியான முல்லிகன், நாவன்மை மிக்க பேச்சாளர்—அந்தத் திருச்சபைத் தந்தையின் ஒரு சிறு பிம்பம் ஸ்டீபனின் மனதில் தோன்றி மறைகிறது, அதன் பிறகு ஹெய்ன்ஸ் பதிலுக்கு விசில் அடிப்பதோடு கதை உடனடியாக மீண்டும் தொடங்குகிறது. இதை ஒரு அதிசயம் என்று பக் அறிவிக்கிறான், இப்போது மின்சாரத்தை நிறுத்துமாறு கடவுளிடம் கூறுகிறான்.

இது எளிமையானது, இந்த அத்தியாயத்தில் இது போன்ற மற்ற எளிமையான உதாரணங்களும் உள்ளன, ஆனால் விரைவில் ஸ்டீபனின் சிந்தனை ஓட்டத்தால் கதையில் ஏற்படும் ஒரு புதிரான குறுக்கீட்டை நாம் காண்கிறோம். முல்லிகனை மிகவும் கவர்ந்த தனது அற்புதமான பொன்மொழிகளில் ஒன்றை ஸ்டீபன் இப்போதுதான் உதிர்த்திருக்கிறான். ஒரு பணிப்பெண்ணின் அறையிலிருந்து பக் எடுத்த, உடைந்த சிறிய சவரக்கத்தியைச் சுட்டிக்காட்டி, ஸ்டீபன் கசப்புடன் கூறுகிறான்: ”—இது ஐரிஷ் கலையின் சின்னம். ஒரு வேலைக்காரனின் உடைந்த கண்ணாடி.” இந்தப் பழமொழியை 'ஆக்ஸி சாப்' ஹெய்ன்ஸிடம் ஒரு கினிக்கு விற்குமாறு ஸ்டீபனுக்கு முல்லிகன் பரிந்துரைக்கிறார். மேலும், தானும், நம்பிக்கையுடன் தன் கையைப் பற்றிக்கொண்டிருக்கும் ஸ்டீபனும் சேர்ந்து, பிரகாசமான, தெளிவான சிந்தனையால் அயர்லாந்தை கிரேக்கமயமாக்க வேண்டும் என்றும் அவர் கூறுகிறார்.

இப்போது ஸ்டீபனின் சிந்தனை ஓட்டம் தொடர்கிறது: "கிரான்லியின் கை. அவனது கை." யூலிஸஸ்-ஐ முதல் முறை வாசிப்பது இங்கு பெரிதாக உதவாது, ஆனால் இரண்டாவது முறை வாசிக்கும்போது கிரான்லி யார் என்று நமக்குத் தெரிந்துவிடும், ஏனெனில் பின்னர் அவன் குறிப்பிடப்படுகிறான்; அவன் ஸ்டீபனின் சிறுவயது நண்பன், ஸ்டீபனைப் பந்தயங்களுக்கு அழைத்துச் செல்வது வழக்கம்—"அவன் வென்ற குதிரைகளை வேட்டையாடி... பந்தயத் தரகர்களின் கூச்சல்களுக்கு மத்தியில்... என்னை விரைவாகப் பணக்காரனாக்கினான்" என்று முல்லிகன் இப்போது கவர்ச்சியான வாசகங்களை விற்று அவர்கள் விரைவாகப் பணக்காரர்களாவதைக் குறிப்பிடுவது போல: "சமமான பந்தயம் ஃபேர் ரெபெல்: களத்தில் பத்துக்கு ஒன்று. பகடை ஆட்டக்காரர்களையும், தையல் விரல் காப்பு அணிபவர்களையும் குதிரைக் குளம்புகளுக்குப் பின்னாலும், போட்டியிடும் தொப்பிகள் மற்றும் மேலாடைகளுக்குப் பின்னாலும், சதைப்பற்றுள்ள முகமுடைய, ஒரு கசாப்புக் கடைக்காரியான, தன் ஆரஞ்சுப் பல்லைத் தாகத்துடன் முகர்ந்துகொண்டிருந்த பெண்ணைக் கடந்தும் நாங்கள் விரைந்தோம்." இந்தப் பெண்மணி மரியன் ப்ளூமின் முதல் உறவினர், அந்த காமப் பெண்மணியின் ஒரு முன்னோட்டம்.

இந்த எளிமையான முதல் அத்தியாயத்தில் ஸ்டீபனின் சிந்தனை ஓட்டத்திற்கு மற்றொரு நல்ல உதாரணம், ஸ்டீபன், முல்லிகன் மற்றும் ஹெய்ன்ஸ் ஆகியோர் தங்கள் காலை உணவை முடிக்கும்போது நிகழ்கிறது. முல்லிகன் ஸ்டீபனைத் திரும்பிப் பார்த்துச் சொன்னான்: "—உண்மையாகவே சொல்கிறேன், டெட்லஸ். என் கையில் ஒரு காசு கூட இல்லை. சீக்கிரம் உன் பள்ளி விடுதிக்குச் சென்று எனக்குக் கொஞ்சம் பணம் கொண்டு வா. இன்று கவிஞர்கள் குடித்துக் களிக்க வேண்டும். 'இன்று ஒவ்வொரு மனிதனும் தன் கடமையைச் செய்ய வேண்டும்' என்று அயர்லாந்து எதிர்பார்க்கிறது."

—"அது நினைவூட்டுகிறது," என்று ஹெய்ன்ஸ் எழுந்தவாறே சொன்னான், "நான் இன்று உங்கள் தேசிய நூலகத்திற்குச் செல்ல வேண்டும்."

—"எங்கள்...""முதலில் விம்," பக் முல்லிகன் கூறினார்.

அவர் ஸ்டீபனிடம் திரும்பி, சாதாரணமாகக் கேட்டார்:

—"கிஞ்ச், இது உனது மாதாந்திரக் குளியலுக்கான நாளா?"

பிறகு அவர் ஹெய்ன்ஸிடம் கூறினார்:

—"அந்த அசுத்தமான கவிஞன் மாதத்திற்கு ஒரு முறை குளிப்பதை வழக்கமாகக் கொண்டிருக்கிறான்."

—"அயர்லாந்து முழுவதும் வளைகுடா நீரோடையால் கழுவப்படுகிறது," என்று ஸ்டீபன், ரொட்டித் துண்டின் மீது தேனைச் சொட்டுச் சொட்டாக வழியவிட்டவாறே கூறினார்.

தனது டென்னிஸ் சட்டையின் தளர்வான காலரில் ஒரு சால்வையை எளிதாக முடிச்சிட்டுக் கொண்டிருந்த மூலையிலிருந்து ஹெய்ன்ஸ் பேசினார்:

"நீங்கள் அனுமதித்தால், உங்கள் கூற்றுகளைத் தொகுக்க நான் எண்ணியுள்ளேன்."

"என்னிடம் பேசுகிறார்கள். அவர்கள் குளிக்கிறார்கள், தொட்டியில் குளிக்கிறார்கள், தேய்க்கிறார்கள். அறிவின்மையின் வெளிப்பாடு. மனசாட்சி. ஆனாலும், இங்கே ஒரு குறை இருக்கிறது."

—"ஒரு வேலைக்காரனின் உடைந்த கண்ணாடிதான் அயர்லாந்து கலையின் சின்னம் என்பது பற்றிய அந்தக் கூற்று மிகவும் அருமையானது."

ஸ்டீபனின் சிந்தனை பின்வருமாறு ஓடுகிறது: அவர் என்னிடம்—இந்த ஆங்கிலேயனிடம்—பேசுகிறார். ஆங்கிலேயர்கள் தாங்கள் ஒடுக்கும் நாடுகளைப் பற்றிய குற்றவுணர்வின் காரணமாகக் குளியல் தொட்டியில் குளிக்கிறார்கள், தேய்த்துக் கழுவுகிறார்கள். மேலும், லேடி மேக்பெத்தையும் அவளுடைய குற்றவுணர்வையும் அவன் நினைவுகூர்கிறான்—ஆனாலும், இங்கே அவளால் கழுவித் துடைக்க முடியாத ஒரு இரத்தக் கறை இருக்கிறது. 'Agenbite of in wit' என்பது பிரெஞ்சு மொழியில் 'remords de conscience' என்பதன் இடைக்கால ஆங்கிலச் சொல்லாகும்; இதன் பொருள் 'மனசாட்சியின் கடி', 'மனவருத்தம்'. (இது பதினான்காம் நூற்றாண்டின் ஒரு மதப் பிரசுரத்தின் தலைப்பாகும்.)

இந்தச் சிந்தனை ஓட்டத்தின் உத்திக்கு, நிச்சயமாக, சுருக்கமாக இருக்கும் நன்மை உண்டு. இது மூளையால் குறித்து வைக்கப்படும் தொடர்ச்சியான சுருக்கமான செய்திகளாகும். ஆனால், இது வாசகரிடமிருந்து அதிக கவனத்தையும் அனுதாபத்தையும் கோருகிறது. உதாரணமாக: ஹெய்ன்ஸ் தன்னிடம்தான் பேசுகிறார் என்பதை ஸ்டீபன் உணர்ந்தான். ஆம், ஆங்கிலேயர்கள் நன்றாகக் குளிக்கிறார்கள், ஒருவேளை பழைய நார்த்கேட் 'agenbite of inwit' என்றெல்லாம் அழைத்த தங்கள் மனசாட்சியின் கறையைத் தேய்த்துக் கழுவ முயற்சிக்கிறார்களோ என்று அவன் நினைத்தான்.

வெளிப்புறத் தாக்கத்தால் தூண்டப்பட்டு, உள் எண்ணங்கள் மேற்பரப்புக்கு வருவது குறிப்பிடத்தக்க விளைவுகளுக்கு வழிவகுக்கிறது. சிந்தனையாளரின் மனதில் உள்ள சொல் இணைப்புகள், வினைச்சொல் தொடர்புகள். உதாரணமாக, கடலைப் பற்றிய எண்ணம் ஸ்டீபனின் வேதனைப்பட்ட ஆன்மாவின் மிக மறைக்கப்பட்ட எண்ணங்களுக்கு எவ்வாறு இட்டுச் செல்கிறது என்பதைக் கவனியுங்கள். அவன் சவரம் செய்துகொண்டிருக்கும்போது...

முல்லிகன் டப்ளின் விரிகுடாவை வெறித்துப் பார்த்து மெதுவாகக் குறிப்பிடுகிறான். "கடவுளே...

கடல் என்பது, ஆல்ஜி [அதாவது, அல்கர்னான் ஸ்வின்பர்ன், ஒரு ஆங்கிலப் பின்னோட்டச் சிறு கவிஞர்] அழைப்பது போல, ஒரு சாம்பல் நிற இனிய தாய் அல்லவா?" (இனிமையான என்ற சொல்லைக் கவனியுங்கள்.) "நமது மாபெரும் இனிய தாய்," என்று அவன் மேலும் கூறுகிறான், 'சாம்பல்' என்ற சொல்லில் 't' எழுத்தைச் சேர்த்து அதை மேம்படுத்துவது போல. —நமது...

வல்லமைமிக்க தாய்," என்று அவன் தொடர்கிறான், ஒரு அருமையான எதுகை மோனையை மெருகேற்றுகிறான். பிறகு அவன் ஸ்டீபனின் தாயைப் பற்றியும், ஸ்டீபனின் கொடிய பாவத்தைப் பற்றியும் குறிப்பிடுகிறான். "நீ உன் தாயைக் கொன்றுவிட்டாய் என்று என் அத்தை நினைக்கிறாள்," என்கிறான். —ஆனால் நீ எவ்வளவு அருமையான பாவனைக்காரி, என்று அவன் முணுமுணுக்கிறான் (ஒலி நயத்துடன் ஒன்றன்பின் ஒன்றாக வரும் அர்த்தங்களை இழுத்துவரும் அந்தச் சுருள்களைப் பாருங்கள்: வலிமைமிக்க தாய், பாவனைக்காரி, முணுமுணுப்பு). ஸ்டீபன் அந்த நிறைவான குரலைக் கேட்கிறான்; தாயும், முணுமுணுக்கும் வலிமைமிக்க, இனிப்பான, கசப்பான கடலும், ஒருவிதத்தில், ஒன்றிணைகின்றன, மேலும் வேறு சில ஒன்றிணைப்புகளும் நிகழ்கின்றன. "வளைகுடாவின் வளையமும் அடிவானமும் ஒரு மந்தமான பச்சை நிற திரவக் குவியலைக் கொண்டிருந்தன." இது ஸ்டீபனின் எண்ணத்தால், "அவள் மரணப் படுக்கைக்கு அருகில் இருந்த, உரத்த முனகலுடன் வாந்தியெடுத்துத் தன் அழுகும் கல்லீரலிலிருந்து பிழிந்தெடுத்த அந்தப் பச்சை நிற மந்தமான பித்தநீரைக் கொண்டிருந்த ஒரு வெள்ளை பீங்கான் கிண்ணமாக" அகமகிழ்கிறது. அந்த இனிமையான தாய், கசப்பான தாயாக, கசப்பான பித்தநீராக, கசப்பான மனவருத்தமாக மாறுகிறாள். பிறகு பக் முல்லிகன் தன் சவரக்கத்தியை ஸ்டீபனின் கைக்குட்டையில் துடைக்கிறான்: "—ஆ, பாவம், வேலையாள்," என்று அவன் கனிவான குரலில் கூறினான். "நான் உனக்கு ஒரு சட்டையும் சில மூக்குத் துடைப்பான்களும் கொடுக்க வேண்டும்." இது, சளிப் பச்சை நிறக் கடலையும், ஸ்டீபனின் அழுக்குக் கைக்குட்டையையும், கிண்ணத்தில் உள்ள பச்சைப் பித்தநீரையும் இணைக்கிறது; மேலும், பித்தநீர்க் கிண்ணம், சவரக்கண்ணாடி, கடல் கிண்ணம், கசப்பான கண்ணீர், உப்புச் சளி ஆகிய அனைத்தும் ஒரு நொடிக்கு ஒரே பிம்பமாக ஒன்றிணைகின்றன. இதுவே ஜாய்ஸின் மிகச்சிறந்த படைப்பு.

மேலும், 'ஏழை நாய்' என்ற சொல்லைக் கவனியுங்கள். ஒரு ஆதரவற்ற நாயின் சின்னம் இந்தப் புத்தகம் முழுவதும் ஸ்டீபனுடன் இணைக்கப்படும்; அதேபோல, மென்மையான உடலும், மெத்தென்ற பாதங்களும் கொண்ட ஒரு சிறுத்தையின் சின்னம் ப்ளூமுடன் இணைக்கப்படும். இது என்னை எனது அடுத்த கருத்துக்கு இட்டுச் செல்கிறது: ஹெய்ன்ஸின் கருஞ்சிறுத்தை பற்றிய கனவு, ஸ்டீபனுக்கு ப்ளூமின் பிம்பத்தை ஏதோ ஒரு வகையில் முன்னறிவிக்கிறது; அவனை இன்னும் சந்திக்காத ப்ளூம், ஒரு கருப்புப் பூனையைப் போன்ற மென்மையான நிழலாக, அமைதியாக அவனைப் பின்தொடர்வான். அந்த இரவில் ஸ்டீபனுக்கு ஒரு கலக்கமான கனவு வந்ததையும் நீங்கள் கவனிப்பீர்கள்—ஒரு கீழை நாட்டவர் அவனுக்கு ஒரு பெண்ணை வழங்குவதைக் கண்டான்; அதே நேரத்தில் ப்ளூமும், அடிமைச் சந்தையின் அலங்காரங்களுக்கு மத்தியில் துருக்கிய உடையில் இருந்த மோலியைப் பற்றிய ஒரு கீழை நாட்டவர் கனவைக் கண்டான்.
பகுதி ஒன்று, அத்தியாயம் 2

நேரம்: அதே நாளில் காலை ஒன்பது மணிக்கும் பத்து மணிக்கும் இடைப்பட்ட நேரம். அன்று வியாழக்கிழமை, அரை நாள் விடுமுறை என்பதால், பள்ளி பத்து மணிக்கு முடிகிறது; அதைத் தொடர்ந்து உடனடியாக ஹாக்கி விளையாட்டு நடைபெறவுள்ளது.

நிகழ்வு: ஸ்டீபன் ஒரு உயர்நிலைப் பள்ளி வகுப்பில் பண்டைய வரலாற்றைக் கற்பித்துக்கொண்டிருக்கிறார்.

"—நீ, கோக்ரேன் (Cochrane), எந்த நகரம் அவனை வரவழைத்தது?

—டாரெண்டம் (Tarentum), ஐயா.

—மிக நன்று. அடுத்து?

—அங்கே ஒரு போர் நடந்தது, ஐயா.

—மிக நன்று. எங்கே?

அந்தச் சிறுவனின் உணர்ச்சியற்ற முகம், வெறுமையான ஜன்னலைப் பார்த்தவாறே நின்றது."

ஸ்டீபனின் சிந்தனை ஓட்டம் மேலோங்குகிறது. "நினைவின் புதல்விகளால் புனையப்பட்ட கதை இது. ஆயினும், நினைவு புனைந்த விதத்தில் இல்லாவிட்டாலும், ஏதோ ஒரு வகையில் அது உண்மையாகவே நிகழ்ந்ததுதான். ஒரு அவசரமான சொற்றொடர், பிளேக்கின் (Blake) எல்லைமீறிய கற்பனையின் சிறகடிப்புச் சத்தம். விண்வெளி முழுவதின் சிதைவையும், உடைந்த கண்ணாடிகளையும், இடிந்து விழும் கட்டுமானங்களையும், காலத்தின் ஒரு உக்கிரமான இறுதிச் சுடரையும் நான் கேட்கிறேன். அப்படியென்றால் நமக்கு எஞ்சியிருப்பது என்ன?"

ஒரு கண நேரத்தில், பள்ளிச் சிறுவன் ஒருவன் மனதின் வெறுமையில் தடுமாறி நிற்கையில், ஸ்டீபனின் துடிப்பான சிந்தனை வரலாற்றின் பெருவெள்ளம், உடைந்த கண்ணாடி, விழும் சுவர்கள் மற்றும் காலத்தின் உக்கிரமான சுடர் ஆகியவற்றை கண்முன் கொண்டுவருகிறது. அப்படியென்றால் நமக்கு எஞ்சியிருப்பது என்ன? வெளிப்படையாக, மறதி தரும் ஆறுதல் மட்டுமே: "—அந்த இடத்தின் பெயர் மறந்துவிட்டது, ஐயா. கி.மு. 279.

—அஸ்குலம் (Asculum)," என்று ஸ்டீபன் கூறுகிறார்; சிவப்பு மசியால் கோடுகள் இடப்பட்ட (இரத்தம் தோய்ந்த வரலாறு போன்ற தோற்றமளிக்கும்) புத்தகத்தில் இருந்த பெயரையும் தேதியையும் அவர் பார்க்கிறார்.

மாணவர்களில் ஒருவன் சாப்பிட்டுக்கொண்டிருக்கும் அத்திப்பழ இனிப்புருண்டைகள் (fig rolls) 'பிக் நியூட்டன்ஸ்' (fig newtons) என்று அழைக்கப்படுபவை. அந்த முட்டாள் சிறுவன் ஒரு மட்டமான சிலேடையைச் சொல்கிறான்: 'பைரஸ்' (Pyrrhus) - 'பியர்' (pier - துறைமுகக் கட்டமைப்பு). ஸ்டீபன் தனது வழக்கமான கூர்மையான பொன்மொழி ஒன்றை உதிர்க்கிறார். 'பியர்' (pier) என்றால் என்ன? ஏமாற்றமடைந்த ஒரு பாலம். எல்லா மாணவர்களுக்கும் இது புரிவதில்லை.

இந்த அத்தியாயம் முழுவதும், பள்ளியில் நடக்கும் நிகழ்வுகள் ஸ்டீபனின் உள்மனச் சிந்தனை ஓட்டத்தால் அவ்வப்போது இடைமறிக்கப்படுகின்றன - அல்லது இன்னும் சரியாகச் சொன்னால், விளக்கப்படுகின்றன. அவர் ஹெய்ன்ஸ் (Haines) மற்றும் இங்கிலாந்தைப் பற்றியும், பாரிஸின் பாவங்களிலிருந்து விலகி பாதுகாப்பாக இருந்து அரிஸ்டாட்டிலைப் படித்த பாரிஸ் நகர நூலகத்தைப் பற்றியும் சிந்திக்கிறார். "ஆன்மா என்பது ஒரு வகையில் இருப்பவை அனைத்தையும் உள்ளடக்கியது: ஆன்மா என்பது வடிவங்களின் வடிவம் (form of forms)." 'ஆன்மா என்பது வடிவங்களின் வடிவம்' என்பதே அடுத்த அத்தியாயத்தின் முக்கிய கருப்பொருளாக அமையவுள்ளது. ஸ்டீபன் ஒரு புதிரைக் கேட்கிறான்:

சேவல் கூவியது

வானம் நீலமாக இருந்தது:

சொர்க்கத்து மணிகள்

பதினொன்றை அடித்தன.

இந்த ஏழை ஆன்மா

சொர்க்கம் செல்ல வேண்டிய நேரம் இது.

அன்று காலை பதினொரு மணிக்கு, அவனது தந்தையின் நண்பரான பேட்ரிக் டிக்னாம் (Patrick Dignam)

அடக்கம் செய்யப்படவிருக்கிறார்; ஆனால் ஸ்டீபன் தனது தாயின் சமீபத்திய மரணத்தின் நினைவிலும் மூழ்கியிருக்கிறான். அவள் அதே கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டிருக்கிறாள்; டிக்னாமின் இறுதிச் சடங்கின்போது, ​​தன் மனைவியின் கல்லறையைக் கடந்து செல்லும் அவனது தந்தை தேம்பி அழுவதைக் காண நேரிடும், ஆனால் ஸ்டீபன் பேடி டிக்னாமின் இறுதிச் சடங்கிற்குச் செல்லமாட்டான். அவன் தன் புதிருக்கு விடையளிக்கிறான்: "—ஒரு நரி தன் பாட்டியை ஒரு ஹோலி (holly) புதரின் அடியில் புதைக்கிறது."

அவன் தன் தாயைப் பற்றியும் தன் குற்ற உணர்வைப் பற்றியும் தொடர்ந்து சிந்திக்கிறான்: "சொர்க்கம் சென்ற ஒரு ஏழை ஆன்மா: மற்றும் சிமிட்டும் நட்சத்திரங்களுக்குக் கீழே ஒரு தரிசு நிலத்தில், வேட்டையாடிய இரையின் நாற்றம் வீசும் ரோமத்துடனும், இரக்கமற்ற பிரகாசமான கண்களுடனும் ஒரு நரி மண்ணைத் தோண்டியது, செவிமடுத்தது, மண்ணைக் கிளறியது, செவிமடுத்தது, மீண்டும் மீண்டும் தோண்டியது." தர்க்கவாதியான ஸ்டீபனால் எதையும் நிரூபிக்க முடியும்; உதாரணமாக, ஹேம்லெட்டின் தாத்தா ஷேக்ஸ்பியரின் ஆவி என்று கூட அவனால் நிரூபிக்க முடியும். ஏன் தந்தை அல்ல, தாத்தா? ஏனெனில், நரி பற்றிய அந்த வரியில் வரும் 'பாட்டி' (grandmother) என்பது அவனுக்கு 'தாய்' (mother) என்பதைக் குறிக்கிறது. அடுத்த அத்தியாயத்தில், கடற்கரையில் நடந்து செல்லும் ஸ்டீபன் ஒரு நாயைப் பார்க்கிறான்; அந்த நரி மண்ணைக் கிளறி, எதையோ - அதாவது தன் பாட்டியை - புதைத்துவிட்டுச் செவிமடுப்பது போலச் செயல்படுவதால், நரி பற்றிய எண்ணமும் நாய் பற்றிய எண்ணமும் ஒன்றிணைகின்றன.

சிறுவர்கள் ஹாக்கி விளையாடிக்கொண்டிருக்கும்போது, ​​ஸ்டீபன் பள்ளி ஆசிரியர் திரு. டீசியுடன் (Mr. Deasy) பேசுகிறான், அவனுக்கு அவனது ஊதியம் வழங்கப்படுகிறது. இந்த நிகழ்வை ஜாய்ஸ் (Joyce) எவ்வளவு அழகாகவும் விரிவாகவும் விவரித்துள்ளார் என்பதை உற்றுநோக்குங்கள். அவன் தன் மேலங்கியிலிருந்து, தோல் வாரால் கட்டப்பட்ட ஒரு பணப்பையை வெளியே எடுத்தான். அது படாரெனத் திறந்தது; அவன் அதிலிருந்து இரண்டு நோட்டுகளை எடுத்தான், அதில் ஒன்று பாதியாக இணைக்கப்பட்டிருந்தது. அவற்றை கவனமாக மேசையின் மீது வைத்தான்.

—இரண்டு, என்றான் அவன், தன் பணப்பையை லாக்கரில் மாட்டி, பத்திரமாக வைத்தவாறே.

இப்போது தங்கத்திற்கான அவனது பாதுகாப்பு அறை. ஸ்டீபனின் தர்மசங்கடமான கை, குளிர்ந்த கல் உரலில் குவிக்கப்பட்டிருந்த சிப்பிகளின் மீது நகர்ந்தது: நத்தைகள், பணச் சிப்பிகள், சிறுத்தைப்புலிச் சிப்பிகள்: மற்றும் இது, ஒரு அமீரின் தலைப்பாகை போலச் சுற்றப்பட்டிருந்தது, மற்றும் இது, புனித ஜேம்ஸின் சிப்பி. ஒரு பழைய யாத்ரீகரின் புதையல், இறந்த புதையல், உள்ளீடற்ற சிப்பிகள்.

ஒரு சவரன், பளபளப்பாகவும் புதியதாகவும், மேசை விரிப்பின் மென்மையான குவியலின் மீது விழுந்தது.

—மூன்று, என்றார் திரு. டீஸி, தன் கையில் இருந்த சிறிய சேமிப்புப் பெட்டியைச் சுழற்றியவாறே. இவை கையில் வைத்திருக்க வசதியானவை. பார். இது சவரன்களுக்கானது. இது ஷில்லிங்குகள், சிக்ஸ்பென்ஸ், ஹாஃப்கிரவுன்களுக்கானது. மற்றும் இங்கே கிரீடங்கள். பார்.

அவன் அதிலிருந்து இரண்டு கிரீடங்களையும் இரண்டு ஷில்லிங்குகளையும் சுட்டான்.

—மூன்று பன்னிரண்டு, என்றான் அவன். அது சரியாக இருக்கும் என்று நினைக்கிறேன்.

—நன்றி ஐயா, என்றான் ஸ்டீபன், கூச்சத்துடன் அவசரமாகப் பணத்தைச் சேகரித்து, தன் கால்சட்டைப் பையில் போட்டுக்கொண்டான்.

—நன்றியே இல்லை, என்றார் திரு. டீஸி. நீங்கள் இதற்குத் தகுதியானவர்.

மீண்டும் விடுவிக்கப்பட்ட ஸ்டீபனின் கை, உள்ளீடற்ற சிப்பிகளிடம் சென்றது. அழகுக்கும் சக்திக்கும் உரிய சின்னங்கள். என் பையில் ஒரு கட்டி. பேராசையாலும் துயரத்தாலும் கறைபட்ட சின்னங்கள்.

புனித ஜேம்ஸின் சிப்பியை நீங்கள் ஒரு சிறு இன்ப உணர்வுடன் கவனிப்பீர்கள்,

ஒரு கேக்கின் முன்மாதிரிப்ரூஸ்டின் (Proust) படைப்புகளில் வரும் 'மேட்லின்' (madeleine) மற்றும் 'செயின்ட் ஜாக்ஸ் சிப்பி' (la coquille de Saint Jacques) போன்றவை இதில் குறிப்பிடப்படுகின்றன. ஆப்பிரிக்கர்கள் இத்தகைய சிப்பிகளைப் பணமாகப் பயன்படுத்தினர்.

டீஸி (Deasy) தான் தட்டச்சு செய்த ஒரு கடிதத்தை 'ஈவினிங் டெலிகிராப்' (Evening Telegraph) இதழில் அச்சிடுமாறு அவனிடம் (ஸ்டீபனிடம்) கேட்கிறார். ஃப்ளாபெர்ட்டின் (Flaubert) 'மேடம் போவரி' (Madame Bovary) நாவலில் வரும் 'திரு. ஹோமைஸ்' (M. Homais) போன்றே, டீஸியும் கலை மற்றும் கலாச்சாரத்தில் நாட்டமில்லாத, பிறர் விவகாரங்களில் தலையிடும் குணம் கொண்டவர்; அவர் தனது கடிதத்தில் உள்ளூர் கால்நடை நோய் ஒன்றைப் பற்றிப் பெருமையடித்துப் பேசுகிறார். சிறுபான்மையினரை இழிவுபடுத்தும் வழக்கமான குறுகிய மனப்பான்மையுடன், மோசமான அரசியல் கருத்துக்களை அவர் முன்வைக்கிறார். "இங்கிலாந்து யூதர்களின் கைகளில் உள்ளது... நாம் இங்கே நிற்பது எவ்வளவு உறுதியோ, அதே அளவு உறுதியாக யூத வணிகர்கள் தங்கள் அழிவு வேலையைத் தொடங்கிவிட்டார்கள்" என்று அவர் கூறுகிறார். இதற்கு ஸ்டீபன் மிகவும் புத்திசாலித்தனமாகப் பதிலளிக்கிறார்: வணிகர் என்பவர் மலிவாக வாங்கி அதிக விலைக்கு விற்பவர்; அவர் யூதராக இருந்தாலும் சரி, யூதர் அல்லாதவராக இருந்தாலும் சரி - இது நடுத்தர வர்க்கத்தின் யூத-எதிர்ப்புக் கண்ணோட்டத்தை முறியடிக்கும் ஒரு அற்புதமான பதிலாகும்.

பகுதி ஒன்று, அத்தியாயம் 3

நேரம்: காலை பத்து மணி முதல் பதினொரு மணி வரை.

நிகழ்வு: ஸ்டீபன் கடற்கரை வழியாக (சாண்டிமவுண்ட் ஸ்ட்ராண்ட் - Sandymount Strand) நகரத்தை நோக்கி நடந்து செல்கிறான். பின்னர், டிக்னமின் (Dignam) இறுதிச் சடங்கிற்குச் செல்லும் வழியில், ப்ளூம், கன்னிங்ஹாம், பவர் மற்றும் ஸ்டீபனின் தந்தையான சைமன் டெட்லஸ் ஆகியோர் வண்டியில் மயானத்திற்குச் செல்லும்போது, ​​அவன் தொடர்ந்து சீராக நடந்து செல்வதை நாம் காண்போம்; அதன் பிறகு, அவனது முதல் இலக்கான 'டெலிகிராப்' (Telegraph) செய்தித்தாள் அலுவலகத்தில் அவனை மீண்டும் சந்திப்போம். கடற்கரையில் நடந்து செல்லும்போது ஸ்டீபன் பல விஷயங்களைப் பற்றிச் சிந்திக்கிறான்: "கண்ணுக்குத் தெரியும் உலகின் தவிர்க்க முடியாத வடிவம்" (ineluctable modality of the visible) - இதில் 'ineluctable' என்பது 'தவிர்க்க முடியாதது' அல்லது 'வெல்ல முடியாதது' என்றும், 'modality' என்பது 'பொருளுக்கு (substance) எதிரான வடிவம்' என்றும் பொருள்படும்; அவன் பார்க்கும் இரண்டு வயதான பெண்கள் (மகப்பேறு உதவியாளர்கள்); சிப்பி பொறுக்குபவரின் பையும் மகப்பேறு உதவியாளரின் பையும் ஒரே மாதிரியாக இருப்பது; அவனது தாய்; அவனது மாமா ரிச்சி (Richie); டீஸியின் கடிதத்தில் உள்ள பல்வேறு பகுதிகள்; நாடு கடத்தப்பட்ட ஐரிஷ் புரட்சியாளரான ஈகன் (Egan); பாரிஸ்; கடல்; அவனது தாயின் இறப்பு. மேலும் இரண்டு சிப்பி பொறுக்குபவர்களையும் - ஒரு ஆணும் பெண்ணுமாகிய இரண்டு ஜிப்சிகளையும் (Gypsies) - அவன் பார்க்கிறான்; உடனே அவனது மனம் அவனுக்குக் கயவர்களின் பேச்சுவழக்கு, கயவர் சொற்கள் மற்றும் ஜிப்சி மொழியின் மாதிரிகளை நினைவூட்டுகிறது.

வெள்ளை உன் கைகள், சிவப்பு உன் வாய்

அழகானது உன் உடல்வாகு. அப்படியானால், என்னுடன் அந்தப் பெரிய பீப்பாயில் (hogshead) படுத்துக்கொள்.

இருளில் அணைத்து முத்தமிடு.

சமீபத்தில் ஒருவன் நீரில் மூழ்கி இறந்துவிட்டான். முல்லிகனும் ஹெய்ன்ஸும் குளித்துக்கொண்டிருந்தபோதும், ஸ்டீபன் அதைப் பார்த்துக்கொண்டிருந்தபோதும், படகோட்டிகள் அவனைப் பற்றி ஏற்கனவே குறிப்பிட்டிருந்தனர்; அவன் மீண்டும் கதையில் தோன்றவிருக்கும் ஒரு கதாபாத்திரம். "ஐந்து ஆழம் (fathoms) அங்கே. முழு...

*”நான் தேடிப் பார்த்தேன் (ஸ்டீபன் மற்றும் ஜாய்ஸ் சொற்களைக் கண்ட அதே சிறப்பு அகராதியில்: 'mart' என்றால் 'பெண்'; 'btng awast' அல்லது 'RomevtUe' என்றால் 'லண்டனுக்குச் செல்லுதல்'; 'wap' என்றால் 'காதல்'; 'dimber wapping (dell)' என்றால் 'அழகான, அன்பான பெண்'; 'fambles' என்றால் 'கைகள்'; 'gan' என்றால் 'வாய்'; 'quarrons' என்றால் 'உடல்'; 'couch a hogshead' என்றால் 'படுத்துக்கொள்வது'; 'darkmans' என்றால் 'இரவு'.)

...ஆழம் ஐந்து; அங்கே உன் தந்தை கிடக்கிறார். சட்டென்று அவன் சொன்னான். நீரில் மூழ்கி இறந்து கிடப்பது கண்டெடுக்கப்பட்டது. டப்ளின் துறைமுக முகத்துவாரத்தில் (bar) நீர்மட்டம் அதிகம். அதனுடன் அடித்து வரப்படுகின்றன: சிதறிய இடிபாடுகள், மீன் கூட்டங்கள், அர்த்தமற்ற சிப்பிகள். நீரோட்டத்தின் அடியில் இருந்து உப்பு வெண்மையுடன் ஒரு பிணம் மேலே எழுகிறது, கரை நோக்கி மிதந்து வருகிறது; ஒரு டால்பின் போல மெல்ல நகர்கிறது. இதோ அவன். விரைவாகக் கொக்கியால் பிடி. நீருக்கடியில் மூழ்கியிருந்தாலும் சரி. அவனைப் பிடித்துவிட்டோம். இப்போது மெதுவாக...

.    அழுகிய உப்புநீரில் ஊறிய, பிண வாயு நிறைந்த பை (உடல்). பொத்தானிடப்பட்ட கால்சட்டையின் இடைவெளி வழியாகச் சிறிய மீன்களின் கூட்டம் (minnows) மின்னலாக ஊடுருவுகிறது—பஞ்சுபோன்ற ஒரு சிற்றுண்டித் துண்டின் கொழுப்பைப் போல. கடவுள் மனிதனாகிறார், மீனாகிறார், 'பார்னக்கிள் கூஸ்' (barnacle goose) பறவையாகிறார், இறகு மெத்தை மலையாகிறார். இறந்தவர்களின் சுவாசத்தை நான் உயிருடன் சுவாசிக்கிறேன், இறந்தவர்களின் தூசியை மிதிக்கிறேன், இறந்த அனைவரிடமிருந்தும் வரும் சிறுநீர் நாற்றமடிக்கும் கழிவுகளை உண்கிறேன். படகின் விளிம்பிற்கு மேல் இழுக்கப்பட்ட அவன், தன் பச்சை நிறக் கல்லறையின் நாற்றத்தை மேல்நோக்கி வெளியிடுகிறான்; அவனது தொழுநோயால் பாதிக்கப்பட்ட நாசித் துளை சூரியனை நோக்கி குறட்டை ஒலியை எழுப்புகிறது----

என் கைக்குட்டை. அவன் அதை வீசினான். எனக்கு நினைவிருக்கிறது. நான் அதை எடுத்துக்கொள்ளவில்லையா?

அவன் கைகள் தன் பைகளில் வீணாகத் தேடின. இல்லை, நான் எடுக்கவில்லை. ஒன்றை வாங்குவது நல்லது.

தன் நாசியிலிருந்து எடுத்த காய்ந்த சளியை ஒரு பாறை விளிம்பில் கவனமாக வைத்தான். மீதமுள்ளதை யார் வேண்டுமானாலும் பார்த்துக்கொள்ளட்டும்.

பின்னால். ஒருவேளை யாராவது இருக்கலாம்.

அவன் தன் முகத்தைத் தோளின் மேல் திருப்பிப் பின்னால் பார்த்தான். காற்றில் நகர்ந்து வருகிறது மூன்று பாய்மரங்களைக் கொண்ட கப்பல் (threemaster); அதன் பாய்மரத் துணிகள் குறுக்குக் கம்பங்களில் சுருட்டி கட்டப்பட்டுள்ளன; அது தாயகம் திரும்புகிறது, நீரோட்டத்திற்கு எதிராக, அமைதியாக நகர்கிறது—ஒரு அமைதியான கப்பல்."

இரண்டாம் பகுதியின் ஏழாவது அத்தியாயத்தில், இது பிரிட்ஜ்வாட்டரைச் சேர்ந்த, செங்கற்கள் ஏற்றப்பட்ட 'ரோஸ்வீன்' (Rosevean) என்ற கப்பல் என்பதை நாம் அறிகிறோம். அது மர்பியை அழைத்து வருகிறது; அவன் ப்ளூமைச் சந்திப்பான்..." வண்டி ஓட்டுநரின் தங்குமிடம், கடலில் சந்திக்கும் இரு கப்பல்களைப் போல.

பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் 1

நடை: ஜாய்ஸின் தர்க்கரீதியான மற்றும் தெளிவான நடை.

நேரம்: காலை எட்டு மணி, ஸ்டீபனின் காலைப் பொழுதோடு ஒத்திசைந்து.

இடம்: 7 எக்லஸ் தெரு, நகரின் வடமேற்குப் பகுதியில் ப்ளூம் குடும்பத்தினர் வசிக்கும் இடம்; அப்பர் டார்செட் தெரு இதன் அருகிலேயே உள்ளது.

முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்: ப்ளூம்; அவரது மனைவி; துணை கதாபாத்திரங்கள்: ப்ளூமைப் போலவே ஹங்கேரியைச் சேர்ந்த பன்றி இறைச்சி விற்பனையாளர் டிலுகாஸ், மற்றும் பக்கத்து வீட்டில், 8 எக்லஸ் தெருவில் வசிக்கும் வுட்ஸ் குடும்பத்தின் பணிப்பெண். ப்ளூம் யார்? ப்ளூம், ஹங்கேரிய யூதரான ருடால்ஃப் விராக்கின் மகன் (யார்(ஹங்கேரிய மொழியில் 'பூ' என்று பொருள்படும்) தனது பெயரை 'ப்ளூம்' (Bloom) என்று மாற்றிக்கொண்டவர்; மற்றும் ஐரிஷ்-ஹங்கேரிய கலப்பு வம்சாவளியைச் சேர்ந்த எல்லன் ஹிக்கின்ஸ். 1866-ல் டப்ளினில் பிறந்த இவருக்கு முப்பத்தெட்டு வயது. திருமதி எல்லிஸ் நடத்திய பள்ளியிலும், பின்னர் வான்ஸ் (Vance) ஆசிரியராக இருந்த உயர்நிலைப் பள்ளியிலும் பயின்று, 1880-ல் பள்ளிப் படிப்பை முடித்தார். நரம்பு வலி (neuralgia) மற்றும் மனைவியின் இறப்பிற்குப் பிந்தைய தனிமை காரணமாக, ப்ளூமின் தந்தை 1886-ல் தற்கொலை செய்துகொண்டார். மேட் டில்லனின் வீட்டில் நடைபெற்ற 'மியூசிக்கல் சேர்ஸ்' (musical chairs) விளையாட்டில் ஜோடியாக இணைந்தபோது, ​​பிரையன் டுவீடியின் மகளான மாலியை ப்ளூம் சந்தித்தார். 1888 அக்டோபர் 8 அன்று அவர் மாலியைத் திருமணம் செய்துகொண்டார்; அப்போது அவருக்கு வயது இருபத்திரண்டு, மாலிக்கு வயது பதினெட்டு. இவர்களுக்கு 1889 ஜூன் 15 அன்று மில்லி என்ற மகளும், 1894-ல் ரூடி என்ற மகனும் பிறந்தனர்; ரூடி பிறந்த பதினொரு நாட்களிலேயே இறந்துவிட்டான். ஆரம்பத்தில் 'விஸ்டம் ஹெலிஸ்' (Wisdom Hely's) என்ற எழுதுபொருள் நிறுவனத்தில் முகவராகப் பணியாற்றிய ப்ளூம், ஒரு கட்டத்தில் கால்நடைச் சந்தையில் கால்நடை வியாபாரிகள் நிறுவனத்துடனும் பணியாற்றினார். 1888 முதல் 1893 வரை லம்பார்ட் தெருவிலும், 1893 முதல் 1895 வரை ரேமண்ட் டெரஸில் (Raymond Terrace) வசித்தார்; 1895-ல் ஒன்டாரியோ டெரஸிலும், அதற்கு முன் சிறிது காலம் 'சிட்டி ஆர்ம்ஸ்' ஹோட்டலிலும், பின்னர் 1897-ல் ஹோலிஸ் தெருவிலும் வசித்தார். 1904-ல் அவர்கள் 7 எக்கிள்ஸ் தெருவில் (Eccles Street) வசித்து வந்தனர்.

அவர்களது வீடு குறுகலானதாக இருந்தது; அதன் முன்புறம் உள்ள மூன்று தளங்களிலும் தலா இரண்டு ஜன்னல்கள் இருந்தன. அந்த வீடு இப்போது இல்லை; ஆனால் 1904-ல் அது காலியாக இருந்தது. சுமார் பதினைந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, தனது உறவினரான அத்தை ஜோசஃபினுடனான கடிதத் தொடர்புக்குப் பிறகு, ஜாய்ஸ் (Joyce) தனது கற்பனைப் பாத்திரமான ப்ளூம் குடும்பத்தினர் வாழ்வதற்குத் தேர்ந்தெடுத்த ஆண்டு அதுவாகும். 1905-ல் திரு. ஃபின்னரான் (Mr. Finneran) அந்த வீட்டைப் பொறுப்பேற்றபோது, ​​அங்கு இனிமேல்தான் இலக்கிய ரீதியான 'ஆவிகள்' (கற்பனைப் பாத்திரங்கள்) குடியேறவிருக்கின்றன என்பதை அவர் சற்றும் அறிந்திருக்கவில்லை (இத்தகவலைத் தெரிவிப்பவர் பேட்ரிசியா ஹட்சின்ஸ்; இவர் ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸின் டப்ளின் [1950] குறித்த ஒரு அருமையான புத்தகத்தை எழுதியவர்). ப்ளூம் தம்பதியினர் தாங்கள் வாடகைக்குக் குடியிருக்கும் மூன்று மாடி வீட்டின் (முன்பக்கத்திலிருந்து பார்க்கும்போது) 'ஹால்' தளத்தில் உள்ள இரண்டு அறைகளைப் பயன்படுத்துகின்றனர்; அதே சமயம் சமையலறை அடித்தளத்தில் (அல்லது பின்பக்கத்திலிருந்து பார்க்கும்போது முதல் தளத்தில்) அமைந்துள்ளது. முன்பக்க அறை வரவேற்பறையாகவும், மறுபுறம் படுக்கையறையாகவும் உள்ளன; மேலும் வீட்டின் பின்புறம் ஒரு சிறிய தோட்டமும் உள்ளது. இது குளிர்ந்த நீர் வசதி மட்டுமே கொண்ட ஒரு குடியிருப்பு; இதில் குளியலறை இல்லை, ஆனால் படிக்கட்டுத் தளத்தில் ஒரு கழிப்பறையும், பின்புறத் தோட்டத்தில் பூஞ்சை பிடித்த ஒரு வெளிப்புறக் கழிப்பிடமும் உள்ளன.

ப்ளூம் தம்பதியினர் வசிக்கும் தளத்திற்கு மேலே உள்ள இரண்டு மாடிகள் காலியாகவும் வாடகைக்கு விடப்பட வேண்டிய நிலையிலும் உள்ளன; உண்மையில், 'ஹால்' தளத்தில் உள்ள முன்பக்க அறையின் ஜன்னலில் "தளவாடங்கள் இல்லாத குடியிருப்புகள்" (unfurnished apartments) என்று எழுதப்பட்ட ஒரு அட்டையை அவர்கள் வைத்துள்ளனர்.

நிகழ்வு: அடித்தளத்தில் உள்ள சமையலறையில் ப்ளூம் தனது மனைவிக்கு காலை உணவைத் தயாரித்துக்கொண்டே, பூனையிடம் கனிவாகப் பேசுகிறார்; பின்னர், அடுப்பில் ஒரு பக்கமாக வைக்கப்பட்டிருந்த கெட்டில் ("மந்தமான தோற்றத்துடனும் குட்டையாகவும், அதன் மூக்குப்பகுதி வெளியே நீட்டிக்கொண்டும்") இருக்கும்போது, ​​அவர் மேல் தளத்திலுள்ள நடைபாதைக்குச் செல்கிறார். தனக்காகப் பன்றிச் சிறுநீரகத்தை (pork kidney) வாங்க முடிவு செய்த அவர், தான் அருகிலுள்ள கடைக்குச் செல்வதாகப் படுக்கையறை கதவு வழியாக மாலியிடம் கூறுகிறார். அதற்குப் பதிலாகத் தூக்கக் கலக்கத்தில் மெல்லிய முனகல் சத்தம் கேட்கிறது: "ம்ம்." ஒரு குறிப்பிட்ட காகிதத் துண்டு அவனது தொப்பியின் தோல் தலைப்பட்டியில் பத்திரமாக இருக்கிறது, "அவனது தொப்பியின் உச்சியில் வியர்வையால் பொறிக்கப்பட்டிருந்த வாசகம் அவனிடம் மௌனமாகச் சொன்னது: பிளாஸ்டோவின் உயர் தரம்" (வியர்வை 't' எழுத்தை அழித்துவிட்டது). அந்தக் காகிதத் துண்டுதான் ஹென்றி ஃப்ளவர் என்ற போலிப் பெயர் கொண்ட அட்டை. ஐரிஷ் டைம்ஸின் காதல் ஏக்கப் பத்தியில் உருவான இரகசியக் கடிதப் பரிமாற்றத்தை அவன் மேற்கொண்டு வரும் மார்த்தா கிளிஃபோர்ட் என்ற புனைப்பெயர் கொண்ட ஒருவரிடமிருந்து கடிதம் பெறுவதற்காக, அடுத்த அத்தியாயத்தில் வெஸ்ட்லேண்ட் ரோவில் உள்ள தபால் துணை நிலையத்தில் அவன் அதைக் காட்டுவான். அவன் மறந்துவிட்டான்

யுலிஸஸ், பாகம் இரண்டில் வரும் ப்ளூம் மற்றும் ஸ்டீபனின் பயணங்கள் குறித்த நபோகோவின் வரைபடம்

அவன் அன்றாடம் அணியும் கால்சட்டையில் விட்டுச்சென்ற சாவியை, ஏனெனில் காலை 11 மணிக்குத் திட்டமிடப்பட்டுள்ள டிக்னாமின் இறுதிச் சடங்கிற்காக இன்று அவன் ஒரு கருப்பு நிற சூட் அணிந்திருக்கிறான். இருப்பினும், அவன் தன்னுடன் வைத்திருக்கும் ஒரு உருளைக்கிழங்கை, ஒரு அதிர்ஷ்டச் சின்னம், ஒரு தாயத்து, ஏழைத் தாயின் சர்வ நிவாரணியை, தனது இடுப்புப் பாக்கெட்டில் மாற்ற மறக்கவில்லை. (அது அன்றைய தினம் வெகுநேரம் கழித்து, மணலைத் தூவும் ஒரு தள்ளுவண்டியிலிருந்து அவரைக் காப்பாற்றுகிறது.) அவரது நனவோடை, எண்ணங்களின் பல்வேறு கூழாங்கற்களின் மீது மெதுவாகச் சொட்டுகிறது. "கீச்சொலி எழுப்பும் அலமாரி. அவளைத் தொந்தரவு செய்வதில் பயனில்லை. அந்த முறை அவள் தூக்கக் கலக்கத்தில் புரண்டு படுத்தாள். அவன் தனக்குப் பின்னால் கூடத்தின் கதவை மிகவும் மெதுவாக இழுத்துப் போட்டான், மேலும், அதன் அடிப் பலகை வாசற்படியின் மீது மெதுவாக விழும் வரை, ஒரு தளர்ந்த மூடியைப் போல. மூடியது போல் தோன்றியது. எப்படியிருந்தாலும் நான் திரும்பி வரும் வரை எல்லாம் சரிதான்." அவன் டோர்செட் தெருவின் மூலையைத் திரும்புகிறான், மளிகைக் கடைக்காரரிடம், "அருமையான வானிலை," என்று போகிற போக்கில் வாழ்த்துகிறான், இறைச்சிக் கடைக்குள் நுழைகிறான், அங்கே பக்கத்து வீட்டுப் பணிப்பெண் தொத்திறைச்சிகளை வாங்குவதைக் கவனிக்கிறான்.

கவுண்டரில். ஹங்கேரியைச் சேர்ந்த அவனும் டிலுகாசும், ஒருவரையொருவர் சக நாட்டவர் என்று வாழ்த்திக் கொள்வார்களா? ப்ளூம் அதை மீண்டும் தள்ளிப் போடுகிறான். இல்லை, இன்னொரு முறை. அவன் பாலஸ்தீனத்தில் உள்ள ஒரு தோட்ட நிறுவனத்தின் விளம்பரத்தைப் படிக்கிறான், அவனது எண்ணம் கிழக்கே ஓரியண்ட்டை நோக்கி அலைகிறது. ஒத்திசைக்கும் மேகம்.
"ஒரு மேகம் சூரியனை மெல்ல மெல்ல முழுமையாக மறைக்கத் தொடங்கியது. சாம்பல் நிறம். தொலைவில்." இது ஒரு நிகழ்வுகளின் ஒருங்கிணைப்பு. காலை உணவுக்கு முன்பே ஸ்டீபன் அதே மேகத்தைப் பார்த்தான்: "ஒரு மேகம் சூரியனை மெல்ல மறைக்கத் தொடங்கியது, விரிகுடாவை அடர் பச்சை நிற நிழலில் ஆழ்த்தியது. அது அவனுக்குப் பின்னால், கசப்பான நீர் நிரம்பிய ஒரு கிண்ணம் போலக் கிடந்தது." அந்தப் பச்சை நிறம் ஸ்டீபனின் மனதில் ஒரு கசப்பான நினைவாக இருக்கிறது; மேகத்தின் சாம்பல் நிறம் ப்ளூமுக்கு ஒரு சாம்பல் நிறப் பாழடைந்த தன்மையை, அதாவது விளம்பரத்தில் காட்டப்படும் செழிப்பான பழத்தோட்டங்களுக்கு மாறாக, கிழக்கத்திய நாடுகளில் காணப்படும் ஒரு மலட்டு நிலத்தை நினைவூட்டுகிறது.

அவன் சிறுநீரகத்துடன் (சமையலுக்கான இறைச்சிப் பகுதியுடன்) திரும்புகிறான்; இதற்கிடையில் அஞ்சல் வந்திருக்கிறது - இரண்டு கடிதங்கள் மற்றும் ஒரு அஞ்சல் அட்டை. "அவன் குனிந்து அவற்றை எடுத்தான். திருமதி மரியன் ப்ளூம். அவனது வேகமாகத் துடித்த இதயம் சட்டென வேகம் குறைந்தது. துணிச்சலான கையெழுத்து. திருமதி மரியன்." (கடிதம் துணிச்சலான கையெழுத்தில் எழுதப்பட்டுள்ளது, மேலும் திருமதி மரியனும் ஒரு துணிச்சலான பெண்மணி.) ஏன் அவனது இதயம் ஒரு கணம் துடிப்பைத் தவறவிட்டது? விரைவில் நாம் அறிந்துகொள்வது போல, அந்தக் கடிதம் மரியனின் கலை நிகழ்ச்சிகளை ஒருங்கிணைக்கும் மேலாளரான பிளேசஸ் பாய்லானிடமிருந்து வந்தது. அவளது அடுத்த சுற்றுப்பயணத்திற்கான நிகழ்ச்சிக் குறிப்புகளுடன் அவன் நான்கு மணி அளவில் வரவிருக்கிறான்; கணவனான தான் தலையிடாமல் அந்த மதிய வேளையில் விலகி இருந்தால், அந்த நான்கு மணி நேரம் ஒரு முக்கியமான திருப்புமுனையாக அமையும் என்று ப்ளூம் உணர்கிறான்: அந்த மதியத்தில் பாய்லான் மாலியின் காதலனாக மாறப்போகிறான். ப்ளூமின் விதியை ஏற்கும் மனப்பான்மையைக் கவனியுங்கள்: "ஒரு மென்மையான உறுத்தல் அல்லது வருத்தம் அவனது முதுகெலும்பில் இறங்கி, தீவிரமடைந்தது. அது நடக்கத்தான் போகிறது, ஆம். தடுப்பது? பயனற்றது: நகர முடியவில்லை. பெண்ணின் இனிமையான, மென்மையான உதடுகள். அதுவும் நடக்கத்தான் போகிறது. அந்த உறுத்தல் உணர்வு தன் உடல் முழுவதும் பரவுவதை அவன் உணர்ந்தான். இப்போது நகர்வதில் பயனில்லை. உதடுகள் முத்தமிட்டன, முத்தமிட்டுக் கொண்டே இருந்தன. பெண்ணின் பிசுபிசுப்பான, முழுமையான உதடுகள்."

மற்றொரு கடிதமும் அஞ்சல் அட்டையும் ப்ளூமின் மகள் மில்லியிடமிருந்து வந்தவை; அவள் இப்போது மத்திய அயர்லாந்தின் வெஸ்ட்மீத் கவுண்டியில் உள்ள முல்லிங்கரில் இருக்கிறாள். கடிதம் அவனுக்கானது; அஞ்சல் அட்டை அவளது தாய்க்கானது - ஜூன் 15 அன்று கிடைத்த பிறந்தநாள் பரிசான, சாக்லேட் கிரீம் நிரம்பிய அழகான பெட்டிக்காக நன்றி தெரிவிக்கும் வகையில் அது இருந்தது. மில்லி எழுதுகிறாள்: "நான் இப்போது புகைப்படத் தொழிலில் சிறப்பாகச் செயல்பட்டு வருகிறேன்." காலை உணவுக்குப் பிறகு முல்லிகன் நீந்திக்கொண்டிருந்தபோது, ​​அவனது இளம் நண்பன் ஒருவன், வெஸ்ட்மீத்தில் இருக்கும் பானனிடமிருந்து தனக்கு ஒரு அஞ்சல் அட்டை வந்திருப்பதாக அவனிடம் கூறினான்:
"அதில்... அங்கே ஒரு அழகான இளம் பெண்ணைச் சந்தித்ததாகச் சொல்லியிருக்கிறான். அவளை 'புகைப்படப் பெண்' என்று அவன் அழைக்கிறான்." மில்லியின் கடிதம் தொடர்கிறது: "சனிக்கிழமையன்று கிரேவில் ஆர்ம்ஸில் ஒரு இசை நிகழ்ச்சி நடைபெற உள்ளது. சில மாலைகளில் பேனன் என்ற பெயருடைய ஒரு இளம் மாணவன் இங்கு வருவான்; அவனது உறவினர்கள் அல்லது அதுபோன்ற ஏதோ ஒரு பெயர் கொண்டவர்கள் பெரிய பணக்காரர்கள். அவன் பாய்லனின்... அந்தக் கடற்கரைப் பெண்களைப் பற்றிய பாடலைப் பாடுவான்." ஒரு விதத்தில், ப்ளூமிற்கு, மோலியின் மாலை நான்கு மணிக் காதலனான பிளேஸ் பாய்லன் என்பவன், ஸ்டீபனுக்கு பக் முல்லிகன் என்பவன், அதாவது தன்பாலின ஈர்ப்பாளன் என்பவன் போல. ஜாய்ஸின் அனைத்துப் படைப்புகளும் பொருந்துகின்றன: மோலி, பேனன், முல்லிகன், பாய்லன். ப்ளூம் மோலிக்கு காலை உணவைக் கொண்டு வரும்போது வரும், இலக்கிய வரலாற்றிலேயே மிகச்சிறந்த பகுதிகளில் ஒன்றான, அற்புதமான கலைநயம் மிக்க பக்கங்களை நீங்கள் ரசிப்பீர்கள். அந்த மனிதர் எவ்வளவு அழகாக எழுதுகிறார்! "—அந்தக் கடிதம் யாரிடமிருந்து வந்தது?" என்று அவன் கேட்டான்.

தெளிவான, அழுத்தமான கையெழுத்து. மேரியன்.

"—ஓ, பாய்லன்," என்றாள் அவள். "அவர் நிகழ்ச்சிக்கான விவரப்பட்டியலைக் கொண்டுவருகிறார்."

"—நீ என்ன பாடப்போகிறாய்?"

"—ஜே. சி. டாயிலுடன் 'லா சி டாரெம்' (La ci darem) பாடுகிறேன்," என்றாள் அவள், "அப்புறம் 'லவ்ஸ் ஓல்ட் ஸ்வீட் சாங்' (Love's Old Sweet Song)."

அவள் பருகிக்கொண்டிருந்தபோது அவளது முழுமையான உதடுகள் புன்னகைத்தன. ஊதுபத்தி எரிந்த மறுநாள் எஞ்சியிருக்கும் ஒருவிதப் பழைய வாடை. கெட்டுப்போன மலர் நீர் போன்ற மணம்.

"ஜன்னலைச் சற்று திறந்து வைக்கவா?"

அவள் ஒரு துண்டு ரொட்டியை வாயில் மடித்து வைத்துக்கொண்டே கேட்டாள்:

"—இறுதிச் சடங்கு எத்தனை மணிக்கு?"

"—பதினோரு மணிக்கு என்று நினைக்கிறேன்," என்று அவன் பதிலளித்தான். "நான் செய்தியைப் பார்க்கவில்லை."

அவள் சுட்டிக்காட்டிய திசையைப் பின்பற்றி, படுக்கையிலிருந்து அவளது அழுக்கடைந்த உள்ளாடையின் ஒரு பகுதியை எடுத்தான். அதுவல்லவா? சரி, அப்படியானால், காலுறையைச் சுற்றி வளைக்கப்பட்டிருந்த சாம்பல் நிற 'கார்ட்டர்' (garter) பட்டை; சுருங்கிய நிலையில், பளபளப்பான அடிப்பாகத்துடன் இருந்தது.

"—இல்லை: அந்தப் புத்தகம்."

மற்றொரு காலுறை. அவளது பாவாடை.

"—அது கீழே விழுந்திருக்க வேண்டும்," என்றாள் அவள்.

அவன் அங்கும் இங்கும் தடவிப் பார்த்தான். *Voglio e non vorrei* (விரும்புகிறேன், ஆனால் விரும்பவில்லை). அவள் அதைச் சரியாக உச்சரிக்கிறாளா என்று யோசித்தான்: *voglio*. படுக்கையில் இல்லை. கீழே நழுவியிருக்க வேண்டும். அவன் குனிந்து படுக்கை அலங்காரத் திரையை (valance) உயர்த்தினான். கீழே விழுந்திருந்த அந்தப் புத்தகம், ஆரஞ்சு நிறக் குறியீடு கொண்ட மலஜலப் பாத்திரத்தின் (chamberpot) வீக்கமான பகுதிக்கு அருகில் கிடந்தது.

"—இங்கே காட்டு," என்றாள் அவள். "நான் அதில் ஒரு குறியீடு இட்டிருக்கிறேன். நான் உன்னிடம் கேட்க விரும்பிய ஒரு வார்த்தை அதில் இருக்கிறது."

கைப்பிடி இல்லாத கோப்பையிலிருந்து தேநீரை ஒரு மிடறு பருகினாள்; பிறகு போர்வையில் தன் விரல் நுனிகளைச் சுறுசுறுப்பாகத் துடைத்துவிட்டு, அந்த வார்த்தையை அடையும் வரை தலைமுடியைக் குத்தும் ஊசியால் புத்தகத்தின் வரிகளைத் தேடத் தொடங்கினாள்.

"—'Met' (சந்தித்தல்) என்ன?" என்று அவன் கேட்டான்.

"—இங்கே," என்றாள் அவள். "அதற்கு என்ன அர்த்தம்?"

அவன் குனிந்து, அவளது பளபளப்பான கட்டைவிரல் நகத்திற்கு அருகில் இருந்ததை வாசித்தான்.

"—Metempsychosis (மெடெம்சைக்கோசிஸ்)?"

"—ஆமாம். அது என்ன விசித்திரமான வார்த்தை?"

"—Metempsychosis," என்று நெற்றியைச் சுளித்தபடி சொன்னான். "அது கிரேக்கம்: கிரேக்க மொழியிலிருந்து வந்தது. அதற்கு 'ஆன்மாக்களின் இடப்பெயர்ச்சி' என்று அர்த்தம்."

"—ஓ, போங்கப்பா!" என்றாள் அவள். "எங்களுக்குப் புரியும்படி சாதாரண வார்த்தைகளில் சொல்லுங்கள்."

அவளது கேலியான கண்களைக் கடிகப் பார்வையால் பார்த்தபடி அவன் புன்னகைத்தான். அதே இளமையான கண்கள். அந்த... சாரேட்ஸ் விளையாட்டுக்குப் பிறகான முதல் இரவு. டால்பினின் கொட்டகை. அவன் கறை படிந்த பக்கங்களைப் புரட்டினான். ரூபி: மோதிரத்தின் பெருமை. வணக்கம். சித்திரம். வண்டிச் சவுக்கோடு ஒரு மூர்க்கமான இத்தாலியன். தரையில் நிர்வாணமாகக் கிடக்கும் மோதிரத்தின் பெருமை ரூபியாகத்தான் இருக்க வேண்டும். விரிப்பு அன்புடன் இரவல் கொடுக்கப்பட்டது. அரக்கன் மஃபே பின்வாங்கி, தன் இரையைத் தூக்கி எறிந்தான்.
ஒரு சபதம். எல்லாவற்றிற்கும் பின்னால் ஒரு கொடூரமான தன்மை. போதை மருந்து கொடுக்கப்பட்ட விலங்குகள். ஹெங்லரின் சர்க்கஸில் ட்ராபீஸ் (கயிற்று ஊஞ்சல்) சாகசம். வேறு பக்கம் பார்க்க வேண்டியிருந்தது. வாயைப் பிளந்து பார்க்கும் கூட்டம். "கழுத்தை உடைத்துக்கொள், நாங்கள் வயிறு குலுங்கச் சிரிப்போம்." அவர்களின் குடும்பங்கள். இளம் வயதிலேயே அவர்களின் எலும்புகளை... ஆன்மா வேறொரு உடலுக்கு மாறுதல் (metempsychosis). இறப்பிற்குப் பிறகும் நாம் வாழ்வது. நம் ஆன்மாக்கள். ஒரு மனிதனின் ஆன்மா அவன் இறந்த பிறகு... டிக்னமின் ஆன்மா...

—அதை படித்து முடித்துவிட்டாயா? என்று அவன் கேட்டான்.

—ஆம், அவள் சொன்னாள். அதில் ஆபாசமான எதுவும் இல்லை. அவள் ஆரம்பத்தில் வந்த அந்த ஆளின் மீதேதான் கடைசி வரை காதலில் இருக்கிறாளா?

—நான் அதை ஒருபோதும் படித்ததில்லை. இன்னொன்று வேண்டுமா?

—ஆம். பால் டி காக் (Paul de Kock)-இன் இன்னொரு புத்தகத்தைக் கொண்டு வா. நல்ல பெயர் அவனுக்கு.

அவள் தன் கோப்பையில் மேலும் தேநீரை ஊற்றினாள், அது பக்கவாட்டில் வழிந்தோடுவதைப் பார்த்தபடி.

கேப்பல் தெரு நூலகப் புத்தகத்தைப் புதுப்பிக்க வேண்டும், இல்லையெனில் என் ஜாமீன்தாரரான கியர்னிக்கு அவர்கள் கடிதம் எழுதிவிடுவார்கள். மறுபிறவி: அதுதான் அந்த வார்த்தை.

—சிலர் நம்புகிறார்கள், என்று அவன் சொன்னான், இறப்பிற்குப் பிறகு நாம் வேறொரு உடலில் தொடர்ந்து வாழ்கிறோம் என்று; நாம் முன்பும் வாழ்ந்திருக்கிறோம் என்று. அதை அவர்கள் மறுபிறவி என்கிறார்கள். ஆயிரக்கணக்கான ஆண்டுகளுக்கு முன்பு பூமியிலோ அல்லது வேறு ஏதேனும் கிரகத்திலோ நாம் அனைவரும் வாழ்ந்திருக்கிறோம் என்று. அதை நாம் மறந்துவிட்டதாக அவர்கள் சொல்கிறார்கள். சிலர் தங்கள் முந்தைய வாழ்க்கையை நினைவில் வைத்திருப்பதாகச் சொல்கிறார்கள்.

மெதுவான அடர்த்தியான க்ரீம் அவள் தேநீரில் சுருள் சுருளாகத் திரிந்து கலந்தது. அந்த வார்த்தையை அவளுக்கு நினைவூட்டுவது நல்லது: மெடெம்சைக்கோசிஸ் (metempsychosis). ஒரு உதாரணம் சொன்னால் நன்றாக இருக்கும். ஒரு உதாரணமா?

படுக்கைக்கு மேலே உள்ள 'நிம்ஃப்-இன் குளியல்' (The Bath of the Nymph) ஓவியம். 'ஃபோட்டோ பிட்ஸ்' (Photo Bits)-இன் ஈஸ்டர் இதழுடன் இலவசமாகக் கிடைத்தது: கலை வண்ணங்களில் அமைந்த ஒரு அற்புதமான படைப்பு. பால் சேர்ப்பதற்கு முந்தைய தேநீர் நிறம். நீ இல்லை; கூந்தலை அவிழ்த்துவிட்ட அவளைப் போல: மெலிதாக. அந்தச் சட்டத்திற்கு நான் மூன்றரை ஷில்லிங் கொடுத்தேன். படுக்கைக்கு மேலே அது நன்றாக இருக்கும் என்று அவள் சொன்னாள். நிர்வாண நிம்ஃபுகள்: கிரீஸ்: உதாரணமாக, அப்போது வாழ்ந்த மக்கள் அனைவரும்.

அவன் பக்கங்களைப் புரட்டினான்.

—மெடெம்சைக்கோசிஸ், என்று அவன் சொன்னான், இதுதான் பண்டைய கிரேக்கர்கள் அதை அழைத்த பெயர். உதாரணமாக, ஒரு விலங்காகவோ அல்லது மரமாகவோ மாற முடியும் என்று அவர்கள் நம்பினார்கள். உதாரணமாக, அவர்கள் நிம்ஃபுகள் என்று அழைத்தவை.

சர்க்கரையை கலக்கிக்கொண்டிருந்த அவள் கரண்டி நின்றது. அவள் நேராக முன்னால் பார்த்தாள், வளைந்த நாசித் துவாரங்கள் வழியாக மூச்சை உள்ளிழுத்தாள்.

—ஏதோ கருகும் வாசனை வருகிறது, என்று அவள் சொன்னாள். நெருப்பில் எதையாவது விட்டுவிட்டாயா?

—"சிறுநீரகம்!" என்று அவன் திடீரெனக் கத்தினான்.

அதே அளவு கலைநயம் மிக்கது அந்த அத்தியாயத்தின் இறுதிக் காட்சி. அதில், ப்ளூம் அந்தப் பின்பக்கக் கதவின் வழியாகத் தோட்டத்திற்குள், மண் கழிப்பறைக்குள் செல்கிறான். அந்தத் தொப்பி சில சிந்தனைகளுக்கான இணைப்பாக இருக்கிறது. அவன் மனதளவில் டிராகோ என்ற முடிதிருத்தும் கடையின் மணியோசையைக் கேட்கிறான் (இருப்பினும், டிராகோ தெற்கே வெகு தொலைவில் உள்ள டாசன் தெருவில் இருக்கிறது)—மேலும், பளபளப்பான பழுப்பு நிற முடியுடன், குளித்துத் தலைவாரிக்கொண்டு வெளியே வரும் பாய்லனை மனதளவில் காண்கிறான். இது, டாரோ தெருவில் உள்ள குளியல் அறையில் குளிக்க வேண்டும் என்ற எண்ணத்தை ப்ளூமிற்கு ஏற்படுத்துகிறது, ஆனால் அவன் அதற்குப் பதிலாக லெய்ன்ஸ்டர் தெருவிற்கே செல்வான்.

கழிப்பறையில் அழகாக விவரிக்கப்பட்ட காட்சியில், ப்ளூம் ஒரு பத்திரிகைக் கதையைப் படிக்கிறான்,

"மாட்சமின் மாஸ்டர்ஸ்ட்ரோக்," இதன் எதிரொலிகள் யூலிஸஸ் முழுவதும் ஆங்காங்கே ஒலிக்கும். வயதான ப்ளூமிடம் ஒரு கலைஞனின் சாயல் இருக்கிறது, அவன் தனது சூடான இருக்கையில் அமர்ந்து கற்பனை செய்யும் நேரங்களின் நடனத்தில் அது தெரிகிறது. "மாலை நேரங்கள், சாம்பல் நிற மெல்லிய ஆடை அணிந்த பெண்கள்." இரவு நேரங்கள், பின்னர் கத்திகளும் கண்மூடிகளும் சூழ்ந்த இருள். கவித்துவமான எண்ணம் இளஞ்சிவப்பு, பின்னர் பொன் நிறம், பின்னர் சாம்பல், பின்னர் கருப்பு. இன்னமும் வாழ்க்கைக்கு உண்மையானது. பகல், பின்னர் இரவு.

அவன் பரிசுக் கதையின் பாதியை வேகமாக கிழித்தெறிந்து, அதைக் கொண்டு தன்னைத் துடைத்துக்கொண்டான். பிறகு அவன் தன் கால்சட்டையை இறுக்கிக் கட்டிக்கொண்டு, தன்னை தயார்படுத்தி, பொத்தான்களைப் போட்டுக்கொண்டான். அவன் அந்த ஜேக்ஸின் படபடக்கும், நடுங்கும் கதவைத் திறந்து, இருளிலிருந்து வெளிச்சத்திற்கு வந்தான்.

பிரகாசமான ஒளியில், உடல் இளகி குளிர்ச்சியடைந்த நிலையில், அவன் தன் கருப்புக் கால்சட்டையை, அதன் முனைகளை, முழங்கால்களை, முழங்கால் மடிப்புகளைக் கவனமாகப் பார்த்தான். இறுதிச் சடங்கு எத்தனை மணிக்கு? செய்தித்தாளில் தெரிந்துகொள்வது நல்லது.”

கடிகாரம் ஒன்பதரை மணிக்குக் கால் மணி நேரம் முன்னதாக ஒலிக்கிறது. டிக்னம் பதினொரு மணிக்கு அடக்கம் செய்யப்படுவான்.
பாகம் இரண்டு, அத்தியாயம் 2

நேரம்: ஜூன் 16 ஆம் தேதி காலை பத்து மணிக்கும் பதினொரு மணிக்கும் இடையில்.

இடம்: டப்ளினை மேற்கிலிருந்து கிழக்காகக் கடந்து செல்லும் லிஃபி நதியின் தெற்கே உள்ள பல்வேறு தெருக்கள்.

கதாபாத்திரங்கள்: ப்ளூம்; அவருக்கு அறிமுகமான மெக்காய். மெக்காய் அவரைத் தெருவில் நிறுத்தி, டிக்னாமின் இறுதிச் சடங்கில் தன் பெயரைப் பதிவு செய்யுமாறு கேட்கிறார். ஆனால், "சாண்டிகோவில் ஒரு நீரில் மூழ்கிய வழக்கு வெளிவரக்கூடும், மேலும் சடலம் கண்டுபிடிக்கப்பட்டால், பிரேதப் பரிசோதகரும் நானும் அங்கு செல்ல வேண்டியிருக்கும்" என்பதால் அவரால் இறுதிச் சடங்கில் கலந்துகொள்ள முடியாது.

மெக்காயின் மனைவி ஒரு பாடகி, ஆனால் மரியன் ப்ளூமைப் போலச் சிறந்தவர் அல்ல. அத்தியாயத்தின் இறுதியில் தெருவில் ப்ளூமுடன் பேசும் மற்றொரு கதாபாத்திரம் பாண்டம் லயன்ஸ். அவரைப் பற்றி நான் பின்னர் ஆஸ்காட் பந்தயக் கருப்பொருளுடன் தொடர்புபடுத்திப் பேசுவேன்.

செயல் மற்றும் நடை: லிஃபி நதிக்குத் தெற்கே அமைந்துள்ள சர் ஜான் ரோஜர்சன் துறைமுகத்தில் ப்ளூம் முதலில் காணப்படுகிறார். லிஃபி நதிக்கு வடமேற்கே ஒரு மைல் தொலைவில் உள்ள தனது வீடான எக்லெஸ் தெருவிலிருந்து அவர் கால்நடையாக அந்தத் துறைமுகத்தை அடைந்திருக்கிறார். வழியில் அவர் 'ஃப்ரீமேன்' என்ற காலை நாளிதழை வாங்கியுள்ளார். இந்த அத்தியாயத்தில் நனவு ஓட்டமே முக்கிய உத்தியாக உள்ளது. துறைமுகத்திலிருந்து ப்ளூம் தெற்கே தபால் நிலையத்திற்கு நடந்து செல்கிறார்; தனது தொப்பியின் தலைப்பட்டிக்குப் பின்னால் இருந்த முகவரி அட்டையை, தனது மேலங்கியின் பாக்கெட்டுக்கு மாற்றுகிறார். அவரது எண்ணங்கள் ஓரியண்டல் டீ கம்பெனியின் ஜன்னலிலிருந்து நறுமணமும் மலர்களும் நிறைந்த ஒரு உலகிற்குள் மிதந்து செல்கின்றன. தபால் நிலையத்தில், நாம் ஒருபோதும் சந்திக்கப்போகாத, அறியப்படாத மார்த்தா கிளிஃபோர்டிடமிருந்து அவருக்கான ஒரு கடிதம் இருக்கிறது. ப்ளூம் தெருவில் மெக்காயுடன் பேசிக்கொண்டிருக்கும்போது, ஒரு வண்டியில் ஏறவிருக்கும் ஒரு பெண்ணை அவரது அலைபாயும் கண்கள் கவனிக்கின்றன. "பார்! பார்! பட்டு மின்னுகிறது, விலை உயர்ந்த வெள்ளைக் காலுறைகள். பார்!" 1904-ல் கணுக்கால்கள் இன்று இருப்பதை விட அரிதாகவே காணப்பட்டன. ஆனால், ப்ளூமின் கூர்மையான பார்வைக்கும் அந்தப் பெண்ணுக்கும் இடையில் ஒரு கனமான டிராம் வண்டி ஹாரன் அடித்துக்கொண்டு மெதுவாக நகர்ந்து செல்கிறது. "தவறிவிட்டது. உன் சத்தமான சண்டையை சபிப்பேன். அதிலிருந்து வெளியே பூட்டப்பட்டது போல் உணர்கிறேன். சொர்க்கமும் அதன் எல்லையும். எப்போதும் அப்படித்தான் நடக்கிறது. அந்தத் தருணம். திங்கட்கிழமை யூஸ்டேஸ் தெரு நடைபாதையில் இருந்த பெண் தன் காலுறையைச் சரிசெய்துகொண்டிருந்தாள். அவளுடைய தோழி அதன் காட்சியை மறைத்துக்கொண்டிருந்தாள். ஒற்றுமையின் அடையாளம். சரி, எதைப் பார்த்து வாயைப் பிளந்துகொண்டிருக்கிறாய்?"

இப்போது கம்பர்லேண்ட் தெருவில் நடந்து செல்லும் ப்ளூம், மார்த்தாவின் கடிதத்தைப் படிக்கிறான். அதன் உணர்ச்சிமயமான அநாகரிகம் அவனது புலன்களைப் பாதிக்கிறது, மேலும் அவனது எண்ணங்கள் மென்மையான திருப்திகளை நோக்கிச் செல்கின்றன. அவன் ஒரு ரயில்வே பாலத்தின் கீழ் கடந்து செல்கிறான். மேலே செல்லும் ரயிலின் இரைச்சல், டப்ளினின் முக்கிய ஏற்றுமதிப் பொருளான பீர் பீப்பாய்களின் பிம்பத்தை அவனுக்கு நினைவூட்டுகிறது; கடற்கரையில் நடந்து செல்லும் ஸ்டீபனுக்குக் கடல், பீப்பாய்களில் அடைக்கப்பட்ட போர்ட்டர் பீரை நினைவூட்டுவதைப் போல. "பாறைக் கோப்பைகளில் அது தளும்புகிறது: படபட, தளும்ப, சடசடவென: பீப்பாய்களில் துள்ளிக் குதித்து.

மேலும், தீர்ந்துபோக, அதன் பேச்சு நின்றுவிடுகிறது. அது முணுமுணுப்பாக, பரந்து பாய்ந்து, மிதக்கும் நுரைக் குளம் போல, மலர்ந்து ஓடுகிறது." இது, பாய்ந்து செல்லும் பீர் குறித்த ப்ளூமின் பார்வைக்கு மிகவும் நெருக்கமாக உள்ளது: "வரும் ரயில் ஒன்று அவன் தலைக்கு மேலே, பெட்டிக்குப் பெட்டியாகப் பலத்த சத்தத்துடன் ஒலித்தது. பீப்பாய்கள் அவன் தலையில் மோதின: மந்தமான போர்ட்டர் பீர் உள்ளே தளும்பிச் சுழன்றது. மூடித் துளைகள் படாரெனத் திறந்துகொள்ள, ஒரு மாபெரும் மந்தமான வெள்ளம் கசிந்து, ஒன்றாகப் பாய்ந்து, சமவெளி முழுவதும் உள்ள சேற்றுப் பரப்புகளில் வளைந்து நெளிந்து ஓடியது; அதன் நுரையின் அகன்ற இலை மலர்களைத் தாங்கிக்கொண்டு, ஒரு சோம்பேறித்தனமான, தேங்கிய திரவச் சுழல்." இது இன்னொன்று. இந்த அத்தியாயம், ப்ளூம் குளித்துக் கொண்டிருக்கும் ஒரு பத்தியில் வரும் 'மலர்' என்ற வார்த்தையுடன் முடிவடைகிறது என்பதை ஒருவர் கவனிக்க வேண்டும்; அந்தப் பத்தி, நீரில் மூழ்கிய மனிதனைப் பற்றிய ஸ்டீபனின் கற்பனைகளுடன் ஓரளவு தொடர்புடையது. ப்ளூம் முன்னறிந்து பார்க்கிறார்: "அவனுடைய உடற்பகுதியும் அவயவங்களும் நெளிந்து, லேசாக மேல்நோக்கி மிதந்து, எலுமிச்சை மஞ்சள் நிறத்தில் இருந்தன; அவனுடைய தொப்புள், சதையின் மொட்டு போல இருந்தது; ஆயிரக்கணக்கானோரின் தளர்ந்த தந்தையைச் சுற்றி, ஓடையின் மிதக்கும் கூந்தலைப் போல, அவனது புதர் போன்ற அடர்ந்த சுருள்கள் மிதப்பதைக் கண்டேன்; ஒரு சோம்பலான மிதக்கும் மலர்." மேலும் அந்த அத்தியாயம் 'மலர்' என்ற வார்த்தையுடன் முடிவடைகிறது.

மார்த்தாவின் கடிதத்தைப் படித்த பிறகு கம்பர்லேண்ட் தெருவில் தொடர்ந்து செல்லும் ப்ளூம், கடந்து செல்லும் வழியில் ஒரு கத்தோலிக்க தேவாலயத்திற்குள் ஒரு கணம் நுழைகிறார். அவரது எண்ணங்கள் தொடர்கின்றன. சில நிமிடங்களுக்குப் பிறகு, சுமார் பத்தரை மணிக்கு, அவர் தனது மனைவிக்காக ஒரு குறிப்பிட்ட கை லோஷனை ஆர்டர் செய்ய வெஸ்ட்லேண்ட் ரோ வழியாக ஒரு மருந்துக் கடைக்கு நடந்து செல்கிறார். இனிப்பு பாதாம் எண்ணெய், பென்சாயின் சாறு மற்றும் ஆரஞ்சு மலர் நீர். அவன் ஒரு சோப்புக் கட்டியை வாங்கிவிட்டு, லோஷனைப் பிறகு வாங்கிக்கொள்வதாகச் சொல்கிறான், ஆனால் அதை மறந்துவிடுவான். இருப்பினும், அந்த சோப்பு இந்தக் கதையில் ஒரு முக்கிய கதாபாத்திரமாக அமையப்போகிறது.

இந்த அத்தியாயத்தில் உள்ள இரண்டு கருப்பொருள்களான சோப்பு மற்றும் ஆஸ்காட் தங்கக் கோப்பை பற்றி இந்த இடத்தில் நான் தொடர்கிறேன். அது 'பேரிங்டன்' (Barrington's) நிறுவனத்தின் எலுமிச்சை மணமூட்டப்பட்ட சோப்புக் கட்டி; இதன் விலை நான்கு பென்ஸ், மேலும் இது இனிமையான எலுமிச்சை மற்றும் மெழுகின் கலவையான நறுமணத்தைக் கொண்டது. குளியலுக்குப் பிறகு, குதிரை பூட்டிய வண்டியில் இறுதிச் சடங்கிற்குச் செல்லும் வழியில், அந்தச் சோப்பு அவனது இடுப்புப் பகுதியில் உள்ள பையில் வைக்கப்பட்டிருக்கிறது. "ஏதோ ஒரு கடினமான பொருளின் மீது நான் அமர்ந்திருக்கிறேன். ஆ, என் இடுப்புப் பையில் இருக்கும் அந்தச் சோப்புதான் அது. அதை அங்கிருந்து மாற்றி வைப்பது நல்லது. அதற்கான சந்தர்ப்பத்திற்காகக் காத்திருப்போம்." அந்தச் சந்தர்ப்பம்...அவன் 'பிராஸ்பெக்ட்' (Prospect) கல்லறையை அடைகிறான். கீழே இறங்குகிறான். அப்போதுதான், காகிதம் ஒட்டப்பட்ட அந்தச் சோப்பைத் தன் இடுப்புப் பகுதியிலிருந்து கைக்குட்டையை வைத்திருக்கும் உட்புறப் பைக்கு மாற்றுகிறான். இறுதிச் சடங்கு முடிந்த பிறகு, செய்தித்தாளின் அலுவலகத்தில் அவன் தன் கைக்குட்டையை வெளியே எடுக்கிறான்; அங்கே எலுமிச்சை நறுமணம், மார்த்தாவின் கடிதம் மற்றும் அவன் மனைவியின் துரோகம் ஆகியவற்றுடன் கலக்கிறது. இன்னும் சற்று நேரம் கழித்து, மதிய வேளையில், கில்டேர் (Kildare) தெருவில் உள்ள நூலகம் மற்றும் அருங்காட்சியகத்திற்கு அருகில், 'பிளேசஸ் பாய்லனை' (Blazes Boylan) ப்ளூம் (Bloom) பார்க்கிறான். ஏன் அருங்காட்சியகம்? உண்மையில், வெறும் ஆர்வத்தின் காரணமாக, பளிங்குக் கல்லால் ஆன பெண் தெய்வங்களின் உடலமைப்பு குறித்த சில விவரங்களை ஆராய ப்ளூம் முடிவு செய்திருந்தான். "சூரிய ஒளியில் வைக்கோல் தொப்பி. பழுப்பு நிற காலணிகள். மடித்து விடப்பட்ட கால்சட்டை. அதுதான். அதுதான்."

அவன் இதயம் மெல்லத் துடித்தது. வலதுபுறம். அருங்காட்சியகம். பெண் தெய்வங்கள். அவன் வலதுபுறம் திரும்பினான்.

அவன்தானா? ஏறக்குறைய உறுதி. பார்க்கக்கூடாது. முகத்தில் மது ஏறியது போல் இருக்கிறது. ஏன் அப்படிச் செய்தேன்? தலைக்கு ஏறும் உணர்வு. ஆம், அவன்தான். அந்த நடை. பார்க்கக்கூடாது. பார்க்கக்கூடாது. நகர்ந்து செல்.

நீண்ட, வேகமான அடிகளுடன் அருங்காட்சியக வாயிலை நோக்கிச் சென்றபோது அவன் கண்களை உயர்த்தினான். அழகான கட்டிடம். சர் தாமஸ் டீன் (Sir Thomas Deane) வடிவமைத்தது. என்னைப் பின்தொடரவில்லையே?

ஒருவேளை என்னைப் பார்க்கவில்லை போலும். அவன் கண்களில் வெளிச்சம்.

அவன் மூச்சு விடுதல் குறுகிய பெருமூச்சுகளாக வெளிப்பட்டது. வேகம். குளிர்ந்த சிலைகள்: அங்கே அமைதி. ஒரு நிமிடத்தில் பாதுகாப்பான இடத்திற்குச் சென்றுவிடலாம்.

இல்லை, என்னைப் பார்க்கவில்லை. இரண்டு மணிக்குப் பிறகு. சரியாக வாயிலில்.

என் இதயம்!

துடிக்கும் கண்களுடன் அவன் கல்லால் ஆன மென்மையான வளைவுகளை உற்று நோக்கினான். சர் தாமஸ் டீன் கிரேக்கக் கட்டிடக்கலையைப் பின்பற்றியிருந்தார்.

ஏதோ ஒன்றைத் தேட வேண்டும்.

அவன் கை அவசரமாகப் பைக்குள் சென்று, 'அஜெண்டாத் நெடைம்' (Agendath Netaim) என்ற காகிதத்தை வெளியே எடுத்து விரித்துப் படித்தது. எங்கே வைத்தேன்?

தேடுவதில் மும்முரம்.

அவன் 'அஜெண்டாத்' காகிதத்தை விரைவாக மீண்டும் உள்ளே திணித்தான்.

மதியம் என்று அவள் சொன்னாள்.

அதைத்தான் நான் தேடுகிறேன். ஆம், அதுதான். எல்லாப் பைகளையும் சோதித்துப் பார்ப்போம். கைக்குட்டை. ஃப்ரீமேன் (Freeman). எங்கே வைத்தேன்? ஆ, ஆம். கால்சட்டை. பணப்பை. உருளைக்கிழங்கு. எங்கே வைத்தேன்?

அவசரம். அமைதியாக நட. இன்னும் ஒரு கணம். என் இதயம்.

எங்கே வைத்தேன் என்று தேடிய அவன் கை, இடுப்புப் பையில் காகிதம் ஒட்டப்பட்ட சோப்பைக் கண்டது. ஆ, சோப்பு அங்கே இருக்கிறது! ஆம். வாயில்.

பாதுகாப்பு! நான்கு மணிக்கு அவனது இடுப்புப் பையில் அந்த சோப்பு பிசுபிசுப்புடன் இருந்ததாகக் குறிப்பிடப்படுகிறது; பின்னர், நள்ளிரவில் ஒரு விபச்சார விடுதியில் நிகழும் அந்தப் பிரம்மாண்டமான, நகைச்சுவை கலந்த கனவு போன்ற சூழலில், புதிதான, சுத்தமான எலுமிச்சை வாசனை சோப்பு ஒன்று ஒளியையும் நறுமணத்தையும் பரப்பியபடி தோன்றுகிறது—விளம்பரம் ஒன்றில் வரும் நறுமணம் கமழும் நிலவு ஒன்று தெய்வீக உயிர் பெற்றது போல அது காட்சியளிக்கிறது; விளம்பர உலகின் சொர்க்கத்தில் மிதந்தபடி அந்த சோப்பு உண்மையில் பாடவும் செய்கிறது:

ப்ளூமும் நானும் ஒரு சிறந்த ஜோடி;

அவன் பூமியைப் பிரகாசிக்கச் செய்கிறான், நான் வானத்தைச் மெருகூட்டுகிறேன்—

இங்கு சோப்பு சார்ந்த கருப்பொருளின் உச்சகட்ட வெளிப்பாடாக 'அலைந்து திரியும் சோப்பு' அடையாளம் காணப்படுகிறது; இறுதியில், ப்ளூம் தனது அழுக்கு படிந்த கைகளைக் கழுவுவதற்கு அந்த சோப்பைப் பயன்படுத்துகிறான். "பாதி நிரம்பிய கெட்டிலை எரிந்துகொண்டிருக்கும் தணலில் வைத்த பிறகு, அவன் ஏன் இன்னும் தண்ணீர் ஓடிக்கொண்டிருக்கும் குழாயின் அருகே திரும்பச் சென்றான்?

பாரிங்டனின் எலுமிச்சை வாசனை சோப்புத் துண்டைக் கொண்டு (அதன் காகித உறை இன்னும் ஒட்டியிருந்தது; அது பதின்மூன்று மணி நேரத்திற்கு முன்பு நான்கு பென்ஸ் விலைக்கு வாங்கப்பட்டு, அதற்கான பணம் இன்னும் செலுத்தப்படாதது) தனது அழுக்கு படிந்த கைகளைக் கழுவுவதற்காக; புதிய, குளிர்ந்த நீரில் அதைக் கழுவி, பின்னர் முகம் மற்றும் கைகளை உலர்த்துவதற்காக—மரத்தாலான சுழலும் உருளையின் மீது அமைக்கப்பட்டிருந்த, சிவப்பு விளிம்புகள் கொண்ட நீண்ட 'ஹாலண்ட்' துணியில் அவற்றை அவன் துடைத்தான்."

இரண்டாம் பகுதியின் இரண்டாவது அத்தியாயத்தின் இறுதியில், வாசகர் ஒரு கருப்பொருளின் தொடக்கப் புள்ளியைக் கண்டறிவார்; இக்கருப்பொருள் நாவலில் விவரிக்கப்படும் நாள் முழுவதும் தொடர்ந்து வருகிறது—அதுதான் 'ஆஸ்காட் கோல்ட் கப்' (Ascot Gold Cup) பந்தயம். இப்பந்தயம் 1904-ஆம் ஆண்டு ஜூன் 16 அன்று பிற்பகல் மூன்று மணிக்கு இங்கிலாந்தின் பெர்க்ஷயரில் உள்ள ஆஸ்காட் ஹீத் (Ascot Heath) மைதானத்தில் நடைபெறவுள்ளது. கோல்ட் கப் போட்டியின் முடிவுகள் ஒரு மணி நேரம் கழித்து, அதாவது நான்கு மணிக்கு டப்ளினுக்கு வந்து சேர்கின்றன. நிஜ உலகில் நடைபெற்ற இந்த பந்தயத்தில் குறிப்பிட்ட சில குதிரைகள் பங்கேற்கின்றன. டப்ளின் நகரவாசிகள் பலர் பந்தயத்தில் ஓடும் நான்கு குதிரைகள் மீது பந்தயம் கட்டுகின்றனர்: அவை—'மேக்ஸிமம் தி செகண்ட்' (Maximum the Second - கடந்த ஆண்டு வெற்றியாளரான பிரெஞ்சு குதிரை); 'ஸின்ஃபண்டல்' (Zinfandel - எப்சமில் நடந்த கோரோனேஷன் கோப்பைப் போட்டியில் சிறப்பாகச் செயல்பட்டதால் வெற்றி வாய்ப்புள்ளதாகக் கருதப்படும் குதிரை); 'செப்டர்' (Sceptre - விளையாட்டுப் பகுதி ஆசிரியர் லெனஹான் தேர்ந்தெடுத்த குதிரை); மற்றும் இறுதியாக 'த்ரோஅவே' (Throwaway - வெற்றிபெற வாய்ப்பு குறைவானதாகக் கருதப்படும் குதிரை).

இப்போது, ​​நாவல் முழுவதும் இந்தக் கருப்பொருள் எவ்வாறு பரிணாமம் அடைகிறது என்பதைப் பார்ப்போம். நான் முன்பே சொன்னது போல, இது 'ப்ளூம்' (Bloom) பகுதியின் இரண்டாவது அத்தியாயத்தின் இறுதியில் தொடங்குகிறது: அவனது அக்குளுக்கு அருகில் 'பேண்டம் லயன்ஸ்' (Bantam Lyons)-இன் குரலும் கையும் தோன்றின:

—ஹலோ, ப்ளூம், என்ன விசேஷம்? இது இன்றையதா? ஒரு நிமிஷம் காட்டுங்களேன்.

மீண்டும் மீசையைச் சிரைத்துவிட்டான், ஆச்சரியம்! நீண்ட, குளிர்ச்சியான மேல் உதடு. இளமையாகத் தெரியவா? பார்க்கவே ஏதோ விசித்திரமாக இருக்கிறான். என்னைவிட இளமையாகத் தெரிகிறான்.

பேண்டம் லயன்ஸின் மஞ்சள் நிற, கருமையான நகங்களைக் கொண்ட விரல்கள் அந்தச் சுருட்டப்பட்ட செய்தித்தாளை விரித்தன. அவனுக்கு ஒரு குளியல் தேவை. அந்த அழுக்கை நீக்க வேண்டும். காலை வணக்கம், 'பியர்ஸ்' (Pears) சோப் உபயோகித்திருக்கிறீர்களா? தோள்களில் பொடுகு. தலைக்கு எண்ணெய் தேய்க்க வேண்டும்.

—இன்று ஓடவிருக்கும் அந்தப் பிரெஞ்சு குதிரையைப் பற்றிக் தெரிந்துகொள்ள வேண்டும், என்று பேண்டம் லயன்ஸ் சொன்னான். எங்கே இருக்கிறது அந்தப் பயல்?

அவன் மடிக்கப்பட்ட பக்கங்களைச் சலசலக்கச் செய்தான், அதே சமயம் அவனது உயர்ந்த காலருக்குள் தாடையை அசைத்தான். சவரம் செய்ததால் ஏற்பட்ட அரிப்பு அது.

இறுக்கமான காலர்; அவனுக்கு முடி கொட்டிவிடும். செய்தித்தாளை அவனிடமே விட்டுவிட்டு, அவனிடமிருந்து விடுபடுவது நல்லது.

—இதை நீங்களே வைத்துக்கொள்ளலாம், என்று திரு. ப்ளூம் சொன்னார்.

—ஆஸ்காட் (Ascot)... கோல்ட் கப் (Gold Cup)... இருங்கள், என்று பேண்டம் லயன்ஸ் முணுமுணுத்தான். ஒரு நிமிஷம் இருங்கள். அதிகபட்சம் இரண்டாவது இடம்.
"நான் அதைத் தூக்கி எறியத்தான் இருந்தேன்," என்று திரு. ப்ளூம் கூறினார்.

பான்டம் லயன்ஸ் திடீரென நிமிர்ந்து பார்த்து, ஒருவித விகாரமான பார்வையை வீசினான்.

"அது என்ன?" என்று அவன் கூர்மையான குரலில் கேட்டான்.

"நீயே அதை வைத்துக்கொள்ளலாம் என்று சொல்கிறேன்," என்று ப்ளூம் பதிலளித்தார். "அதை அப்போதே தூக்கி எறியத்தான் இருந்தேன்."

பான்டம் லயன்ஸ் ஒரு கணம் தயங்கினான், அதே விகாரமான பார்வையுடன்; பிறகு விரித்து வைக்கப்பட்டிருந்த அந்தத் தாள்களை மீண்டும் ப்ளூமின் கைகளிலேயே திணித்தான்.

"முயற்சி செய்து பார்க்கலாம்," என்றான் அவன். "இதோ, நன்றி."

அவன் கான்வேயின் மூலைப்பகுதியை நோக்கி வேகமாகச் சென்றான். 'நல்லது நடக்கட்டும், மடையா.'

இந்தப் பகுதியில் காணப்படும் 'சிந்தனை ஓட்டம்' (stream-of-thought) எனும் உத்தியின் நேர்த்தியான வெளிப்பாட்டைத் தாண்டி, நாம் எதைக் கவனிக்க வேண்டும்? இரண்டு உண்மைகள்: (1) ப்ளூமுக்கு இந்தப் பந்தயத்தில் எந்த ஆர்வமும் இல்லை (ஒருவேளை எந்த அறிவும் கூட இல்லை); மற்றும் (2) தற்செயலாக அறிமுகமான பான்டம் லயன்ஸ், ப்ளூம் சொன்னதை 'த்ரோஅவே' (Throwaway) என்ற குதிரைக்கான ஒரு ரகசியத் தகவல் (tip) என்று தவறாகப் புரிந்துகொள்கிறான். 'ஆஸ்காட் கோல்ட் கப்' பந்தயத்தில் ப்ளூமுக்கு அக்கறை இல்லை என்பது மட்டுமல்ல, தனது பேச்சு ஒரு ரகசியத் தகவலாகத் தவறாகப் புரிந்துகொள்ளப்பட்டது என்பது பற்றியும் அவருக்குத் தெரியாமல் அமைதியாக இருக்கிறார்.

இப்போது அந்த மையக்கருத்தின் வளர்ச்சியைப் பார்ப்போம். 'ஃப்ரீமேன்' (Freeman) இதழின் பந்தயச் செய்திகள் அடங்கிய பதிப்பு நண்பகலில் வெளியாகிறது; விளையாட்டுப் பகுதி ஆசிரியர் லெனஹான் 'செப்டர்' (Sceptre) குதிரையைத் தேர்ந்தெடுக்கிறார்; அந்தத் தகவலை ப்ளூம் செய்தித்தாள் அலுவலகத்தில் தற்செயலாகக் கேட்கிறார். மதியம் இரண்டு மணிக்கு, ப்ளூம் ஒரு உணவு விற்பனை நிலையத்தில் சிற்றுண்டி சாப்பிட்டுக் கொண்டிருக்கிறார்; அவருக்கு அருகில் 'நோஸி ஃப்ளின்' (Nosey Flynn) என்ற மந்தபுத்தி கொண்ட ஒருவன் பந்தய விவரத் தாளைப் பற்றிப் பேசிக்கொண்டிருக்கிறான். 'திரு. ப்ளூம், நின்றுகொண்டே உணவை மென்றபடி, அவனைப் பார்த்தார். நோஸி, மடையன். லெனஹான் சொன்ன குதிரை பற்றி அவனிடம் சொல்வேனா? அவனுக்கு ஏற்கனவே தெரியும். அவன் அதை மறந்துவிடுவது நல்லது. போய் இன்னும் பணத்தை இழக்கட்டும். முட்டாளும் அவன் பணமும்... பனித்துளி மீண்டும் கீழே விழுகிறது. ஒரு பெண்ணை முத்தமிடும்போது அவனுக்கு மூக்கு ஜில்லென்று இருக்கும். ஆனாலும் அவர்களுக்கு அது பிடிக்கலாம். முட்கள் போன்ற தாடி அவர்களுக்குப் பிடிக்கும். நாயின் குளிர்ந்த மூக்கு. சிட்டி ஆர்ம்ஸ் ஹோட்டலில் வயிறு இரைச்சலிடும் வயதான திருமதி ரியோர்டனின் 'ஸ்கை டெரியர்' (Skye terrier) நாய். மல்லி அதைத் தன் மடியில் வைத்துத் தடவிக் கொடுக்கிறாள். ஓ, பெரிய நாய் குட்டி, பௌ-வௌ-வௌ!'

மதுவில் நனைந்து மென்மையாக்கப்பட்ட ரொட்டித் துண்டு, கடுகு, ஒரு கணம் அருவருப்பான சுவையுள்ள சீஸ். நல்ல மதுதான். தாகம் இல்லாததால் இதன் சுவை இன்னும் நன்றாகத் தெரிகிறது. குளியல் அப்படிச் செய்யும். ஓரிரு கவளங்கள் மட்டும். "பிறகு... சுமார் ஆறு மணிக்கு என்னால் முடியும். ஆறு, ஆறு. அப்போதெல்லாம் நேரம் கடந்துபோயிருக்கும். அவள்..."

ப்ளூம் (Bloom) அங்கிருந்து சென்ற பிறகு அந்த உணவகத்திற்குள் வரும் பேண்டம் லையன்ஸ் (Bantam Lyons), ஃபிளின்னிடம் (Flynn) தனக்கு ஒரு நல்ல பந்தய வாய்ப்பு கிடைத்திருப்பதாகவும், அதில் ஐந்து ஷில்லிங் (bob) கட்டப்போவதாகவும் கூறுகிறான்; ஆனால் 'த்ரோஅவே' (Throwaway) குதிரையின் பெயரைச் சொல்லாமல், ப்ளூம் தான் அந்தத் தகவலைத் தனக்குத் தந்ததாக மட்டும் குறிப்பிடுகிறான். விளையாட்டுப் பகுதி ஆசிரியர் லெனஹன் (Lenehan), 'செப்டர்' (Sceptre) குதிரையின் தொடக்க பந்தய விலையைத் தெரிந்துகொள்ள ஒரு பந்தய நிலையத்திற்குச் செல்லும்போது, ​​அங்கு லையன்ஸைச் சந்திக்கிறான்; 'த்ரோஅவே' மீது பந்தயம் கட்ட வேண்டாம் என்று அவனைத் தடுக்கிறான். பிற்பகல் நான்கு மணியளவில் 'ஆர்மாண்ட்' (Ormond) மதுக்கூடத்தில் நடக்கும் முக்கிய அத்தியாயத்தில், 'செப்டர்' மிக எளிதாக வெற்றிபெறும் என்று லெனஹன் பிளேசஸ் பாய்லனிடம் (Blazes Boylan) உறுதியாகக் கூறுகிறான்; அதேவேளையில், மாலி ப்ளூமைச் (Molly Bloom) சந்திக்கச் சென்று கொண்டிருக்கும் பாய்லன், ஒரு பெண் தோழியின் (மாலி) நலனுக்காகத் தான் அதில் கொஞ்சம் பணம் கட்டியிருப்பதை ஒப்புக்கொள்கிறான். பந்தய முடிவை அறிவிக்கும் செய்தி எப்போது வேண்டுமானாலும் வரலாம். 'கியர்னன்' (Kiernan) மதுக்கூட அத்தியாயத்தில், விளையாட்டு ஆசிரியர் லெனஹன் உள்ளே நுழைந்து, 'த்ரோஅவே' குதிரை 'இருபதுக்கு ஒன்று' (twenty-to-one) என்ற விகிதத்தில் வெற்றிபெற்றுவிட்டதாகச் சோகத்துடன் அறிவிக்கிறான்—"எதிர்பார்க்கப்படாத ஒரு குதிரை... பலவீனமே, உன் பெயர் செப்டர்." இப்போது, ​​'கோல்ட் கப்' (Gold Cup) பந்தயத்தில் எந்த ஆர்வமும் இல்லாத ப்ளூம் மீது இவையெல்லாம் விதியின் விளையாட்டாக எத்தகைய தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகின்றன என்று பாருங்கள். தனது மறைந்த நண்பர் பாட் டிக்னமின் (Pat Dignam) ஆயுள் காப்பீடு தொடர்பான ஒரு கருணைப் பணியை மேற்கொள்ள ப்ளூம் கியர்னன் மதுக்கூடத்திலிருந்து நீதிமன்றத்திற்கு நடந்து செல்கிறான்; அப்போது அங்கிருக்கும் லெனஹன், "அவன் எங்கே போயிருக்கிறான் என்று எனக்குத் தெரியும்," என்று தன் விரல்களை மடக்கிக் கொண்டே கூறுகிறான்.

"—யார்?" என்று நான் கேட்கிறேன்.

"—ப்ளூம்," என்று அவன் சொல்கிறான், "நீதிமன்றம் என்பது ஒரு சாக்குப்போக்குதான். அவன் 'த்ரோஅவே' மீது கொஞ்சம் பணம் கட்டியிருந்தான், இப்போது அந்தப் பணத்தை வாங்கச் சென்றிருக்கிறான்."

"—அது அந்த வெள்ளைக் கண் கொண்ட 'காஃபிர்' (kaffir) தானா?" என்று 'சிட்டிசன்' (citizen) கேட்கிறான், "தன் வாழ்நாளில் ஒருமுறை கூட தீவிரமாகப் பந்தயம் கட்டாதவன் அவன்."

"—அங்கேதான் அவன் போயிருக்கிறான்," என்று லெனஹன் சொல்கிறான். "அந்தக் குதிரையின் மீது பந்தயம் கட்டச் சென்றுகொண்டிருந்த பேண்டம் லையன்ஸை நான் சந்தித்தேன்; நான் அவனை அதிலிருந்து தடுத்தேன், அப்போது ப்ளூம் தான் அந்தத் தகவலைத் தனக்குத் தந்ததாக அவன் என்னிடம் சொன்னான். அவன் ஐந்துக்கு நூறு ஷில்லிங் வீதம் பந்தயம் கட்டியிருப்பான் என்று நான் உறுதியாகச் சொல்வேன். டப்ளினில் அப்படிச் செய்யக்கூடிய ஒரே ஆள் அவன்தான். ஒரு 'டார்க் ஹார்ஸ்' (dark horse - எதிர்பாராத வெற்றியாளன்)." —அவனே ஒரு படுபாதகமான பந்தயக் குதிரைதான், என்கிறார் ஜோ.”

கியர்னனின் மதுக்கடையில் நடக்கும் இந்த அத்தியாயத்தின் ‘நான்’ என்பது, பெயர் குறிப்பிடப்படாத ஒரு கதைசொல்லி; குடிகாரனும், குழப்பமான மனநிலை கொண்டவனும், கும்பலாகத் தாக்கும் குணம் உடையவனுமான ஒருவன். ப்ளூமின் மென்மையான குணங்களாலும் மனிதாபிமான ஞானத்தாலும் தூண்டப்பட்ட அவன்—இந்தப் பெயர் குறிப்பிடப்படாத கதைசொல்லி—‘த்ரோஅவே’ என்ற பந்தயக் குதிரையின் மீது ஒரு யூதன் நூற்றுக்கு ஐந்து என்ற விகிதத்தில் வெற்றி பெற்றுவிட்டான் என்ற சந்தேகத்தால் இப்போது கொதித்தெழுந்திருக்கிறான். அந்தப் பெயர் குறிப்பிடப்படாத கதைசொல்லி, ஒரு கைகலப்பை மகிழ்ச்சியுடன் பார்க்கிறான்.

ஒரு ரவுடி (அந்த அத்தியாயத்தின் குடிமகன் என்று சொல்லப்படுபவன்) ப்ளூம் மீது ஒரு பிஸ்கட் டப்பாவை வீசியெறிந்த பிறகு நடக்கும் சண்டையை.

பந்தய முடிவுகள் பின்னர் ‘ஈவினிங் டெலிகிராஃப்’ பத்திரிகையில் வெளிவருகின்றன; ப்ளூம் தனது நீண்ட நாளின் முடிவில் வாடகைக்கார் ஓட்டுநர் தங்குமிடத்தில் அதைப் படிக்கிறான். அதில் டிக்னாமின் இறுதிச் சடங்கு பற்றிய ஒரு செய்தியும், அன்றைய நிகழ்வுகளைத் தொகுத்துரைக்கும் செய்தித்தாளான டீசியின் கடிதமும் இடம்பெற்றுள்ளன. இறுதியாக, கடைசிக்கு முந்தைய அத்தியாயத்தில்...
புத்தகத்தின் அந்த அத்தியாயத்தில், ப்ளூம் இறுதியாக வீட்டிற்குத் திரும்பும்போது நாம் இரண்டு விஷயங்களைக் கவனிக்கிறோம்: (1) சமையலறையில் உள்ள அலமாரியின் மேடையில், கிழிந்த இரண்டு சிவப்பு நிற பந்தயச் சீட்டுகளின் நான்கு துண்டுகளை அவர் காண்கிறார்; 'செப்டர்' (Sceptre) குதிரை பந்தயத்தில் வெற்றிபெறவில்லை என்பதை அறிந்ததும், மோலியைச் சந்திக்க வந்திருந்த பிளேசஸ் பாய்லன் (Blazes Boylan) கடும் கோபத்தில் அவற்றை கிழித்தெறிந்திருந்தார்; மற்றும் (2) தான் எந்தப் பணத்தையும் பந்தயம் கட்டவில்லை, ஏமாற்றமடையவில்லை, மேலும் மதிய உணவின்போது லெனஹான் (Lenehan) தேர்ந்தெடுத்த 'செப்டர்' குதிரையின் மீது பணம் கட்டுமாறு ஃப்ளின்னைக் (Flynn) கட்டாயப்படுத்தவில்லை என்பதையெல்லாம் நினைத்து கனிவுள்ள ப்ளூம் மனநிறைவு கொள்கிறார்.

இரண்டாம் பகுதியின் 2 மற்றும் 3-வது அத்தியாயங்களுக்கு இடைப்பட்ட இந்த இடத்தில், ப்ளூமின் குணாதிசயம் குறித்துச் சில வார்த்தைகளைக் கூற விரும்புகிறேன். விலங்குகள் மற்றும் பலவீனமான உயிரினங்கள் மீதான கனிவு அவரது முக்கிய பண்புகளில் ஒன்றாகும். அன்று காலை உணவாகப் பன்றியின் சிறுநீரகத்தை (ஒரு விலங்கின் உட்புற உறுப்பு) அவர் மிகுந்த சுவையுடன் உண்டிருந்தாலும், சூடான, அடர்த்தியான, இனிப்பு கலந்த ரத்தத்தைப் பற்றி நினைக்கும்போது தீவிரமான பசியை உணர்ந்தாலும் - இத்தகைய சற்று முரட்டுத்தனமான ரசனைகள் இருந்தபோதிலும் - மனிதர்களால் இழிவுபடுத்தப்பட்ட மற்றும் காயப்படுத்தப்பட்ட விலங்குகள் மீது அவர் ஆழ்ந்த இரக்கத்தை உணர்கிறார். காலை உணவின்போது தனது சிறிய கருப்புப் பூனையின் மீது அவர் காட்டும் கனிவான மனப்பான்மையை ஒருவர் கவனிக்கலாம்: "திரு. ப்ளூம் அந்த நெகிழ்வான கருப்பு உருவத்தை ஆர்வத்துடனும் கனிவுடனும் பார்த்தார். பார்ப்பதற்கு நேர்த்தியாக இருந்தது: அதன் மென்மையான தோலின் பளபளப்பு, வால் அடிப்பகுதியில் இருந்த வெள்ளை நிறப் புள்ளி, பச்சை நிறத்தில் மின்னும் கண்கள். அவர் தன் கைகளை முழங்கால்களில் ஊன்றி அதைப் பார்க்கக் குனிந்தார்.

—பூனைக்குட்டிக்கு பால், என்று அவர் கூறினார்.

—Mrkgnao! என்று பூனை கத்தியது."

அதேபோல நாய்கள் குறித்த அவரது புரிதலும் குறிப்பிடத்தக்கது; உதாரணமாக, கல்லறைக்குச் செல்லும் வழியில் தனது மறைந்த தந்தையின் நாயான 'அதோஸ்' (Athos) பற்றி அவர் நினைவுகூரும் தருணம். "பாவம் வயதான அதோஸ்! அதோஸை நன்றாகக் கவனித்துக்கொள் லியோபோல்ட், அதுதான் என் கடைசி விருப்பம்." ப்ளூமின் மனதில் அதோஸின் பிம்பம் ஒரு "அமைதியான விலங்கு" என்பதாகவே உள்ளது. "வயதானவர்களின் நாய்கள் பொதுவாக அப்படித்தான் இருக்கும்." ப்ளூமின் மனம், வாழ்க்கையின் அடையாளங்களாகத் திகழும் விலங்குகள் மீது அனுதாப உணர்வை வெளிப்படுத்துகிறது; கலை மற்றும் மனித விழுமியங்களின் அடிப்படையில், சாண்டிமவுண்ட் கடற்கரைக் காட்சியில் ஸ்டீபன் (Stephen) நாய்களைப் புரிந்துகொண்ட விதத்திற்கு இது இணையாக அமைகிறது. அதேபோல, மெக்காயைச் (M'Coy) சந்தித்த பிறகு வண்டி ஓட்டுநர்கள் கூடும் இடத்திற்கு அருகில் செல்லும்போது, ​​தீவனம் உண்ணும் நேரத்தில் சோர்வாகத் தலைகுனிந்து நிற்கும் குதிரைகளைப் பார்த்து ப்ளூம் இரக்கத்தையும் மென்மையான உணர்வையும் கொள்கிறார். அவன் நெருங்கி வந்தான், அப்போது தங்க நிற ஓட்ஸ் நசுங்கும் சத்தமும், மென்மையாக மெல்லும் பற்களின் சத்தமும் கேட்டது. அவன் கடந்து சென்றபோது, குதிரைச் சிறுநீரின் இனிமையான ஓட்ஸ் நாற்றத்திற்கு மத்தியில், அவற்றின் முழுமையான மான் போன்ற கண்கள் அவனைப் பார்த்தன.

அவைகளின் சொர்க்கம். பாவம்! அவற்றுக்கு எதைப் பற்றியும் தெரியவோ அக்கறையோ இல்லை.

மூக்குப்பைகளில் தங்கள் நீண்ட மூக்குகளைச் செருகிக்கொண்டு. வார்த்தைகளால் விவரிக்க முடியாத அளவுக்கு வயிறு நிறைந்திருந்தது. ஆனாலும், அவற்றுக்குத் தேவையான உணவும் உறக்கமும் நன்றாகவே கிடைக்கிறது. ஆண்மை நீக்கப்பட்டவை: அவற்றின் பின்னங்கால்களுக்கு இடையில் ஒரு கருப்பு குட்டாபெர்ச்சா தண்டு தளர்வாக ஆடிக்கொண்டிருந்தது. அப்படியிருந்தாலும் அவை மகிழ்ச்சியாக இருக்கலாம். பார்க்க நல்ல பாவப்பட்ட மிருகங்கள். ஆனாலும், அவற்றின் கனைப்பு மிகவும் எரிச்சலூட்டக்கூடியது. (சிறுநீர்ப்பை மீதான ஜாய்ஸின் ஆர்வமிகுந்த ஆர்வம் ப்ளூமிற்கும் உண்டு.) விலங்குகள் மீதான தனது இரக்க குணத்தில், ப்ளூம் கடற்பறவைகளுக்குக் கூட உணவளிக்கிறார். அவற்றை நான் தனிப்பட்ட முறையில் குடிகாரனின் கண்களைக் கொண்ட அருவருப்பான பறவைகளாகக் கருதுகிறேன்—மேலும், புத்தகம் முழுவதும் விலங்குகளிடம் அவர் காட்டும் மற்ற நன்மைகளும் உள்ளன. மதிய உணவிற்கு முன் அவர் நடந்துகொண்டிருந்தபோது, அயர்லாந்து நாடாளுமன்றத்திற்கு முன்னால் இருந்த ஒரு புறாக்கூட்டம் குறித்த அவரது மேம்போக்கான எண்ணம், "உணவுக்குப் பிறகு அவற்றின் சிறு குதூகலம்" என்ற அவரது வரையறையின் தொனியானது, கடற்கரையில் ஸ்டீபன் சிந்தித்த "ஏழைகளின் எளிய இன்பங்கள்" (தாமஸ் கிரேயின் 'எலிஜி ரிட்டன் இன் எ கண்ட்ரி சர்ச்யார்ட்', 1751 என்பதன் ஒரு முரண்பாடான திரிபு) என்ற வரிகளின் ஏற்ற இறக்கத்துடனும் சந்தத்துடனும் துல்லியமாகப் பொருந்துவது சுவாரஸ்யமானது. அங்கு, ஒரு நாய் அழைக்கப்பட்டபோது, அது தன் பின்னங்காலைத் தூக்கி, "வாசனை அறியாத ஒரு பாறையின் மீது சட்டென்று சிறுநீர் கழித்தது."

பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் 3

நடை: தெளிவான மற்றும் தர்க்கரீதியான ஜாய்ஸ் நடை, ப்ளூமின் எண்ணங்களை வாசகர் எளிதில் புரிந்துகொள்ளும் வகையில் அமைந்துள்ளது.

நேரம்: பதினொரு மணிக்குச் சற்றுப் பிறகு.

இடம்: ப்ளூம், லெய்ன்ஸ்டர் தெருவில் உள்ள குளியல் அறைகளிலிருந்து கிழக்கு நோக்கி ஒரு டிராமில் ஏறி, லிஃபி நதிக்குத் தென்கிழக்கே, 9 செர்பன்டைன் அவென்யூவில் உள்ள டிக்ராமின் இல்லத்தை நோக்கிச் செல்கிறார்; அங்கிருந்துதான் இறுதி ஊர்வலம் தொடங்குகிறது. டப்ளின் நகரின் மையத்தை நோக்கி மேற்கு திசையிலும், பின்னர் வடமேற்கே பிராஸ்பெக்ட் கல்லறைத் தோட்டத்திற்கும் நேரடியாகச் செல்வதற்குப் பதிலாக, இந்த ஊர்வலம் ஐரிஷ்டவுன் வழியாகச் சென்று, வடகிழக்காகவும் பின்னர் மேற்காகவும் வளைந்து செல்கிறது. டிக்னமின் உடலை முதலில் ஐரிஷ்டவுன் வழியாக, டிரைட்டன்வில்லி சாலை வழியாக, செர்பன்டைன் அவென்யூவின் வடக்கே எடுத்துச் செல்வதும், ஐரிஷ்டவுனைக் கடந்த பின்னரே ரிங்ஸெண்ட் சாலை மற்றும் நியூ பிரன்சுவிக் தெரு வழியாக மேற்கு நோக்கித் திரும்பி, பின்னர் லிஃபி ஆற்றைக் கடந்து வடமேற்கே ப்ராஸ்பெக்ட் கல்லறைக்குச் செல்வதும் ஒரு சிறந்த பழைய வழக்கம்.

கதாபாத்திரங்கள்: சுமார் பன்னிரண்டு துக்கப்படுபவர்கள்; அவர்களில், குதிரை பூட்டிய நான்கு இருக்கைகள் கொண்ட வண்டியின் பின் இருக்கையில், நல்ல, கனிவான மனிதரான மார்ட்டின் கன்னிங்ஹாம்; அவருக்கு அருகில், ப்ளூமின் முன்னிலையில் சிந்திக்காமல் தற்கொலை பற்றிப் பேசும் பவர்; மற்றும் அவர்களுக்கு எதிரே, ப்ளூம் மற்றும் ஸ்டீபனின் தந்தையான சைமன் டெடாலஸ்; மிகவும் நகைச்சுவையான, மூர்க்கமான, முரட்டுத்தனமான, திறமையான ஒரு மனிதர்.

செயல்பாடு: இந்த அத்தியாயத்தின் செயல்பாடு மிகவும் எளிமையானது மற்றும் எளிதில் படிக்கக்கூடியது. நான் அதை சில கருப்பொருள்களின் கண்ணோட்டத்தில் விவாதிக்க விரும்புகிறேன்.

ப்ளூம்ப்ளூமின் யூத-ஹங்கேரிய தந்தை (இவரது தற்கொலை இந்த அத்தியாயத்தில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது), தன் தந்தை வழி கிறிஸ்தவ ஹங்கேரிய வம்சாவளியைச் சேர்ந்தவரும் ஒரு புராட்டஸ்டன்ட்டுமான எலன் ஹிக்கின்ஸ் என்ற ஐரிஷ் பெண்ணை மணந்தார்.

அதனால் ப்ளூம் ஒரு புராட்டஸ்டன்ட்டாக ஞானஸ்நானம் பெற்றார், பின்னர் ஹங்கேரிய-ஐரிஷ் கலப்பு வம்சாவளியைச் சேர்ந்த மரியன் ட்வீடியை மணப்பதற்காக மட்டுமே கத்தோலிக்கராக மாறினார். ப்ளூமின் வம்சாவளியில், கடந்த காலத்தில், ஒரு பொன்னிற ஆஸ்திரிய வீரரும் உள்ளார். இந்தச் சிக்கல்கள் இருந்தபோதிலும், ப்ளூம் தன்னை ஒரு யூதராகவே கருதுகிறார், மேலும் இந்தப் புத்தகம் முழுவதும் யூத எதிர்ப்பு என்பது அவரைச் சூழ்ந்திருக்கும் ஒரு நிலையான நிழலாக உள்ளது. மரியாதைக்குரியவர்களால் கூட அவமானப்படுத்தப்படுவதற்கும் காயப்படுத்தப்படுவதற்கும் அவர் எப்போதும் ஆபத்தில் இருக்கிறார், மேலும் அவர் ஒரு வெளியாளராகக் கருதப்படுகிறார். இந்தக் கேள்வியைத் தேடிப் பார்க்கையில், டப்ளினில் இன்றைய தேதியான 1904-ல், நானரை மில்லியன் மக்கள் தொகையில் அயர்லாந்தில் வசிக்கும் யூதர்களின் எண்ணிக்கை சுமார் நான்காயிரமாக இருந்தது என்பதைக் கண்டறிகிறேன். ப்ளூம் தனது ஆபத்தான நாளில் சந்திக்கும் பெரும்பாலான மக்களைக் கொடிய அல்லது மரபு சார்ந்த தப்பெண்ணம் இயக்குகிறது. மயானத்திற்குச் செல்லும் வண்டியில், சைமன் டெடாலஸ், மகன் கிட்டத்தட்ட நீரில் மூழ்கி இறந்த யூதப் பணக்காரரான ரூபன் ஜே. டாட்டை ஆவேசமாகக் கேலி செய்கிறான். ப்ளூம், கதையின் மீது ஓரளவு கட்டுப்பாட்டைக் கொண்டிருப்பதற்காகவும், அவமதிக்கும் மறைமுகக் குறிப்புகளைத் தவிர்ப்பதற்காகவும், அதை முதலில் சொல்ல ஆர்வமாக முயற்சிக்கிறான். புத்தகம் முழுவதும் இனப் பாகுபாடு என்ற கருப்பொருள் ப்ளூமைத் தொடர்கிறது: கடைசிக்கு முந்தைய அத்தியாயத்தில், ஸ்டீபன் டெடாலஸ் கூட ஒரு பாடலின் மூலம் அவரைக் கடுமையாகப் புண்படுத்துகிறான்; அந்தப் பாடல், பன்னிரண்டாம் நூற்றாண்டில் யூதர்களால் சிலுவையில் அறையப்பட்டதாக முற்காலத்தில் நம்பப்பட்ட, லிங்கனின் இளம் புனித ஹியூவைப் பற்றிய பதினாறாம் நூற்றாண்டு நாட்டுப்பாடலின் ஒரு பகடியாகும்.

ஒத்திசைவு என்பது ஒரு கருப்பொருளை விட ஒரு உத்தியாகவே உள்ளது. புத்தகம் முழுவதும் கதாபாத்திரங்கள் ஒருவரையொருவர் சந்தித்துக் கொண்டே இருக்கிறார்கள்—பாதைகள் சந்திக்கின்றன, பிரிகின்றன, மீண்டும் சந்திக்கின்றன. டிரைட்டன்வில் சாலையிலிருந்து ரிங்ஸெண்ட் சாலைக்குத் திரும்பும்போது, வண்டியில் இருந்த அந்த நான்கு பேரும், இறுதி ஊர்வலம் செல்லும் அதே பாதையில் சாண்டிகோவிலிருந்து செய்தித்தாள் அலுவலகத்திற்கு நடந்து சென்றுகொண்டிருந்த சைமனின் மகன் ஸ்டீபன் டெடலஸை முந்திச் செல்கின்றனர். பின்னர், லிஃபிக்கு அருகில் உள்ள பிரன்ஸ்விக் தெருவில், அன்று மதியம் பாய்லன் வருவார் என்று ப்ளூம் நினைத்துக்கொண்டிருந்த அதே நேரத்தில், கன்னிங்ஹாம் தெருவில் பாய்லனைக் காண்கிறார்; மேலும், வண்டியில் இருந்த ப்ளூமின் தோழர்களின் வாழ்த்துகளை பாய்லன் பெற்றுக்கொள்கிறார்.

இருப்பினும், 'பழுப்பு நிற மெக்கின்டோஷ் அணிந்த மனிதன்' ஒரு மையக்கருத்தாக விளங்குகிறது. இந்நூலில் வரும் துணைப் பாத்திரங்களில், ஜாய்ஸின் (Joyce) படைப்புகளை விரும்பி வாசிப்பவர்களுக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமான ஒரு பாத்திரம் உள்ளது. ஏனெனில், ஒவ்வொரு புதிய வகை எழுத்தாளரும் ஒரு புதிய வகை வாசகரை உருவாக்குகிறார்கள் என்பதையோ, ஒவ்வொரு மேதையும் தூக்கமின்றிச் சிந்திக்கக்கூடிய இளைஞர்களின் கூட்டத்தை உருவாக்குகிறார்கள் என்பதையோ நான் மீண்டும் சொல்ல வேண்டியதில்லை. நான் குறிப்பிடும் அந்தச் சிறப்பான துணைப் பாத்திரம், 'பழுப்பு நிற மேகிண்டோஷ் (மழைக்கோட்) அணிந்த மனிதர்' என்று அழைக்கப்படுபவர் ஆவார். இந்நூல் முழுவதும் அவர் பதினொரு முறை ஏதோ ஒரு வகையில் குறிப்பிடப்பட்டாலும், ஒருபோதும் அவரது பெயர் சொல்லப்படுவதில்லை. எனக்குத் தெரிந்தவரை, விமர்சகர்கள் யாரும் அவரது அடையாளத்தைப் புரிந்துகொள்ளவில்லை. அவரை நாம் அடையாளம் காண முடியுமா என்று பார்ப்போம்.

அவர் முதன்முதலில் பேடி டிக்னமின் (Paddy Dignam) இறுதிச் சடங்கில் காணப்படுகிறார்; அவர் யார் என்று யாருக்கும் தெரியாது, அவரது வருகை திடீரெனவும் எதிர்பாராத விதமாகவும் அமைகிறது. அந்த நீண்ட நாள் முழுவதும்...

திரு. ப்ளூம் (Mr. Bloom) இந்தச் சிறிய ஆனால் உறுத்தலான மர்மத்தைப் பற்றியே மீண்டும் மீண்டும் சிந்தித்துக்கொண்டிருப்பார்: அந்தப் பழுப்பு நிற மழைக்கோட் அணிந்த மனிதர் யார்? இறுதிச் சடங்கில் அவர் அப்படித்தான் தோன்றுகிறார். கல்லறை தோண்டுபவர்கள் சவப்பெட்டியின் முன்பகுதியைக் குழியின் விளிம்பில் வைத்து, அதைக் குழிக்குள் இறக்குவதற்காகச் சுற்றிலும் கயிறுகளை மாட்டிக்கொண்டிருக்கும்போது, ​​ப்ளூம் இறந்த டிக்னமைப் பற்றிச் சிந்திக்கிறார். "அவரை அடக்கம் செய்கிறார்கள்... இங்கே யார் இருக்கிறார்கள் என்பது அவருக்குத் தெரியாது, அதைப் பற்றிக் கவலையும் இல்லை." அந்தத் தருணத்தில், "இங்கே இருப்பவர்கள்" மீது ப்ளூமின் பார்வை ஒரு நிமிடம் அலைபாய்ந்து, அவருக்குத் தெரியாத ஒரு நபர் மீது நிலைக்கிறது. அவரது சிந்தனை ஓட்டம் புதிய திசையில் திரும்புகிறது. "அங்கே மழைக்கோட் அணிந்து நிற்கும் அந்த ஒல்லியான ஆள் யார்? அவர் யார் என்று தெரிந்துகொள்ள விரும்புகிறேன். அவர் யார் என்பதை அறிய நான் எதையும் கொடுக்கத் தயாராக இருக்கிறேன். நாம் கனவிலும் நினைத்திராத ஒருவர் எப்போதும் திடீரெனத் தோன்றுகிறார்." இந்தச் சிந்தனை தொடர்கிறது; விரைவில் அவர் இறுதிச் சடங்கில் கலந்து கொண்டவர்களின் எண்ணிக்கையை எண்ணுகிறார். "திரு. ப்ளூம் வெகு தொலைவில் பின்னால் நின்று, தொப்பியைத் கையில் ஏந்தியபடி, திறந்த தலைகளை (தொப்பி அணியாதவர்களை) எண்ணுகிறார். பன்னிரண்டு. நான் பதின்மூன்றாவது ஆள். இல்லை. அந்த மழைக்கோட் அணிந்த ஆள்தான் பதின்மூன்றாவது நபர். அது மரணத்தைக் குறிக்கும் எண். அவர் எங்கிருந்துதான் முளைத்து வந்தார்? அவர் தேவாலயத்தில் இருக்கவில்லை, அதை என்னால் உறுதியாகச் சொல்ல முடியும். அந்தப் பதின்மூன்று பற்றிய மூடநம்பிக்கை ஒரு முட்டாள்தனமானது." ப்ளூமின் சிந்தனை வேறு விஷயங்களை நோக்கித் திரும்புகிறது.

ஆக, பேட்ரிக் டிக்னமின் சவப்பெட்டி கல்லறைக்குள் இறக்கப்படும் அதே கணத்தில், சூனியத்திலிருந்து தோன்றியது போல் காட்சியளிக்கும் அந்த ஒல்லியான மனிதர் யார்? நமது விசாரணையைத் தொடர்வோம். சடங்கு முடிந்ததும், இறுதிச் சடங்கில் கலந்துகொண்டவர்களின் பெயர்களைக் குறித்துக்கொண்டிருந்த ஜோ ஹைன்ஸ் என்ற செய்தியாளர் ப்ளூமிடம், "சொல்லுங்கள்," என்று கேட்டுவிட்டு, "அந்த ஆளை உங்களுக்குத் தெரியுமா..." என்று தொடங்கும்போதே, அந்த நபர் அங்கிருந்து மறைந்துவிட்டதை அவர் கவனிக்கிறார்; அதனால் அந்த வாக்கியம் பாதியிலேயே......முழுமையடையாமல். விடுபட்ட அந்த வார்த்தை, இயல்பாகவே, 'மேகிண்டோஷ்' (macintosh) என்பதுதான். பிறகு ஹைன்ஸ் (Hynes) தொடர்கிறார், "—அந்த ஆள் அங்கே... ____-இல் இருந்தார்" மீண்டும் அவர் பேச்சை முடிக்காமல் சுற்றும் முற்றும் பார்க்கிறார். ப்ளூம் (Bloom) அந்த வாக்கியத்தின் முடிவை நிறைவு செய்கிறார்: "—மேகிண்டோஷ். ஆம், நான் அவரைப் பார்த்தேன்... அவர் இப்போது எங்கே இருக்கிறார்?" ஹைன்ஸ் தவறாகப் புரிந்துகொள்கிறார்: அந்த மனிதரின் பெயரே 'மேகிண்டோஷ்' என்று அவர் நினைக்கிறார் ('த்ரோஅவே' [Throwaway] குதிரை தொடர்பான கருப்பொருளுடன் இதை ஒப்பிட்டுப் பார்க்கவும்), அதை அவர் குறித்துக்கொள்கிறார். "—மேகிண்டோஷ்," என்று ஹைன்ஸ் குறித்துக்கொண்டே சொல்கிறார். "அவர் யார் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. அதுதான் அவர் பெயரா?" எல்லோருடைய பெயரையும் குறித்துக்கொண்டோமா என்று சுற்றும் முற்றும் பார்த்தபடி ஹைன்ஸ் அங்கிருந்து நகர்கிறார். "—இல்லை," என்று ப்ளூம் திரும்பி நின்று கொண்டு சொல்லத் தொடங்குகிறார். "கேளுங்கள், ஹைன்ஸ்!"

கேட்கவில்லை. என்ன? அவர் எங்கே மறைந்து போனார்? எந்த அறிகுறியும் இல்லை. ஆச்சரியமாக இருக்கிறது... இங்கே யாராவது பார்த்தீர்களா? கண்ணுக்குத் தெரியாமல் போய்விட்டார். கடவுளே, அவருக்கு என்ன நேர்ந்தது?" இந்தத் தருணத்தில், ஏழாவது குழி தோண்டுபவர் ஒருவர் சும்மா கிடந்த மண்வெட்டி ஒன்றை எடுக்க ப்ளூமின் அருகில் வருவதால், ப்ளூமின் சிந்தனை தடைபடுகிறது.

இரண்டாம் பகுதியின் ஏழாவது அத்தியாயத்தின் கடைசிப் பகுதியில்—அதாவது மதியம் மூன்று மணி அளவில் டப்ளின் வீதிகளில் உள்ள பல்வேறு மனிதர்களின் செயல்பாடுகளை ஒருங்கிணைத்துக் காட்டும் அத்தியாயத்தில்—அந்த மர்ம மனிதரைப் பற்றிய மற்றொரு குறிப்பைக் காண்கிறோம். அயர்லாந்தின் ஆளுநரான வைஸ்ராய் (viceroy), மெர்சர் மருத்துவமனைக்கான நிதி திரட்டும் 'மிரஸ்' (Mirus) சந்தையைத் தொடங்கிவைக்கச் செல்கிறார் (இந்தச் சந்தையில்தான் பின்னர், இரவு வேளையில், 10-வது அத்தியாயத்தில் ஒரு முக்கியமான வாணவேடிக்கை நிகழ்ச்சி நடைபெறுகிறது)—வைஸ்ராய் தனது பரிவாரங்களுடன் பார்வையற்ற இளைஞர் ஒருவரைக் கடந்து செல்கிறார்; அப்போது, ​​"லோயர் மவுண்ட் தெருவில், பழுப்பு நிற மேகிண்டோஷ் (மழைக்கோட்) அணிந்த பாதசாரி ஒருவர், காய்ந்த ரொட்டியைச் சாப்பிட்டபடியே, வைஸ்ராயின் பாதையைக் குறுக்கே விரைவாகவும் எவ்விதப் பாதிப்புமின்றியும் கடந்து சென்றார்." இங்கே என்ன புதிய தடயங்கள் சேர்க்கப்படுகின்றன? சரி, அந்த மனிதர் நிஜமாகவே இருக்கிறார்; அவர் ஒரு உயிருள்ள நபர், ஏழை, லேசான நடையுடன் நடப்பவர்; அலட்சியமான மற்றும் ஒதுங்கிய நடையில் அவர் எப்படியோ ஸ்டீபன் டெடாலஸை (Stephen Dedalus) ஒத்திருக்கிறார். ஆனால் நிச்சயமாக அவர் ஸ்டீபன் அல்ல. இங்கிலாந்து—அதாவது வைஸ்ராய்—அவரை எவ்விதப் பாதிப்புமின்றி விட்டுவிடுகிறது; இங்கிலாந்தால் அவரைத் துன்புறுத்த முடியவில்லை. உயிருள்ள மனிதராகவும் அதே சமயம் பேயைப் போல லேசானவராகவும் இருக்கும் அவர்—உண்மையில் யார் அவர்? அடுத்த குறிப்பு இரண்டாம் பகுதியின் 9-வது அத்தியாயத்தில் வருகிறது; இவ்வத்தியாயத்தில், கியர்னனின் மதுக்கூடத்தில் (bar), கனிவான மற்றும் மென்மையான குணம் கொண்ட ப்ளூம் (Bloom), ஒரு ரவுடியாலும் (பெயரற்ற 'குடிமகன்' அல்லது 'citizen'), கெர்ட்டியின் (Gerty) தாத்தாவுக்குச் சொந்தமான பயங்கரமான நாயாலும் தொல்லைக்குள்ளாக்கப்படுகிறார். மிகவும் மென்மையான மற்றும் தீவிரமான தொனியில் (இது புத்தகத்தின் பிற பகுதிகளில் அவரது உடல் சார்ந்த தனிப்பட்ட நிலைக்கு அப்பால் அவரை உயர்த்திக் காட்டுகிறது), யூதரான ப்ளூம் பேசுகிறார்: "—நானும் வெறுக்கப்படும் மற்றும் துன்புறுத்தப்படும் ஒரு இனத்தைச் சேர்ந்தவன் தான்," என்று ப்ளூம் கூறுகிறார். "இப்போதும் கூட. இந்தத் தருணத்தில். இந்த வினாடியில்." அந்த 'குடிமகன்' அவரை ஏளனம் செய்கிறான்: "புதிய ஜெருசலேமைப் பற்றிப் பேசுகிறாயா?" என்று அவன் கேட்கிறான்.

—நான் அநீதியைப் பற்றிப் பேசுகிறேன், என்கிறார் ப்ளூம். . . .

—ஆனால் அதில் எந்தப் பயனும் இல்லை, என்கிறார் அவர். "வன்முறை, வெறுப்பு, வரலாறு - இவைதான். அவமானமும் வெறுப்பும் கலந்த வாழ்க்கை ஆண்களுக்கும் பெண்களுக்கும் ஏற்றதல்ல. ஆனால், அதற்கு நேர்மாறான ஒன்றுதான் உண்மையான வாழ்க்கை என்பது எல்லோருக்கும் தெரியும்."

அது என்ன? என்று மதுக்கூடப் பணியாளர் ஆல்ஃப் (Alf) கேட்கிறார். "—அன்பு," என்கிறார் ப்ளூம். தற்செயலாக, இது டால்ஸ்டாயின் தத்துவத்தின் முக்கிய அடிப்படையாகும் - அதாவது மனித வாழ்க்கை என்பது தெய்வீக அன்பு. மதுக்கூடத்தில் உள்ள எளிய மனங்கள் 'அன்பு' என்பதைப் பாலியல் சார்ந்த அன்பாகவே புரிந்துகொள்கின்றன. ஆனால் பல்வேறு கூற்றுகளுக்கு மத்தியில்: "காவலர் 14 A மேரி கெல்லியை நேசிக்கிறார். கெர்ட்டி மெக்டோவெல் மிதிவண்டி வைத்திருக்கும் சிறுவனை நேசிக்கிறார். . . . மாட்சிமை தங்கிய மன்னர் மாட்சிமை தங்கிய அரசியை நேசிக்கிறார்" போன்றவை இடம்பெறுகின்றன; அப்போது நம் மர்ம மனிதர் ஒரு கணம் மீண்டும் தோன்றுகிறார். "பழுப்பு நிற மேக்இன்டோஷ் (macintosh) கோட் அணிந்த மனிதர், இறந்துபோன ஒரு பெண்ணை நேசிக்கிறார்." காவலர் மற்றும் "காது கேட்கும் கருவி வைத்திருக்கும் முதியவர் வெர்ஸ்கோய்ல் (Verschoyle) - இவர் உள்நோக்கிய கண் குறைபாடுள்ள முதிய பெண்மணி வெர்ஸ்கோய்லை நேசிக்கிறார்" ஆகியோரிடமிருந்து இவர் முற்றிலும் மாறுபட்டுத் தனித்து நிற்பதை நாம் கவனிக்கிறோம். அந்த மர்ம மனிதரிடம் கவித்துவமான ஒரு அம்சம் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. ஆனால் அவர் யார் - புத்தகத்தின் முக்கியமான தருணங்களில் தோன்றும் அவர் யார்? அவர் மரணமா, ஒடுக்குமுறையா, துன்புறுத்தலா, வாழ்க்கையா அல்லது அன்பா?

10-வது அத்தியாயத்தில், கடற்கரையில் சுயஇன்பம் காணும் காட்சி முடிந்த பிறகு, சந்தைப்பகுதியின் வாணவேடிக்கையின் போது, ​​கல்லறையின் அருகே தான் பார்த்த 'பழுப்பு நிற மேக்இன்டோஷ் அணிந்த மனிதரை' ப்ளூம் சுருக்கமாக நினைவுகூர்கிறார்; மேலும், 11-வது அத்தியாயத்தில், இரவு பதினொரு மணிக்கு மதுக்கடை மூடப்படும் தருவாயில்—ஒரு மகப்பேறு மருத்துவமனைக்கும் விபச்சார விடுதிக்கும் இடையில் அமைந்துள்ள அந்த மதுக்கடையில்—மதுவின் மந்தமான சூழலுக்கு இடையே அந்த மர்ம மனிதன் ஒரு கணம் கண்ணில் படுகிறான்: "அடடா, அந்த மேக்இன்டோஷ் (மழைக்கோட்) அணிந்த ஆள் யார்? டஸ்டி ரோட்ஸ். அவன் அணிந்திருப்பதைப் பார். ஆச்சரியம்! அவனிடம் என்ன இருக்கிறது? 'ஜூபிலி மட்டன்'. 'போவ்ரில்' (Bovril) சூப். அதை மிகவும் விரும்புகிறான். வெறும் காலுறைகள் (socks) அணிந்திருப்பதை அறிவாயா? ரிச்மண்ட் விடுதியில் தங்கும் அந்தச் சோர்வான ஆள்? ஆமாம்! அவனது ஆண்குறியில் ஈயம் படிந்திருப்பதாக நினைத்தான். ஏதோ ஒரு பைத்தியக்காரத்தனம். நாங்கள் அவனை 'பார்ட்டில் தி பிரட்' (Bartle the Bread) என்று அழைப்போம். ஐயா, அவன் ஒரு காலத்தில் வசதியான நகரவாசியாக இருந்தவன். கிழிந்து சிதைந்த ஆடை அணிந்த மனிதன்; கைவிடப்பட்ட ஒரு பெண்ணை மணந்தவன். அவள் அவனை விட்டு ஓடிவிட்டாள். இங்கே தொலைந்துபோன காதலைக் காணலாம்; நடமாடும்..."
தனிமையான பள்ளத்தாக்கின் மேக்கின்டோஷ். சுருண்டு படுத்துக்கொள். நேரத்தை திட்டமிடு. காமவெறியர்களுக்கு இடமில்லை. என்ன? இன்று அவனை ஒரு ரூன்ஃபாலில் பார்த்தாயா? உன் நண்பன் அவனது காசோலைகளைக் கொடுத்தானா?” இந்த பகுதி, அத்தியாயத்தின் கடைசி காட்சி முழுவதையும் போலவே, தேவையற்ற முறையில் தெளிவற்றதாக உள்ளது, ஆனால் அந்த மனிதன் போவ்ரில் சூப்பை ஆர்வத்துடன் சாப்பிடுவதையும், அவனது தூசி படிந்த காலணிகள், கிழிந்த காலுறைகள் மற்றும் இழந்த காதலையும் பற்றிய குறிப்புகள் தெளிவாக உள்ளன.

அத்தியாயம் 12-இல் வரும் விபச்சார விடுதி காட்சியில், பழுப்பு நிற மேக்கின்டோஷ் அணிந்த ஒரு மனிதன் தோன்றுகிறான். இது ப்ளூமின் மனதில் ஓடும் உடைந்த எண்ணங்களின் ஒரு கோரமான மிகைப்படுத்தலாகும்: ஒரு கனவு நகைச்சுவையின் மங்கலான மேடையில் நடிக்கும் உடைந்த எண்ணங்கள். இந்த அத்தியாயத்தை நாம் தீவிரமாக எடுத்துக்கொள்ளக்கூடாது, அதேபோல், ஒரு கிறிஸ்தவ தாயின் மகன் என்று தன்னைக் கண்டிக்கும் பழுப்பு நிற மேக்கின்டோஷ் அணிந்த மனிதனைப் பற்றிய ப்ளூமின் சுருக்கமான தரிசனத்தையும் நாம் தீவிரமாக எடுத்துக்கொள்ளக்கூடாது: "அவன் சொல்வதை ஒரு வார்த்தை கூட நம்பாதே. அந்த மனிதன் லியோபோல்ட் மெக்கின்டோஷ், பெயர்போன தீ வைப்பவன்." அவரது உண்மையான பெயர் ஹிக்கின்ஸ்." ஸோம்பாத்தெலி, வியன்னா, புடாபெஸ்ட், மிலன், லண்டன் மற்றும் டப்ளின் ஆகிய இடங்களைச் சேர்ந்த ருடால்ஃப் விராக்கை மணந்த ப்ளூமின் தாய், ஜூலியஸ் ஹிக்கின்ஸ் (பிறப்பு கரோலி—ஒரு ஹங்கேரியர்) மற்றும் ஃபானி ஹிக்கின்ஸ் (பிறப்பு ஹெகார்டி) ஆகியோரின் இரண்டாவது மகளாக எலன் ஹிக்கின்ஸாகப் பிறந்தார். அதே கனவில், ப்ளூமின் தாத்தா லிபோட்டி (லியோபோல்ட்) விராக் பல மேலங்கிகளுக்குள் திணிக்கப்பட்டு, அதன் மேல் மர்ம மனிதரிடமிருந்து கடன் வாங்கப்பட்ட ஒரு பழுப்பு நிற மழைக் கோட் அணிந்திருக்கிறார். நள்ளிரவுக்குப் பிறகு, ஒரு வாடகைக் கார் ஓட்டுநர் தங்குமிடத்தில் (பகுதி மூன்று, அத்தியாயம் 1) ஸ்டீபனுக்காக ப்ளூம் காபி ஆர்டர் செய்யும்போது, அவர் 'ஈவினிங் டெலிகிராஃப்' பத்திரிகையின் ஒரு பிரதியை எடுத்து, அதில் ஜோ ஹைன்ஸ் தெரிவித்த பேட்ரிக் டிக்னாமின் இறுதிச் சடங்கு பற்றிய செய்தியைப் படிக்கிறார்: துக்கம் அனுசரிப்பவர்களில்—'எம்'இன்டோஷ்' என்று முடியும் பெயர்களின் பட்டியல் இங்கே தொடர்கிறது. இறுதியாக, இந்தக் கடைசிப் பகுதியின் அத்தியாயம் 2-ல், கேள்வி-பதில் வடிவில் அமைக்கப்பட்ட ஒரு அத்தியாயத்தில், பின்வருபவை நிகழ்கின்றன: "ப்ளூம் [அவர்] என்ன சுயநலப் புதிராக இருந்தார் தன் ஆடைகளைக் களைந்து, அவற்றைச் சேகரித்தான்] தானாக முன்வந்து உணர்ந்தானா, இல்லையா?

மெக்கின்டோஷ் யார்?

'பழுப்பு நிற மேகிண்டோஷ் (Macintosh) கோட் அணிந்த மனிதர்' பற்றிய குறிப்பு இதில் இறுதியாக வருகிறது.

அவர் யார் என்று நமக்குத் தெரியுமா? எனக்குத் தெரியும் என்றே தோன்றுகிறது. இதற்கான துப்பு, இரண்டாம் பகுதியின் நான்காவது அத்தியாயத்தில், அதாவது நூலகக் காட்சியில் கிடைக்கிறது. அங்கு ஸ்டீபன் ஷேக்ஸ்பியரைப் பற்றிப் பேசும்போது,

ஷேக்ஸ்பியர் தனது படைப்புகளிலேயே தானும் ஒருவராக இடம்பெற்றுள்ளார் என்பதை உறுதிப்படுத்துகிறார். ஷேக்ஸ்பியரைப் பற்றி அவர் தீவிரமான தொனியில் இவ்வாறு கூறுகிறார்: "அவர் தனது சொந்தப் பெயரான 'வில்லியம்' (William) என்ற அழகான பெயரை நாடகங்களுக்குள் மறைத்து வைத்துள்ளார்—சில இடங்களில் ஒரு சாதாரண நடிகராகவோ அல்லது கோமாளியாகவோ; இது, பண்டைய இத்தாலிய ஓவியர் ஒருவர் தனது முகத்தை ஓவியத்தின் இருண்ட மூலையில் வரைந்து வைப்பதைப் போன்றது..." ஜாய்ஸும் (Joyce) சரியாக இதைத்தான் செய்திருக்கிறார்—அதாவது, தனது முகத்தை இந்த ஓவியத்தின் இருண்ட மூலையில் அமைத்திருக்கிறார். இந்நூலின் கனவு போன்ற ஓட்டத்தில் கடந்து செல்லும் அந்த 'பழுப்பு நிற மேகிண்டோஷ் மனிதர்', வேறெவருமல்ல, அந்த நூலின் ஆசிரியரே ஆவார். ப்ளூம் (Bloom) தனது படைப்பாளியை ஒரு கணம் தரிசிக்கிறான்!
பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் 4

நேரம்: நண்பகல்.

இடம்: செய்தித்தாள் அலுவலகங்கள் — 'ஃப்ரீமேன்ஸ் ஜர்னல்' (Freeman’s Journal) மற்றும் 'ஈவினிங் டெலிகிராப்' (Evening Telegraph). இவை லிஃபி (Liffey) நதிக்குச் சற்று வடக்கே, நகரின் மையப்பகுதியான நெல்சன்ஸ் பில்லர் (Nelson's Pillar) அருகே அமைந்துள்ளன.

கதாபாத்திரங்கள்: இவர்களில் ப்ளூம் (Bloom) என்பவரும் ஒருவர். இவர் அலெக்சாண்டர் கீஸ் (Alexander Keyes) என்பவரின் விளம்பரத்தை வெளியிடுவதற்கான ஏற்பாடுகளைச் செய்வதற்காக இங்கு வந்துள்ளார்; கீஸ் ஒரு உயர்தர உரிமம் பெற்ற மதுபானக் கடையை (pub) நடத்தி வருபவர். (பின்னர், 5-வது அத்தியாயத்தில், அவர் தேசிய நூலகத்திற்குச் சென்று, 'ஹவுஸ் ஆஃப் கீஸ்' (House of Keys - இது மேங்க்ஸ் நாடாளுமன்றத்தின் பெயர்) என்ற வாசகத்துடன் கூடிய, ஒன்றையொன்று குறுக்கிடும் இரண்டு சாவிகளின் வடிவமைப்பைப் பெறுவார்; இது அயர்லாந்திற்கான 'சுய ஆட்சி' (home rule) குறித்த ஒரு மறைமுகக் குறிப்பாகும். அதே செய்தித்தாள் அலுவலகத்திற்கு ஸ்டீபன், 'குளம்பு மற்றும் வாய் நோய்' (hoof-and-mouth disease) குறித்த டீசியின் (Deasy) கடிதத்துடன் வருகிறார்; ஆனால் ஜாய்ஸ், ப்ளூம் மற்றும் ஸ்டீபன் ஆகியோரை நேருக்கு நேர் சந்திக்க வைப்பதில்லை. இருப்பினும், ப்ளூமுக்கு ஸ்டீபனைப் பற்றித் தெரியும்; மேலும் ஸ்டீபனின் தந்தை உட்பட, ப்ளூமுடன் சுடுகாட்டிலிருந்து திரும்பும் பிற குடிமக்களும் அந்தச் செய்தித்தாள் அலுவலகத்தில் தென்படுகிறார்கள். அங்குள்ள பத்திரிகையாளர்களில் லெனஹான் (Lenehan) என்பவரும் ஒருவர்; அவர் ஒரு சொல் விளையாட்டு (pun) சார்ந்த புதிரைக் கேட்கிறார்: "எந்த ஓபரா (இசை நாடகம்) ரயில் பாதையை ஒத்திருக்கிறது?" விடை: 'தி ரோஸ் ஆஃப் காஸ்டில்' (The Rose of Castille) - இது 'ரோஸ் ஆஃப் காஸ்ட் ஸ்டீல்' (rows of cast steel - வார்ப்பிரும்பு வரிசைகள்) என்று ஒலிக்கும் வகையில் அமைந்துள்ளது.

நடை: இந்த அத்தியாயத்தின் பகுதிகள், செய்தித்தாள் தலைப்புகளைப் பகடி செய்யும் விதமாக நகைச்சுவையான தலைப்புகளைக் கொண்டுள்ளன. இந்த அத்தியாயம் சமச்சீரற்றதாக எனக்குத் தோன்றுகிறது, மேலும் இதில் ஸ்டீபனின் பங்களிப்பு குறிப்பாக நகைச்சுவை உணர்வு மிக்கதாக இல்லை. நீங்கள் இதை மேலோட்டமாகப் படித்துப் பார்க்கலாம்.

பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் 5

நேரம்: மதியம் ஒரு மணிக்கு மேல்.

இடம்: நெல்சன் தூணுக்குத் (Nelson’s Pillar) தெற்கே உள்ள தெருக்கள்.

கதாபாத்திரங்கள்: ப்ளூம் மற்றும் அவர் தற்செயலாகச் சந்திக்கும் பல நபர்கள்.

நிகழ்வு: நெல்சன் தூணிலிருந்து ப்ளூம் தெற்கு நோக்கி, ஆற்றை நோக்கி நடக்கிறார். ஒரு சோகமான தோற்றமுடைய

YMCA அமைப்பைச் சேர்ந்த ஒருவர், "எலியா வருகிறார்" (Elijah is Coming) என்ற துண்டுப் பிரசுரத்தை "திரு. ப்ளூமின் கையில்" (in a hand of Mr Bloom) வைக்கிறார். "திரு. ப்ளூமின் கையில்" என்ற இந்த விசித்திரமான சொற்றொடர் ஏன்? ஏனெனில், துண்டுப் பிரசுரங்களை விநியோகிப்பவரைப் பொறுத்தவரை, ஒரு கை என்பது எதையாவது வைப்பதற்கான ஒரு கை மட்டுமே; அது திரு. ப்ளூமுக்குச் சொந்தமானது என்பது ஒரு தற்செயலான விஷயம். "மனம் விட்டுப் பேசுதல். ப்ளூ... நானா? இல்லை.

ஆட்டுக்குட்டியின் இரத்தம்.

அவர் வாசித்தபடியே மெதுவான நடையில் ஆற்றை நோக்கிச் சென்றார். நீங்கள் இரட்சிக்கப்பட்டீர்களா? அனைவரும் ஆட்டுக்குட்டியின் இரத்தத்தால் கழுவப்படுகிறார்கள். கடவுள் இரத்த பலியை விரும்புகிறார். பிறப்பு, கன்னித்திரை (hymen), தியாகி, போர், கட்டிடத்தின் அடித்தளம், பலி, சிறுநீரக எரிபலி, ட்ரூயிட்களின் (druids) பலிபீடங்கள். எலியா வருகிறார். சீயோனில் (Zion) உள்ள திருச்சபையை மீட்டெடுக்கும் டாக்டர் ஜான் அலெக்சாண்டர் டோவி (Dr. John Alexander Dowie) வருகிறார்.

வருகிறார்! வருகிறார்!! வருகிறார்!!!

அனைவரும் மனதார வரவேற்கிறோம்"

விரைவில் நாம் அந்தத் துண்டுப் பிரசுரத்தின் கதியைத் தொடர்வோம்... பயனற்றது.

நகரத்தில் மதிய உணவிற்குச் செல்லும் வழியில், ப்ளூம் சிலரைக் கடந்து செல்கிறான். ஸ்டீபனின் சகோதரி, டில்லனின் ஏல அறைகளுக்கு வெளியே சில பழைய பொருட்களை விற்றுக் கொண்டிருக்கிறாள். தாயில்லாத, நான்கு பெண் பிள்ளைகளையும் ஸ்டீபனையும் கொண்ட அவனது குடும்பம் மிகவும் ஏழ்மையானது; மேலும், ஒரு வயதான அகங்காரியான அவனது தந்தை, அதைப் பற்றிக் கவலைப்படுவதாகத் தெரியவில்லை. ப்ளூம் ஓ'கானல் பாலத்தில் காலடி எடுத்து வைக்கிறான், அங்கே கடற்பறவைகள் சிறகடித்து வட்டமிடுவதைக் காண்கிறான். எலியா வருகிறான் என்ற தலைப்பில் சுவிசேஷகர் டாக்டர் டோவி வருவார் என YMCA அதிகாரி தனக்குக் கொடுத்திருந்த துண்டுப்பிரசுரத்தை அவன் இன்னும் கையில் வைத்திருக்கிறான். இப்போது ப்ளூம் அதை ஒரு பந்தாகச் சுருட்டி, கடற்பறவைகள் அதைப் பறிக்குமா என்று பார்க்க பாலத்திலிருந்து எறிகிறான்.

"வினாடிக்கு முப்பத்திரண்டு அடி வேகத்தில் எலியா வருகிறார்." (அறிவியல் ப்ளூம்.) கடற்பறவைகள் அதைப் புறக்கணிக்கின்றன.

அந்தக் காகிதத் துண்டின் கதியையும், எலியா பற்றிய கருப்பொருளையும் மூன்று அத்தியாயங்கள் வழியாகச் சுருக்கமாகப் பின்தொடர்வோம். அது பாயும் லிஃபி நதியில் விழுந்துவிட்டது, மேலும் காலத்தின் போக்கைக் குறிக்க ஒரு கருவியாக அமையும். அது தனது நதிப் பயணத்தை கிழக்கு நோக்கியும், கடலை நோக்கியும், சுமார் ஒன்றரை மணிக்குத் தொடங்கியது. ஒரு மணி நேரம் கழித்து, லிஃபி நதியில் லேசாக மிதந்து, அது புறப்பட்ட இடத்திலிருந்து இரண்டு தெருக்கள் கிழக்கே உள்ள லூப்லைன் பாலத்தின் கீழ் கடந்து சென்றது: "ஒரு சிறிய படகு, ஒரு கசங்கிய வீணான படகு, எலியா வருகிறார், லிஃபி நதியில் லேசாக மிதந்து, லூப்லைன் பாலத்தின் கீழ், பாலத் தூண்களைச் சுற்றி நீர் உரசிய விரைவோட்டங்களைத் தாண்டி, சுங்க இல்லத்தின் பழைய கப்பல்துறைக்கும் ஜார்ஜின் கப்பல்துறைக்கும் இடையில், கப்பல்களின் சிதைவுகளையும் நங்கூரச் சங்கிலிகளையும் கடந்து கிழக்கு நோக்கிச் சென்றது." சில நிமிடங்கள் கழித்து, "வடக்குச் சுவர் மற்றும் சர் ஜான் ரோஜர்சனின் கப்பல்துறை, கப்பல்களின் சிதைவுகளுடனும் நங்கூரச் சங்கிலிகளுடனும், மேற்கு நோக்கிச் செல்கிறது, ஒரு சிறிய படகால் செலுத்தப்பட்டது, ஒரு கசங்கிய வீணான படகு, படகுத்துறையின் அலைகளில் ஆடியது, எலியா வருகிறார்." இறுதியாக, மூன்று மணிக்குச் சற்றுப் பிறகு அது டப்ளின் விரிகுடாவை வந்தடைகிறது: "எலியா, ஒரு சிறிய படகு, இலகுவான, கசங்கிய, தூக்கி எறியக்கூடிய ஒன்று, கப்பல்கள் மற்றும் மீன்பிடிப் படகுகளின் பக்கவாட்டுகளில், கார்க்குகளின் தீவுக்கூட்டங்களுக்கு நடுவே, புதிய வாப்பிங் தெருவைத் தாண்டி பென்சனின் படகுத்துறையைக் கடந்து, பிரிட்ஜ்வாட்டரிலிருந்து செங்கற்களுடன் வந்த மூன்று பாய்மரப் படகான ரோஸ்வீனைக் கடந்து கிழக்கு நோக்கிச் சென்றது."

ஏறக்குறைய அதே நேரத்தில், திரு. ஃபாரெல், அந்தப் பார்வையற்ற இளைஞனைக் கடந்து செல்வதற்குச் சற்று முன்பு, "மெட்ரோபாலிட்டனில் எலியாவின் பெயர் அறிவிக்கப்பட்டதைக் கேட்டு" முகம் சுளிக்கிறார். சுவிசேஷகர் பேசவிருக்கும் மண்டபம்.

இதனுடன் ஒத்துப்போகும் மற்றொரு அம்சமாக, வெள்ளை மேலங்கி அணிந்த, பலகை ஏந்திய மனிதர்களின் ஒரு ஊர்வலம், அருகிலுள்ள ப்ளூமை நோக்கி மெதுவாக அணிவகுத்துச் செல்கிறது.
வெஸ்ட்மோர்லேண்ட் தெருவில். மோலியின் வரவிருக்கும் துரோகத்தைப் பற்றி ப்ளூம் ஆழ்ந்து சிந்தித்துக் கொண்டிருக்கிறான், அதே நேரத்தில் விளம்பரங்களைப் பற்றியும் நினைக்கிறான். அவன் ஒரு சிறுநீர் கழிக்கும் இடத்தில் 'காகிதங்களை ஒட்டக்கூடாது' என்ற ஒரு அறிவிப்பைப் பார்த்திருக்கிறான், மேலும் யாரோ ஒருவர் அந்தக் காகிதங்களை மாத்திரைகளாக மாற்றியிருக்கிறார். இது ப்ளூமை திகிலுடன் சிந்திக்க வைக்கிறது—ஒருவேளை பாய்லனுக்கு கொனோரியா இருந்தால் என்ன செய்வது? விஸ்டம் ஹெலியின் எழுதுபொருள் கடையை விளம்பரப்படுத்தும் இந்த சாண்ட்விச் மனிதர்களும் இந்தப் புத்தகம் முழுவதும் நடக்கப் போகிறார்கள். ப்ளூமின் மனதில், அவர்கள் அவனது திருமணத்தின் முதல் ஆண்டுகளில் ஹெலியின் கடையில் வேலை செய்த அவனது மகிழ்ச்சியான கடந்த காலத்துடன் தொடர்புடையவர்கள்.

இதே அத்தியாயம் 5-ல், மதிய உணவிற்காக தெற்கு நோக்கிச் செல்லும் வழியில், ப்ளூம் தனது பழைய காதலியான, அப்போதைய ஜோசபின் பவல், இப்போது திருமதி டெனிஸ் பிரீனைச் சந்திக்கிறான். அடையாளம் தெரியாத ஒரு கேலிக்காரன் தன் கணவருக்கு 'U. P.: நீ சிறுநீர் கழிக்கிறாய், மேலே' என்ற செய்தியுடன் கூடிய ஒரு அவமதிக்கும் அஞ்சல் அட்டையை அனுப்பியதாக அவள் அவனிடம் கூறுகிறாள் (இது 'U.P. என்பது வாத்துக் குஞ்சுகளை உச்சரிக்கிறது' என்ற வாசகத்தைக் குறிக்கிறது, அதாவது ஒரு நபரின் நிலை மேலேதான் உள்ளது). ப்ளூம் பேச்சை மாற்றி, திருமதி பிரீனிடம் திருமதி பியூஃபாயைப் பற்றி ஏதாவது பார்த்தீர்களா என்று கேட்கிறார். அதற்கு அவர், "நீங்கள் குறிப்பிடுவது பியூர்ஃபாய், மீனா பியூர்ஃபாய்" என்று திருத்துகிறார். ப்ளூமின் இந்த நழுவல், அவர் பியூர்ஃபாய் என்ற பெயரையும், பிலிப் பியூஃபாய் என்ற பெயரையும் குழப்பிக் கொண்டதால் ஏற்பட்டது. பிலிப் பியூஃபாய் என்பது, காலை உணவுக்குப் பிறகு கழிப்பறைக்கு எடுத்துச் சென்ற 'டிட்பிட்ஸ்' பக்கங்களில், "மேட்சமின் மாஸ்டர்ஸ்ட்ரோக்" என்ற பரிசுத் துணுக்கை எழுதிய நபரின் போலியான பகட்டான பெயர். திருமதி பிரீனிடம் பேசும்போது, ப்ளூம் அந்தப் பத்தியின் ஒரு பகுதியை நினைவுகூர்கிறார். மீனா பியூர்ஃபாய் மகப்பேறு மருத்துவமனையில் இருந்ததாகவும், மிகவும் கடினமான பிரசவத்தின் வேதனையை அனுபவித்துக் கொண்டிருந்ததாகவும் குறிப்பிடப்பட்டிருப்பது, இரக்கமுள்ள ப்ளூமிற்கு அந்த மருத்துவமனைக்குச் செல்லத் தூண்டுகிறது. அதன்படி, எட்டு மணி நேரம் கழித்து, 11-ஆம் அத்தியாயத்தில், அவர் எப்படி இருக்கிறார் என்பதை அறிய ப்ளூம் அங்கு செல்கிறார். இந்த அற்புதமான புத்தகத்தில், ஒன்று மற்றொன்றிற்கு வழிவகுக்கிறது. மேலும், இப்போது திருமதி பிரீனாக இருக்கும் ஜோசஃபின் பவுலைச் சந்திப்பது, ப்ளூமின் மனதில் பின்னோக்கிய சிந்தனைகளின் தொடரைத் தொடங்குகிறது; அவர் முதன்முதலில் மோலியைச் சந்தித்த மகிழ்ச்சியான கடந்த காலத்தையும், இப்போதுள்ள கசப்பான மற்றும் அசிங்கமான நிகழ்காலத்தையும் பற்றி. சமீபத்தில் ஒரு இரவு, தானும், மோலியும், பாய்லானும் டப்ளினுக்கு அருகிலுள்ள டோல்கா நதிக்கரையோரம் நடந்து கொண்டிருந்ததை அவன் நினைவுகூர்கிறான். அவள் முணுமுணுத்துக் கொண்டிருந்தாள். ஒருவேளை அப்போதுதான் அவளுடைய விரல்களும் பாய்லானின் விரல்களும் தொட்டிருக்கலாம், ஒரு கேள்வி கேட்கப்பட்டிருக்கலாம், அதற்குப் பதிலும் 'ஆம்' என்று வந்திருக்கலாம். மாலியிடமும் அவர்களின் காதலிலும் ஏற்பட்ட மாற்றம் சுமார் பத்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, 1894-ல், அவர்களின் சிறு மகன் பிறந்த சில நாட்களிலேயே அவன் இறந்த பிறகு நிகழ்ந்தது. செப்டம்பர் 8-ஆம் தேதி வரும் மாலியின் பிறந்தநாளுக்காக அவளுக்கு ஒரு 'பின் குஷன்' (ஊசி குத்தும் மெத்தை) பரிசளிக்க அவர் யோசிக்கிறார். "பெண்கள் கீழே கிடக்கும் ஊசிகளை எடுக்க மாட்டார்கள். அது காயம் ஏற்படுத்தும் என்று சொல்வார்கள்." காதல் உறவில் ஏற்பட்ட விரிசல் என்ன நடந்தது என்பதை உணர்த்துகிறது. ஆனால் பாய்லானுடன் அவளுக்கு ஏற்பட்ட உறவைத் அவரால் தடுக்க முடியவில்லை. "கடந்த காலத்திற்குத் திரும்பிப் பயனில்லை. அது அப்படித்தான் நடந்திருக்க வேண்டும். எல்லாவற்றையும் என்னிடம் சொல்."

ப்ளூம் 'பர்ட்டன்' உணவகத்திற்குள் நுழைகிறார்; ஆனால் அது இரைச்சலும் கூட்டமும் அசுத்தமும் நிறைந்ததாக இருந்ததால், அங்கு சாப்பிட வேண்டாம் என்று முடிவு செய்கிறார். இருப்பினும், யாரையும் - அந்த நாற்றம் வீசும் பர்ட்டனைக்கூட - புண்படுத்திவிடக் கூடாது என்பதில் கவனமாக இருக்கும் கனிவான ப்ளூம், ஒருவிதமான தனிப்பட்ட நாகரிகச் சடங்கைச் செய்கிறார். அவர் "சந்தேகத்துடன் இரண்டு விரல்களைத் தன் உதடுகளுக்கு அருகே உயர்த்துகிறார். அவரது கண்கள் இவ்வாறு சொல்லின:

—இங்கே இல்லை. அவனைப் பார்க்கவில்லை."

அங்கிருந்து வெளியேறுவதற்கான ஒரு சாக்காக உருவாக்கப்பட்ட ஒரு கற்பனை நபர்; இது மிகவும் நல்ல உள்ளம் கொண்ட, அதே சமயம் எளிதில் பாதிக்கப்படக்கூடிய ப்ளூமின் ஒரு பாவனை. அத்தியாயத்தின் இறுதியில் பாய்லானைச் சந்திக்கும்போது, ​​அவனைப் பார்த்ததாகத் தெரியாமல் இருக்கத் தன் பையில் எதையோ தேடுவது போல் நடிக்கும் அவரது செயல்களுக்கு இது ஒரு முன்னோட்டமாகும். இறுதியாக, டியூக் தெருவில் உள்ள 'பைர்ன்ஸ்' மதுக்கூடத்தில் (pub) அவர் ஒரு சிற்றுண்டி - கோர்கோன்சோலா சீஸ் சாண்ட்விச் மற்றும் ஒரு கிளாஸ் பர்கண்டி ஒயின் - சாப்பிடுகிறார்; அங்கு அவர் 'நோஸி ஃப்ளின்' என்பவருடன் பேசுகிறார், அப்போது எல்லோருடைய மனதிலும் 'கோல்ட் கப்' (குதிரைப் பந்தயப் போட்டி) பற்றிய சிந்தனையே இருக்கிறது. வாயில் உள்ள ஒயினின் சுவையை ரசித்தபடி, மாலி தனக்கு அளித்த முதல் முத்தத்தையும், டப்ளின் நகருக்கு வடக்கே வளைகுடாவிற்கு அருகில் உள்ள ஹோத் மலையில் இருந்த காட்டு ஃபெர்ன் செடிகளையும், ரோடோடென்ட்ரான் மலர்களையும், அவளது உதடுகளையும் மார்பகங்களையும் ப்ளூம் நினைவுகூர்கிறார்.

அவர் தொடர்ந்து நடக்கிறார்; இப்போது கலை அருங்காட்சியகம் மற்றும் தேசிய நூலகத்தை நோக்கிச் செல்கிறார். அங்கு 'கில்கென்னி பீப்பிள்' செய்தித்தாளின் பழைய இதழ் ஒன்றில் உள்ள விளம்பரம் ஒன்றை அவர் பார்க்க விரும்புகிறார். "டியூக் லேனில், பசியுடன் இருந்த ஒரு டெரியர் நாய், நோய்வாய்ப்பட்ட நிலையில் அசைபோட்ட உணவை (cud) கூழாங்கற்கள் நிறைந்த தரையில் உமிழ்ந்துவிட்டு, அதை மீண்டும் புதிய ஆர்வத்துடன் நக்கி உண்டது. அளவுக்கு மிஞ்சிய உணவு. உண்டதை முழுமையாகச் செரித்த பிறகு நன்றியுடன் திரும்பியது... திரு. ப்ளூம் எச்சரிக்கையுடன் கடந்து சென்றார். அசைபோடும் விலங்குகள். அவரது இரண்டாவது உணவு." இதே போன்றதொரு விதத்தில்தான், பரிதாபகரமான நிலையில் உள்ள ஸ்டீபன், நூலகக் காட்சியில் அற்புதமான இலக்கியக் கோட்பாடுகளை வெளிப்படுத்துவான். தெருவில் நடந்து செல்லும்போது, ​​ப்ளூம் கடந்த காலத்தையும் நிகழ்காலத்தையும் பற்றி சிந்திக்கிறான்; மேலும், டான் ஜியோவானி ஆரியாவில் வரும் 'டெகோ' என்ற வார்த்தைக்கு 'இன்று இரவு' என்று அர்த்தமா என்றும் யோசிக்கிறான் (அதற்கு அர்த்தம் இல்லை: 'உன்னுடன்' என்பதே). "மோலிக்கு, அவளுடைய புதிய காலுறைகளின் நிறத்தில், அந்தப் பட்டுப் பாவாடைகளில் ஒன்றை வாங்கலாம்."* ஆனால், இன்னும் இரண்டு மணி நேரமே மீதமிருந்த நிலையில், நான்கு மணியைக் குறிக்கும் பாய்லானின் நிழல் குறுக்கிடுகிறது. "இன்று. இன்று. சிந்திக்க வேண்டாம்." பாய்லான் கடந்து செல்வதைப் பார்க்காதது போல் அவன் பாசாங்கு செய்கிறான்.

இந்த அத்தியாயத்தின் இறுதியில், பல அத்தியாயங்களில் வலம் வரும் ஒரு துணைக் கதாபாத்திரத்தின் முதல் தோற்றத்தை நீங்கள் கவனிப்பீர்கள்.
...இந்நூலில் கால ஓட்டத்தை ஒருங்கிணைத்துக் காட்டும் பல கூறுகளில் இதுவும் ஒன்று; அதாவது, குறிப்பிட்ட அந்த நாளில் அவற்றின் இடமாற்றம் காலத்தின் நகர்வைக் குறிக்கும் கதாபாத்திரங்கள் அல்லது பொருட்கள்.
"பார்வையற்ற ஒரு சிறுவன் தன் மெல்லிய ஊன்றுகோலால் நடைபாதை விளிம்பைத் தட்டிக்கொண்டே நின்றான். டிராம் வண்டி எதுவும் கண்ணில் படவில்லை. சாலையைக் கடக்க விரும்புகிறான்.

—நீங்கள் சாலையைக் கடக்க வேண்டுமா? என்று திரு. ப்ளூம் கேட்டார்.

அந்தப் பார்வையற்ற சிறுவன் பதிலளிக்கவில்லை. அவனது முகத்தில் லேசான சுருக்கம் தெரிந்தது. அவன் தன் தலையைத் தயக்கத்துடன் அசைத்தான்.

—நீங்கள் டாசன் தெருவில் இருக்கிறீர்கள், என்றார் திரு. ப்ளூம். மோல்ஸ்வொர்த் தெரு எதிரே இருக்கிறது. சாலையைக் கடக்க வேண்டுமா? பாதையில் தடைகள் ஏதுமில்லை.

அவனது ஊன்றுகோல் நடுங்கியபடியே இடதுபுறம் நீண்டது. திரு. ப்ளூமின் பார்வை அதன் திசையைப் பின்தொடர்ந்தது; அப்போது 'டிராகோ'வின் (முடிதிருத்துபவர்) கடைக்கு முன் நிறுத்தப்பட்டிருந்த சாயத் தொழிற்சாலை வேன் வண்டியை அவர் மீண்டும் பார்த்தார். அங்கேதான் நான் [பாய்லனின்] பளபளப்பான தலைமுடியைப் பார்த்தேன்... வண்டி ஓட்டுநர் 'ஜான் லாங்'கின் கடைக்குள் சென்று தாகத்தைத் தணித்துக்கொண்டிருந்தார்.

•மாலியின் புதிய காலுறைப் பட்டைகள் (garters) ஊதா நிறத்தில் உள்ளன; காலை உணவுக்கான சிறுநீரகத்தை (kidney) வாங்கச் செல்லும் வழியில் ப்ளூம் ரசித்த 'ஓரியண்டல்' கற்பனைக் காட்சியின்போது இதை நாம் அறிந்துகொண்டோம். - பதிப்பாசிரியர்.

—அங்கே ஒரு வேன் இருக்கிறது, என்றார் திரு. ப்ளூம், ஆனால் அது நகரவில்லை. நான் உங்களை அக்கரைக்கு அழைத்துச் செல்கிறேன். நீங்கள் மோல்ஸ்வொர்த் தெருவுக்குச் செல்ல வேண்டுமா?

—ஆம், என்று அந்தச் சிறுவன் பதிலளித்தான். தெற்கு ஃப்ரெட்ரிக் தெரு. [உண்மையில் அவன் கிளேர் தெருவை நோக்கிச் செல்கிறான்.]

—வாருங்கள், என்றார் திரு. ப்ளூம்.

அவன் மெல்லிய முழங்கையை மென்மையாகத் தொட்டார்; பின்னர் அவனை வழிநடத்திச் செல்ல அவனது தளர்வான கையைப் பற்றிக்கொண்டார்...

—நன்றி ஐயா.

நான் ஒரு ஆண் என்று அவனுக்குத் தெரிகிறது. குரல் மூலம்.

—இப்போதா? முதலில் இடதுபுறம் திரும்ப வேண்டும்.

பார்வையற்ற அந்தச் சிறுவன் நடைபாதை விளிம்பைத் தட்டிக்கொண்டே தன் வழியில் சென்றான்; ஊன்றுகோலைத் திரும்ப இழுத்து, தடவிப் பார்த்தபடியே நடந்தான்."

சுமார் ஒன்றரை மணியளவில் லிஃபி (Liffey) நதியின் வேறொரு பாலத்தைக் கடந்து தெற்கு நோக்கி நடந்த ப்ளூம், திருமதி. பிரீனைச் சந்திக்கிறார்; அப்போது மனநலம் பாதிக்கப்பட்ட திரு. ஃபாரெல் வேகமாக நடந்து செல்வதை அவர்கள் இருவரும் பார்க்கிறார்கள். 'பைர்ன்ஸ்' (Byrne’s) மதுக்கூடத்தில் மதிய உணவு உண்ட பிறகு, ப்ளூம் தேசிய நூலகத்தை நோக்கித் தன் பயணத்தைத் தொடர்கிறார். இங்கே டாசன் தெருவில்தான் அவன் அந்தப் பார்வையற்ற இளைஞனைக் சாலையைக் கடக்க உதவுகிறான், அந்த இளைஞனோ கிழக்கே கிளேர் தெருவை நோக்கித் தொடர்ந்து செல்கிறான். இதற்கிடையில், கில்டேர் தெரு வழியாகச் சென்று மெரியன் சதுக்கத்தை அடைந்திருந்த ஃபாரெல், திரும்பி வந்து அந்தப் பார்வையற்ற இளைஞனை உரசிச் செல்கிறான். "அவன் திரு. ப்ளூமின் பல் மருத்துவ ஜன்னல்களைக் கடந்து வேகமாக நடந்து சென்றபோது [மற்றொரு ப்ளூம்], அவனது மேலங்கியின் அசைவு, அதன் மூலையிலிருந்து ஒரு மெல்லிய தட்டும் பிரம்பை முரட்டுத்தனமாக உரசி, ஒரு மென்சதையற்ற உடலைத் தாக்கியவாறு முன்னோக்கிச் சென்றது. அந்தப் பார்வையற்ற இளைஞன், வேகமாக நடந்து செல்லும் அந்த உருவத்தைப் பின்தொடர்ந்து தனது நோயுற்ற முகத்தைத் திருப்பினான்.

—"கடவுள் உன்னைச் சபிப்பாராக, நீ யாராக இருந்தாலும் சரி! நீ என்னைவிடப் பார்வையற்றவன், நாயின் கள்ளப் பிள்ளை!""

இவ்வாறு பைத்தியமும் பார்வையற்ற தன்மையும் சந்திக்கின்றன. சிறிது நேரத்தில், சந்தையைத் திறப்பதற்காக வண்டியில் சென்றுகொண்டிருந்த வைஸ்ராய், "பிராட்பென்ட்ஸுக்கு எதிரே ஒரு பார்வையற்ற இளைஞனைக் கடந்து சென்றார்." இன்னும் சற்று நேரம் கழித்து, அந்தப் பார்வையற்ற இளைஞன், தான் பியானோவைச் சுருதி கூட்டிக்கொண்டிருந்த ஓர்மாண்டின் இடத்திற்கு, தனது சுருதிக் முள்ளை மறந்துவிட்டு, மேற்கு நோக்கித் தாளமிட்டபடியே திரும்பி வருவான். ஓர்மாண்ட் அத்தியாயம் முழுவதும், சுமார் நான்கு மணியளவில், நெருங்கி வரும் அந்தத் தாளமிடும் ஒலியை நாம் கேட்போம்.

பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் 6

நேரம்: சுமார் இரண்டு மணி.

இடம்: தேசிய நூலகம்.

கதாபாத்திரங்கள்: ஸ்டீபன், பக் முல்லிகனுக்கு ஒரு தந்தி அனுப்பியுள்ளார், அதில் அவர் 'கோபுரத்தை' அவரிடம் ஒப்படைக்க வேண்டும் என்று குறிப்பிட்டிருந்தார். இதற்கிடையில், நூலகத்தில், ஐரிஷ் மறுமலர்ச்சி எழுத்தாளர்கள் மற்றும் அறிஞர்கள் குழுவின் சில உறுப்பினர்களுடன் ஷேக்ஸ்பியரைப் பற்றி விவாதித்துக் கொண்டிருக்கிறார். அங்கே தாமஸ் லிஸ்டர் (உண்மையான பெயர்) இருக்கிறார்; அவர் தனது பெரிய வழுக்கைத் தலையை மறைப்பதற்காக அகன்ற விளிம்புடைய தொப்பியை அணிவதால், 'குவாக்கர் நூலகர்' என்று அழைக்கப்படுகிறார். நிழலில் ஜார்ஜ் ரஸ்ஸல், புனைப்பெயர் ஏ.இ., இருக்கிறார்; அவர் ஒரு உயரமான உருவம் மற்றும் தாடியுடன் கூடிய, நன்கு அறியப்பட்ட ஐரிஷ் எழுத்தாளர். இவரை முந்தைய அத்தியாயத்தில் ப்ளூம் கடந்து செல்வதைப் பார்த்திருந்தார். அங்கே ஜான் எக்லிண்டன், ஒரு கலகலப்பான பியூரிட்டன் இருக்கிறார். ஷேக்ஸ்பியர் தனது விதவையான ஆன் ஹேத்தவேக்கு விட்டுச்சென்ற, இரண்டாமிடத்தில் உள்ள படுக்கையில் திரு. ரிச்சர்ட் பெஸ்ட் சிக்கிக்கொள்கிறார் (இந்த பெஸ்ட், சற்றே மேலோட்டமான மற்றும் மரபு சார்ந்த ஒரு இலக்கியவாதியாகச் சித்தரிக்கப்படுகிறார்); சற்று நேரத்தில், ப்ரிம்ரோஸ் மேலங்கி அணிந்த, கேலி செய்யும் மலாக்கி முல்லிகன், ஸ்டீபனிடமிருந்து அப்போதுதான் கிடைத்த புதிரான தந்தியுடன் வருகிறார்.

ஷேக்ஸ்பியரைப் பற்றி விவாதிக்கும் ஸ்டீபன், (1) ஹாம்லெட்டில் வரும் பேய் உண்மையில் ஷேக்ஸ்பியரே என்றும், (2) ஹாம்லெட்டை ஷேக்ஸ்பியரின் சிறு மகனான ஹாம்நெட்டுடன் அடையாளம் காண வேண்டும் என்றும், (3) வில்லியமின் சகோதரரான ரிச்சர்ட் ஷேக்ஸ்பியர், ஷேக்ஸ்பியரின் மனைவியான ஆனுடன் ஒரு சதியில் ஈடுபட்டிருந்தார் என்றும், அதுவே நாடகத்தின் கசப்புக்குக் காரணம் என்றும் வாதிடுகிறார். தனது சொந்தக் கருத்தை நம்புகிறீர்களா என்று அவரிடம் கேட்கப்பட்டபோது, ​​ஸ்டீபன் உடனடியாக 'இல்லை' என்று பதிலளிக்கிறார். இந்தப் புத்தகத்தில் எல்லாம் குழப்பமாக இருக்கிறது.* இந்த அத்தியாயத்தில் உள்ள விவாதம், ஒரு வாசகர் படிப்பதை விட ஒரு எழுத்தாளர் எழுதுவதற்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமான விஷயங்களில் ஒன்றாகும், எனவே அதன் விவரங்களை ஆராய வேண்டிய அவசியமில்லை. இருப்பினும், நூலகத்தில் உள்ள இந்த அத்தியாயத்தில்தான் ஸ்டீபன் முதன்முதலில் ப்ளூமைப் பற்றி அறிந்துகொள்கிறார்.

ஜாய்ஸ் பின்னிப் பிணைத்துள்ளார்
பொதுவாகக் கருதப்படுவதை விட, ஸ்டீபன் மற்றும் ப்ளூம் ஆகியோரின் வாழ்க்கை முறைகள் அல்லது பாணிகள் மிக நெருக்கமான தொடர்பைக் கொண்டுள்ளன. நூலகப் படிகளில் ப்ளூம் ஸ்டீபனைக் கடந்து செல்வதற்கு வெகு காலத்திற்கு முன்பே, இவர்களுக்கிடையிலான தொடர்பு தொடங்கிவிடுகிறது; அது ஒரு கனவில் தொடங்குகிறது. இதுவரை யாரும் இதைக் கவனிக்கவில்லை—உண்மையில், உண்மையான ஜாய்ஸ் அல்லது கலைஞரான ஜாய்ஸ் பற்றி அதிகம் எழுதப்படவில்லை—டால்ஸ்டாயின் 'அன்னா கரேனினா' (Anna Karenina) நாவலைப் போலவே, 'யுலிஸஸ்' (Ulysses) நூலிலும் ஒரு முக்கியமான 'இரட்டைக் கனவு' (அதாவது, இருவர் ஒரே நேரத்தில் காணும் ஒரே கனவு) இடம்பெற்றுள்ளது என்பதை எந்த விமர்சகரும் இதுவரை கவனிக்கவில்லை.

நூலின் ஆரம்பப் பக்கங்களில், தாடி சிரைத்துக்கொண்டிருக்கும் முல்லிகனிடம் ஸ்டீபன் ஒரு குறையைச் சொல்கிறான்: இரவில் கருஞ்சிறுத்தையைச் சுடுவது பற்றிப் பிதற்றியபடி ஹெய்ன்ஸ் தன்னை எழுப்பிவிட்டதாக அவன் கூறுகிறான். அந்தக் கருஞ்சிறுத்தை (black panther) என்ற குறிப்பு, கருப்பு உடை அணிந்த ப்ளூம் மற்றும் அந்த அன்பான கருப்புப் பூனை ஆகியவற்றை நோக்கி நம்மை இட்டுச் செல்கிறது. இது இப்படியே தொடர்கிறது. டீசியிடமிருந்து (Deasy) ஊதியம் பெற்ற பிறகு கடற்கரையில் நடந்து செல்லும் ஸ்டீபன், சிப்பி பொறுக்குபவர்களையும் அவர்களின் நாயையும் கவனிக்கிறான்; அந்த நாய், ஒரு பாறையின் மீது காலைத் தூக்கி சிறுநீர் கழிப்பதன் மூலம் ஏழைகளின் எளிய இன்பத்தை அனுபவித்திருக்கிறது. நரி பற்றிய தனது புதிரை மாணவர்களுக்குச் சொன்னதை நினைவுகூரும்போது, ​​ஸ்டீபனின் சிந்தனை ஓட்டம் முதலில் குற்ற உணர்ச்சியால் நிறம் பெறுகிறது: "அதன் பின்னங்கால்கள் மணலைச் சிதறடித்தன: பின்னர் அதன் முன்னங்கால்கள் மணலைக் கிளறின. அது அங்கே எதையோ புதைத்தது—அதன் பாட்டியை. அது மணலைக் கிளறி, தோண்டி, பின்னர் காற்றிலிருந்து வரும் ஒலியைக் கேட்க நின்றது; மீண்டும் தன் நகங்களால் ஆவேசமாக மணலை வாரியது, விரைவில் நின்றது; ஒரு சிறுத்தை (pard/panther), விபச்சாரத்தில் ஈடுபட்டது, இறந்த உடலை கழுகைப் போலக் கொத்தித் தின்றது."

•நீக்கப்பட்ட ஒரு பகுதியில், வி.என். (VN) இவ்வாறு எழுதியிருந்தார்: 'கலை ஆர்வத்தின் காரணமாக விபச்சார விடுதி பற்றிய 12-வது அத்தியாயத்தைப் படிப்பவர்கள், ஒரு கட்டத்தில் ப்ளூம் தன்னை ஒரு கண்ணாடியில் பார்ப்பதைக் காண்பார்கள்; அப்போது மான் கொம்பு வடிவத் தொப்பி மாட்டியின் பிம்பம் அவன் மீது விழும்—மேலும், துரோகம் இழைக்கப்பட்ட கணவனின் (cuckold) முகம் கணநேரத்திற்கு ஷேக்ஸ்பியரின் முகத்தோடு அடையாளப்படுத்தப்படும்—ப்ளூமின் துரோகம் மற்றும் ஷேக்ஸ்பியரின் துரோகம் ஆகிய இரண்டு கருப்பொருள்களும் ஒரு விபச்சாரியின் கண்ணாடியில் ஒன்றிணைகின்றன.'

நேற்றிரவு [ஹெய்ன்ஸ்] என்னை எழுப்பிய பிறகு... அதே கனவா அல்லது வேறொன்றா? பொறு. திறந்த நடைபாதை. விபச்சாரிகள் வசிக்கும் தெரு. நினைவிருக்கிறது. ஹாரூன் அல் ரஷீத் (Haroun al Raschid). அது என் நினைவுக்கு வந்து கொண்டிருக்கிறது. அந்த மனிதன் என்னை வழிநடத்தினான், பேசினான். "நான் பயப்படவில்லை. அவன் வைத்திருந்த முலாம்பழத்தை என் முகத்திற்கு அருகில் கொண்டு வந்தான். புன்னகைத்தான்: கிரீம்-பழத்தின் (creamfruit) மணம் வீசியது. 'அதுதான் விதி' என்றான். 'உள்ளே வா. சிவப்பு கம்பளம் விரிக்கப்பட்டுள்ளது. யார் என்று நீயே காண்பாய்.'"

இது ஒரு தீர்க்கதரிசனக் கனவு. ஆனால், இரண்டாம் பகுதியின் 10-வது அத்தியாயத்தின் இறுதியில்—அதாவது ப்ளூம் (Bloom) கடற்கரையில் இருக்கும் அந்த அத்தியாயத்தில்—ஸ்டீபன் (Stephen) கண்ட அதே இரவில் ப்ளூம் கண்ட கனவை, அவர் சுருக்கமாகவும் மங்கலாகவும் நினைவுகூர்வதை நாம் கவனிக்க வேண்டும். முதலில், ஒரு விளம்பரத்தால் ஈர்க்கப்பட்ட அவரது சிந்தனை ஓட்டம், அவரது பழைய காதலியான திருமதி பிரீனை (Mrs. Breen) நோக்கித் திரும்புகிறது; இப்போது வயதானவராகவும் கவர்ச்சியற்றவராகவும் மாறியுள்ள அவர், தனக்கு வந்த அவமதிப்பான அநாமதேயச் செய்தி குறித்து வழக்கறிஞரைச் சந்திக்கச் சென்ற கணவருடன் இருக்கிறார். "பெண்களுக்கான சாம்பல் நிற ஃபிளானலெட் உள்ளாடைகள் (bloomers), ஒரு ஜோடி மூன்று ஷில்லிங்ஸ், வியக்கத்தக்க விலை குறைப்பு. எளிமையானவை, ஆனால் என்றென்றும் விரும்பப்படுபவை என்று சொல்வார்கள். அசிங்கம்: எந்தப் பெண்ணும் தன்னை அப்படி நினைப்பதில்லை. காதலி, பொய் சொல், அழகாக இரு; ஏனென்றால் நாளை நாம் இறக்கப்போகிறோம். அந்தத் தந்திரத்தைச் செய்தது யார் என்று கண்டுபிடிக்க அவர் அலைவதைப் பார்க்கலாம். விதி அதுதான். அவர், நான் அல்ல. அடிக்கடி கண்ணில் படும் ஒரு கடை அது. சாபம் அதைத் துரத்துவது போல் தோன்றுகிறது. நேற்று இரவு கனவு கண்டேனா? இருங்கள். ஏதோ குழப்பம். அவள் சிவப்பு நிற செருப்புகளை அணிந்திருந்தாள். துருக்கிய பாணி. அந்த 'ப்ரீச்சஸ்' (breeches) எனப்படும் கால்சட்டையை அணிந்திருந்தாள்." பின்னர் அவரது சிந்தனை வேறு திசையில் செல்கிறது. 11-வது அத்தியாயத்தில்—அதாவது மகப்பேறு மருத்துவமனை பற்றிய அத்தியாயத்தில்—கூடுதல் விவரங்கள் இல்லாவிட்டாலும், மற்றொரு குறிப்பு இடம்பெறுகிறது: "ஒருவித சோர்வுக்காக அங்கு சென்றிருந்த ப்ளூம் இப்போது குணமடைந்திருந்தார்,

அவர் அன்று இரவு ஒரு விசித்திரமான கனவைக் கண்டிருந்தார்; அதில் அவரது மனைவி திருமதி மோல் (Mrs. Moll), சிவப்பு நிற செருப்புகளையும் துருக்கிய பாணி கால்சட்டையையும் அணிந்திருந்தார்—இது தெரிந்தவர்களுக்கு ஒரு 'மாற்றத்திற்கான' முயற்சியாகத் தோன்றியது..."

ஆகவே, ஜூன் 15-16 இரவில், சாண்டிகோவ் (Sandycove) பகுதியில் உள்ள கோபுரத்தில் ஸ்டீபன் டெடாலஸும் (Stephen Dedalus), எக்கிள்ஸ் தெருவில் (Eccles Street) உள்ள வீட்டில் திருமணப் படுக்கையில் திரு. ப்ளூமும் ஒரே கனவைக் காண்கிறார்கள். இப்போது, ​​இந்தக் இரட்டைக் கனவுகள் மூலம் ஜாய்ஸின் (Joyce) நோக்கம் என்ன? தனது 'கிழக்குத் தேசத்து' (Oriental) கனவில், ஒரு அந்நியன்—அதாவது கருமையான நிறமுடைய அந்த அந்நியன்—தனது மனைவியின் செழுமையான கவர்ச்சியை அவனுக்கு அளிப்பதை ஸ்டீபன் முன்கூட்டியே கண்டார் என்பதை அவர் காட்ட விரும்புகிறார். அந்த கருமையான அந்நியன் ப்ளூம் தான். மற்றொரு பகுதியை நாம் பார்ப்போம். காலை உணவுக்கு முன் சிறுநீரகம் வாங்குவதற்காக நடந்து செல்லும் போது, ​​ப்ளூம் மிகவும் ஒத்த ஒரு கீழைத்தேயக் காட்சியைத் தன் மனதில் உருவாக்குகிறான்: 'கிழக்கில் எங்கோ: அதிகாலை: விடியற்காலையில் புறப்படு, சூரியனுக்கு முன்னால் சுற்றிப் பயணம் செய், அவனை விட ஒரு நாள் முன்னால் செல். இதை என்றென்றும் தொடர், தொழில்நுட்ப ரீதியாக ஒரு நாள் கூட வயதாகாது. ஒரு கடற்கரையோரமாக நட, விசித்திரமான தேசம், ஒரு நகர வாயிலை அடை, அங்கே ஒரு காவலாளி, அவனும் ஒரு பழைய சாதாரண வீரன்தான், பழைய ட்வீடியின் [மோலியின் தந்தையின்] பெரிய மீசைகள் ஒரு நீண்ட ஈட்டி போன்ற ஒன்றின் மீது சாய்ந்திருக்கின்றன. கூரை வேயப்பட்ட தெருக்களில் அலைந்து திரி. தலைப்பாகை அணிந்த முகங்கள் கடந்து செல்கின்றன. தரைவிரிப்புக் கடைகளின் இருண்ட குகைகள், பெரிய மனிதன், கொடூரமான டர்கோ, சம்மணமிட்டு அமர்ந்து சுருட்டப்பட்ட குழாயைப் புகைக்கிறான். தெருக்களில் விற்பனையாளர்களின் கூக்குரல்கள். விறகு மணம் கமழும் நீரைக் குடி.'
நெல், சர்பத். நாள் முழுவதும் அலைந்து திரிகிறேன். ஒன்று இரண்டு கொள்ளையர்களைச் சந்திக்க நேரிடலாம். சரி, அவனைச் சந்திக்கிறேன். சூரியன் மறையும் நேரம் நெருங்குகிறது. தூண்களின் மீது மசூதிகளின் நிழல்கள்: சுருட்டப்பட்ட சுருளேடுடன் மதகுருக்கள். மரங்களின் நடுக்கம், சமிக்ஞை, மாலைக் காற்று. நான் கடந்து செல்கிறேன். மங்கிவரும் பொன்னிற வானம். ஒரு தாய் தன் வீட்டு வாசலில் இருந்து பார்க்கிறாள். அவள் தன் பிள்ளைகளை அவர்களின் இருண்ட மொழியில் வீட்டிற்கு அழைக்கிறாள். உயரமான சுவர்: அதற்கு அப்பால் நரம்புகள் மீட்டப்பட்டன. இரவு வானம், நிலவு, ஊதா, மோலியின் புதிய காலுறைகளின் நிறம். நரம்புகள். கேளுங்கள். ஒரு பெண் இந்த இசைக்கருவிகளில் ஒன்றை வாசிக்கிறாள், அதை என்னவென்று அழைப்பீர்கள்: டல்சிமர்கள். நான் கடந்து செல்கிறேன்.”

சுமார் இரண்டு மணிக்கு ப்ளூம் தேசிய நூலகத்திற்குச் செல்கிறார், முல்லிகனுடன் வெளியே நடந்து வரும் ஸ்டீபன், அன்று முதன்முறையாக தனக்கு ஓரளவு தெரிந்த ப்ளூமைப் பார்க்கிறான். கனவில் கண்ட அந்நியனான ப்ளூமை ஸ்டீபன் இங்கே காண்கிறான்: "ஒரு மனிதன் அவர்களுக்கு இடையில் கடந்து சென்று, தலைவணங்கி, வாழ்த்துத் தெரிவித்தான்.

—மீண்டும் ஒரு இனிய நாள்," என்றார் பக் முல்லிகன்.

முகப்பு மண்டபம்.

இங்கே நான் சகுனம் பார்க்க பறவைகளைக் கவனித்தேன். பறவைகளின் ஏங்கஸ். அவை போகின்றன, அவை வருகின்றன. நேற்று இரவு நான் பறந்தேன். எளிதாகப் பறந்தேன். ஆண்கள் வியந்தனர். பிறகு விலைமாதர்கள் தெரு. அவன் எனக்கு ஒரு கிரீம்ஃப்ரூட் முலாம்பழத்தை நீட்டினான். உள்ளே. நீ பார்ப்பாய்.*

—அலைந்து திரியும் யூதன், பக் முல்லிகன் கோமாளியின் பிரமிப்புடன் கிசுகிசுத்தான். நீ அவன் கண்ணைப் பார்த்தாயா?” என்று கேட்டு, அவன் ஒரு ஆபாசமான நகைச்சுவையைச் சொல்கிறான். சில வரிகள் கீழே: "ஒரு கருமையான முதுகு அவர்களுக்கு முன்னால் சென்றது. ஒரு கிளியின் அடி, கீழே, வாயிலுக்கு வெளியே, இரும்புக் கதவு முட்களுக்குக் கீழே.

அவர்கள் பின்தொடர்ந்தனர்.

ப்ளூமின் இருண்ட முதுகு, சிறுத்தையைப் போன்ற அவனது நடை. அந்தத் தொடர்பு முழுமையடைகிறது.

மேலும், அந்த விபச்சார விடுதியில் நிகழும் கனவு போன்ற காட்சியில், ப்ளூம் மற்றும் ஸ்டீபன் கண்ட இரட்டைக் கனவுகளின் எதிரொலியை நாம் காண்கிறோம். நாடகக் குறிப்பு இவ்வாறு கூறுகிறது: "([ப்ளூம்] நிமிர்ந்து பார்க்கிறான். பேரீச்சை மரங்கள் நிறைந்த ஒரு சோலைக்கு அருகில், துருக்கிய உடை அணிந்த ஒரு அழகான பெண் அவன் முன் நிற்கிறாள். அவளது செந்நிறக் கால்சட்டையிலும் தங்க வேலைப்பாடுகள் கொண்ட மேலங்கியிலும் அவளது உடலின் செழிப்பான வளைவுகள் எடுப்பாகத் தெரிகின்றன. அகலமான மஞ்சள் நிற இடுப்புப்பட்டை அவளைச் சூழ்ந்துள்ளது.

அவளது முகத்தை ஒரு வெள்ளை நிற 'யாஷ்மாக்' (முகத்திரை) மறைக்கிறது; இரவில் ஊதா நிறத்தில் தோன்றும் அது, அவளது பெரிய கருமையான கண்களையும் காகத்தின் சிறகு போன்ற கருமையான கூந்தலையும் மட்டுமே வெளியே காட்டுகிறது.)" ப்ளூம், "மாலி!" என்று அழைக்கிறான். பின்னர் அதே காட்சியில், ஸ்டீபன் அங்கிருந்த பெண்களில் ஒருவரிடம், "கவனி. நான் ஒரு தர்பூசணிப் பழத்தைக் கனவு கண்டேன்," என்று கூறுகிறான்; அதற்கு அந்தப் பெண், "வெளிநாடு சென்று ஒரு வெளிநாட்டுப் பெண்ணைக் காதலி," என்று பதிலளிக்கிறாள். ஸ்டீபன் கனவில் கண்ட அந்தப் பழங்கள்—ஆரம்பத்தில் அவனுக்கு வழங்கப்பட்ட 'கிரிம்ஃப்ரூட்' (creamfruit) வகை—இறுதியில் மாலி ப்ளூமின் செழிப்பான உடல் வளைவுகளாக அடையாளம் காணப்படுகின்றன; இது மூன்றாம் பகுதியின் கேள்வி-பதில் வடிவிலான இரண்டாவது அத்தியாயத்தில் வருகிறது: ப்ளூம் "அவளது பிட்டத்தின் பருமனான, கனிந்த மஞ்சள் நிறப் பழம் போன்ற பகுதிகளை—அந்தப் பருமனான பழம் போன்ற இரு அரைக்கோளங்களையும், அவற்றின் கனிந்த மஞ்சள் நிறப் பிளவையும்—தெளிவற்ற, நீண்ட, கிளர்ச்சியூட்டும் முத்தங்களால் முத்தமிட்டான்."

ஸ்டீபன் மற்றும் ப்ளூமின் இரட்டைக் கனவுகள் தீர்க்கதரிசனமானவை என நிரூபிக்கின்றன, ஏனெனில் புத்தகத்தின் கடைசிக்கு முந்தைய அத்தியாயத்தில், ஸ்டீபனின் கனவில் வந்த அந்நியன் செய்ய விரும்பியதையே ப்ளூமும் செய்ய எண்ணுகிறான்—அதாவது, பாய்லானை இடம்பெயரச் செய்யும் ஒரு வழியாக, ஸ்டீபனையும் ப்ளூமின் மனைவியான மேரியனையும் ஒன்று சேர்க்க ப்ளூம் விரும்புகிறான். இந்தக் கருப்பொருள், மூன்றாம் பாகத்தின் தொடக்கத்தில் வரும் வாடகைக்கார் ஓட்டுநர் தங்குமிடம் பற்றிய அத்தியாயத்தில் குறிப்பாக வலியுறுத்தப்படுகிறது.

பாகம் இரண்டு, அத்தியாயம் 7

இது பத்தொன்பது பிரிவுகளைக் கொண்டுள்ளது.

நேரம்: மூன்று மணிக்கு ஐந்து நிமிடங்கள் முன்பு.

இடம்: டப்ளின்.

கதாபாத்திரங்கள்: ஐம்பது கதாபாத்திரங்கள், நம் நண்பர்கள் அனைவரும் உட்பட, ஜூன் 16 அன்று பிற்பகல் சுமார் மூன்று மணியளவில், ஒரே கால எல்லைக்குள் அவர்களின் பல்வேறு செயல்பாடுகள்.

செயல்: இந்தக் கதாபாத்திரங்கள் மிகவும் சிக்கலான ஒரு எதிர்முரண்பாட்டில் ஒருவருக்கொருவர் பாதைகளைக் கடந்து செல்கின்றன—இது மேடம் போவரியில் வரும் விவசாயக் கண்காட்சிக் காட்சியைப் போல, ஃபிளாபர்ட்டின் எதிர்முரண்பாட்டுக் கருப்பொருள்களின் ஒரு பிரம்மாண்டமான வளர்ச்சியாகும். எனவே, இங்குள்ள உத்தி ஒத்திசைவு ஆகும். இது, அப்பர் கார்டினர் தெருவில் உள்ள புனித சேவியர் தேவாலயத்தின் ஜேசுசபை பாதிரியார் கான்மீயுடன் தொடங்குகிறது; அவர் ஒரு நம்பிக்கையூட்டும் மற்றும் நேர்த்தியான பாதிரியார், இவ்வுலகையும் மறுவுலகையும் அழகாக இணைக்கிறார். மேலும், அயர்லாந்தின் ஆளுநரான வைஸ்ராய், நகரத்தின் வழியாக காரில் செல்வதோடு இது முடிவடைகிறது. பாதிரியார் கான்மீ தனது சுற்றுப்பயணங்களில் பின்தொடரப்படுகிறார்; அவர் ஒரு கால் இழந்த மாலுமியை ஆசீர்வதிக்கிறார், நடந்து செல்லும் வழியில் ஒவ்வொரு பங்கு மக்களிடமும் பேசுகிறார், ஓ'நீல் இறுதிச் சடங்கு நிறுவனத்தைக் கடந்து செல்கிறார், நியூகோமன் பாலத்தில் அவர் ஒரு டிராம் வண்டியில் ஏறும் வரை, அது அவரை டப்ளினின் வடகிழக்கில் உள்ள மாலஹைடில் இருக்கும் ஹௌத் சாலை நிறுத்தத்திற்கு அழைத்துச் செல்கிறது. அது ஒரு வசீகரமான, நேர்த்தியான மற்றும் நம்பிக்கையூட்டும் நாளாக இருந்தது. ஒரு வயலில், சிவந்த முகத்துடன் ஒரு இளைஞன் வேலியின் இடைவெளியிலிருந்து வெளியே வந்தான், அவனுக்குப் பின்னால், தன் பட்டையில் காட்டு டெய்சி மலர்களுடன் ஒரு இளம் பெண் வந்தாள். வின்சென்ட் லிஞ்ச் என்று பின்னர் நாம் அறியும் அந்த மருத்துவ மாணவன், தனது தொப்பியை சட்டென்று உயர்த்தினான்; அந்த இளம் பெண் சட்டென்று குனிந்து, மெதுவாகவும் கவனமாகவும் தனது மெல்லிய பாவாடையிலிருந்து ஒட்டிக்கொண்டிருந்த ஒரு குச்சியைப் பிரித்தெடுத்தாள். பாதிரியார் கான்மீ இருவரையும் ஆழ்ந்த மரியாதையுடன் ஆசீர்வதித்தார்.

இரண்டாவது பிரிவில் ஒத்திசைவு தொடங்குகிறது. நியூகோமன் பாலத்திற்கு அருகில், இறுதிச் சடங்கு நடத்துபவரான ஓ'நீலின் (O’Neill) இடத்தில், டிக்னமின் (Dignam) இறுதிச் சடங்கைக் கவனித்துக்கொண்ட உதவியாளர் கெல்லெஹர் (Kelleher), தனது அன்றாடப் பதிவேட்டை மூடிவிட்டு, சற்று நேரத்திற்கு முன் ஃபாதர் கான்மீக்கு (Father Conmee) வணக்கம் செலுத்திய அதே காவலருடன் பேசிக்கொண்டிருக்கிறார். இதற்கிடையில் ஃபாதர் ஜான் கான்மீ பாலத்தை நோக்கிச் சென்றுவிட்டார்; இப்போது (என்னவொரு கால-ஒருங்கிணைப்பு!) கெல்லெஹரைப் பற்றிய வாக்கியங்களுக்கு இடையிலேயே நியூகோமன் பாலத்தில் உள்ள டிராம் வண்டிக்குள் ஏறுகிறார். அந்த உத்தியைப் கவனிக்கிறீர்களா? இப்போது நேரம் மூன்று. கெல்லெஹர் தன் வாயிலிருந்து ஒரு மெல்லிய திரவத் துளியை (சற்று முன் கான்மீ கடந்து சென்றபோது அவன் மென்று கொண்டிருந்த புல் துண்டால் உருவானது அது) வெளியேற்றுகிறான்; அதே நேரத்தில் நகரின் மற்றொரு பகுதியில் (பகுதி 3), வடமேற்கே மூன்று மைல் தொலைவில் உள்ள எக்கிள்ஸ் தெருவில் (Eccles Street), ஒரு ஜன்னலிலிருந்து ஒரு தாராளமான வெள்ளை நிறக் கை (மாலி ப்ளூமின் கை) ஒரு நாணயத்தை வெளியே வீசுகிறது; அந்த நாணயம், அதுவரை எக்கிள்ஸ் தெருவை வந்தடைந்திருக்கும் ஒற்றைக் கால் மாலுமியைச் சென்றடைகிறது. மாலி, பிளேசஸ் பாய்லனுடன் (Blazes Boylan) சந்திக்கத் தயாராகிக்கொண்டிருக்கிறாள். அதே நேரத்தில், நெட் லம்பார்ட் (Ned Lambert) ஒரு பார்வையாளருடன் கிடங்கிற்கு (warehouse) வந்திருப்பதாக ஜே. ஜே. ஓ'மோலோயிடம் (J. J. O’Molloy) சொல்லப்படுகிறது - அந்தச் சந்திப்பு பின்னர் பகுதி 8-இல் விவரிக்கப்படுகிறது.

இந்த அத்தியாயத்தின் பத்தொன்பது பகுதிகளிலும் உள்ள விரிவான கால-ஒருங்கிணைப்பு உத்திகள் அனைத்தையும் அலச நேரமோ இடமோ இல்லை. நாம் முக்கிய நிகழ்வுகளை மட்டும் கவனிக்க வேண்டும். பகுதி 4-இல், ஸ்டீபனின் இளைய சகோதரிகளான கேட்டி, பூடி மற்றும் மேகி டெட்லஸ் (அவனுக்கு மொத்தம் நான்கு சகோதரிகள்) அடகுக்கடையிலிருந்து வெறுங்கையுடன் திரும்புகிறார்கள்; அதே வேளையில், ஃபாதர் கான்மீ க்ளோங்கோவ்ஸ் (Clongowes) வயல்வெளிகளில் நடந்து செல்லும்போது, ​​அறுவடைக்குப் பிந்தைய குட்டையான பயிர் முனைகள் (stubble) அவரது மெல்லிய காலுறையணிந்த கணுக்கால்களைக் கிளர்ச்சியூட்டுகின்றன. நசுங்கிய 'எலியா' (Elijah) படகு எங்கே? அதைக் கண்டுபிடி. எந்த

வேலையாள் எந்த மணியை அடிக்கிறான்—பராங் (barang)! ஏல மையத்தில்—டில்லனின் (Dillon’s) இடத்தில் உள்ள அந்த மனிதன்.

சுமார் 3:15 மணிக்கு, நாம் பிளேசஸ் பாய்லனைப் பின்தொடரத் தொடங்குகிறோம்; அவன் மாலியை (Molly Bloom) நோக்கித் தனது சிறிய பயணத்தைத் தொடங்கியுள்ளான். அவன் ஒரு 'ஜான்டிங் காரில்' (jaunting car) சென்று அவளைச் சுமார் 3:45 மணிக்குச் சென்றடைவான். ஆனால் இப்போது நேரம் சுமார் மூன்று மணிதான் (வழியில் அவன் ஆர்மாண்ட் ஹோட்டலில் - Ormond Hotel - நிற்பான்); மேலும், தோர்ன்டன்ஸ் என்ற பழக்கடையில், அவன் டிராம் வண்டி மூலம் மோலிக்குப் பழங்களை அனுப்பிக் கொண்டிருக்கிறான். அது அவளைச் சென்றடைய பத்து நிமிடங்கள் ஆகும். இந்த நேரத்தில், ஹெலியின் சாண்ட்விச் விற்பவர்கள் பழக்கடையைக் கடந்து மெதுவாக நடந்து கொண்டிருக்கிறார்கள். ப்ளூம் இப்போது மெட்டல் பாலத்திற்கு அருகில், மெர்ச்சன்ட்ஸ் ஆர்ச்சின் கீழ் இருக்கிறான்; அவன் தன் கரிய முதுகுடன், ஒரு புத்தக வியாபாரியின் வண்டியின் மீது குனிகிறான். இந்த அத்தியாயம் முழுவதும் பாய்லன் தன் பற்களுக்கு இடையில் அதன் தண்டை வைத்துச் சுமந்து செல்லவிருக்கும் அந்த வாடிய கார்னேஷன் பூ, அந்தப் பழக்கடையில்தான் உருவானது என்பதை இந்தப் பகுதியின் முடிவு நமக்குத் தருகிறது. அவன் அந்த கார்னேஷன் பூவை யாசிக்கும் நேரத்தில், தொலைபேசியைப் பயன்படுத்த அனுமதி கேட்கிறான், பின்னர் நாம் அறிந்துகொள்வது போல, தன் செயலாளருக்கு அழைக்கிறான்.

இப்போது ஸ்டீபன் நடக்கிறான். டிரினின் அருகாமையில்...சிட்டி கல்லூரியில், அவன் தனது முன்னாள் இத்தாலிய ஆசிரியரான அல்மிடானோ ஆர்டிஃபோனியைச் சந்திக்கிறான், மேலும் அவர்கள் இத்தாலிய மொழியில் விறுவிறுப்பாகப் பேசிக்கொள்கிறார்கள். ஆர்டிஃபோனி, ஸ்டீபன் தனது இலட்சியங்களுக்காகத் தன் இளமையைத் தியாகம் செய்ததாகக் குற்றம் சாட்டுகிறார். "இரத்தமற்ற தியாகம்," என்று ஸ்டீபன் புன்னகைத்துக்கொண்டே கூறுகிறான். ஏழாவது பகுதி ஐந்தாவது பகுதியுடன் ஒத்திசைக்கப்பட்டுள்ளது. பாய்லானின் செயலாளரான மிஸ் டன், ஒரு நாவலைப் படித்துக்கொண்டிருந்துவிட்டு, பழக்கடையில் இருந்து பாய்லான் செய்யும் தொலைபேசி அழைப்பிற்கு இப்போது பதிலளிக்கிறார். விளையாட்டுப் பிரிவு ஆசிரியர் லெனெஹான் அவனைத் தேடிக்கொண்டிருப்பதாகவும், மாலை நான்கு மணிக்கு ஓர்மாண்ட் ஹோட்டலில் இருப்பார் என்றும் அவர் பாய்லானிடம் கூறுகிறார். (பிற்கால அத்தியாயத்தில் நாம் அவர்களை அங்கே சந்திப்போம்.) இந்தப் பகுதியில் மேலும் இரண்டு ஒத்திசைவுகள் நிகழ்கின்றன. ஒரு பள்ளத்தில் வேகமாகச் சென்று, ஆறு என்ற எண்ணுடன் பார்வையாளர்களை முறைத்துப் பார்க்கும் ஒரு வட்டு, ஒன்பதாவது பகுதியில் பந்தயத் தரகரான டாம் ரோச்ஃபோர்ட் செய்து காட்டும் ஒரு பந்தய இயந்திரத்தைக் குறிக்கிறது. மேலும், மோனிபெனியின் மூலையைத் தாண்டி, தங்கள் எல்லையை அடைந்த ஐந்து உயரமான, வெள்ளைத் தொப்பி அணிந்த சாண்ட்விச் மனிதர்களை நாம் பின்தொடர்கிறோம்; அவர்கள் தங்களைச் சுற்றி வளைத்துக்கொண்டு தங்கள் பயணத்தைத் தொடங்குகிறார்கள்.

பிரிவு 8-ல், நெட் லேம்பர்ட், ஜாக் ஓ'மொல்லாயுடன் சேர்ந்து, ஒரு விருந்தினரான, புராட்டஸ்டன்ட் மதகுருவான ரெவரெண்ட் லவ் என்பவருக்கு, முன்பு செயிண்ட் மேரிஸ் அபேயின் மன்ற அறையாக இருந்த தனது கிடங்கைக் காட்டுகிறார். இந்தத் தருணத்தில், ஃபாதர் கான்மீ நடந்து சென்ற அந்த நாட்டுப்புறச் சாலையில், மருத்துவ மாணவருடன் இருக்கும் அந்தப் பெண் தன் பாவாடையிலிருந்து ஒரு குச்சியை எடுத்துக்கொண்டிருக்கிறாள். இதுதான் ஒத்திசைவு: இங்கே இது நடக்கும்போது, அங்கே அது நடக்கிறது. சரியாக மூன்று மணிக்குப் பிறகு (பிரிவு 9), பந்தயத் தரகர் ரோச்ஃபோர்ட், லெனெஹானிடம் தனது கருவியைக் காட்ட, அந்த வட்டு பள்ளத்தில் சறுக்கிச் சென்று ஆறைக் காட்டுகிறது. அதே நேரத்தில், ஸ்டீபனின் மாமாவும் சட்ட எழுத்தருமான ரிச்சி கோல்டிங் அங்கு செல்கிறார்; அடுத்த அத்தியாயத்தில் ப்ளூம் அவருடன் ஓர்மாண்ட் ஹோட்டலில் உணவருந்துவார். லெனெஹான், ரோச்ஃபோர்டை மெக்காயுடன் (டிக்னாமின் இறுதிச் சடங்கில் கலந்துகொள்ள முடியாதபோது, ப்ளூமைத் தன் பெயரைப் பதிவு செய்யுமாறு கேட்டவர்) விட்டுவிட்டு, மற்றொரு பந்தயத் தரகரைச் சந்திக்கச் செல்கிறார். ஓர்மண்ட் ஹோட்டலுக்குச் செல்லும் வழியில், செப்டரின் தொடக்க வெற்றி வாய்ப்புகளைப் பார்க்க லைனாமில் நிறுத்திய பிறகு, அவர்கள் திரு. ப்ளூமைக் கவனிக்கிறார்கள்.

"லியோப் வயதானவரா அல்லது ப்ளூம் ரை-யில் இருக்கிறாரா?" என்று லெனெஹான் கிண்டலாகக் கேட்கிறார். ப்ளூம் அந்தத் தள்ளுவண்டியில் உள்ள புத்தகங்களைப் பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறார்.

வியாபாரியின் தள்ளுவண்டியில் உள்ள புத்தகங்களை ப்ளூம் ஆராய்ந்து கொண்டிருக்கிறார். லெனஹன் 'ஆர்மாண்ட்' (Ormond) ஹோட்டலை நோக்கி நடந்து செல்வதும், ஒரு ஒற்றைக் கால் மாலுமிக்கு ஒரு பென்னி நாணயத்தை வீசுவதற்காக ஜன்னலைத் திறந்தபோது நழுவி விழுந்த 'வாடகைக்கு விடப்படும் காலி வீடு' குறித்த விளம்பர அட்டையை மாலி ப்ளூம் மீண்டும் அதன் இடத்தில் வைப்பதும் ஒரே நேரத்தில் நிகழ்கின்றன. அதே வேளையில் கெல்லஹர் ஒரு காவலருடன் பேசிக்கொண்டிருப்பதாலும், ஃபாதர் கான்மி ஒரு டிராலி வண்டியில் ஏறியிருப்பதாலும், நாவலின் 2, 3 மற்றும் 9-வது பகுதிகள் வெவ்வேறு இடங்களில் ஒரே நேரத்தில் நிகழ்ந்தன என்பதை ஒருவித கலைநயமிக்க மகிழ்ச்சியுடன் நாம் உணர்கிறோம்.

மூன்று மணிக்குப் பிறகும் திரு. ப்ளூம் வாடகைக்கு எடுப்பதற்கான புத்தகங்களைப் பார்த்தபடி சும்மா பொழுதைக் கழித்துக் கொண்டிருக்கிறார். இறுதியில், அவர் மாலிக்காக 'ஸ்வீட்ஸ் ஆஃப் சின்' (Sweets of Sin) என்ற அமெரிக்க நாவலை வாடகைக்கு எடுக்கிறார்; இது சற்று துணிச்சலான உள்ளடக்கத்தைக் கொண்ட, பழைய பாணியிலான ஒரு நாவல். புத்தகம் தற்செயலாகத் திறந்த இடத்தில் இருந்த வரிகளை அவர் வாசிக்கிறார்:

—அவள் கணவன் அவளுக்குக் கொடுத்த டாலர் நோட்டுகள் அனைத்தும் கடைகளில் அற்புதமான அங்கிகள் மற்றும் விலையுயர்ந்த உள்ளாடைகளை வாங்குவதிலேயே செலவாகின. அவனுக்காக! ராவூலுக்காக!

ஆம். இது. இங்கே. முயற்சி செய்.

—அவளுடைய வாய் அவனுடைய வாயோடு ஒரு இன்பம் ததும்பும், காமவெறி கலந்த முத்தத்தில் ஒட்டிக்கொண்டது; அதே சமயம் அவளுடைய தளர்வான ஆடைக்குள் இருந்த அவளது செழிப்பான உடல் வளைவுகளை அவனது கைகள் தடவி உணர்ந்தன.

ஆம். இதை எடுத்துக்கொள். முடிவு.

—"நீ தாமதமாக வந்திருக்கிறாய்," என்று அவன் அவளைச் சந்தேகக் பார்வையுடன் பார்த்தபடியே கரகரப்பான குரலில் கூறினான்.

அந்த அழகான பெண் தன் விலையுயர்ந்த ரோம விளிம்பு கொண்ட மேலாடையைக் கழற்றி எறிந்தாள்; அது அவளது கம்பீரமான தோள்களையும், பருமனான ஆனால் கவர்ச்சியான மார்பகங்களையும் வெளிப்படுத்தியது. அவள் அமைதியாக அவனை நோக்கித் திரும்பியபோது, ​​அவளது கச்சிதமான உதடுகளில் ஒரு மெல்லிய புன்னகை தவழ்ந்தது.

ஸ்டீபனின் நான்காவது சகோதரியான டில்லி டெடாலஸ், மதியம் ஒரு மணி அளவில் ப்ளூம் அவளைப் பார்த்ததிலிருந்து டில்லனின் ஏல விற்பனை நிலையத்தைச் சுற்றியே சுற்றித் திரிந்து கொண்டிருக்கிறாள்; அங்கு ஏல விற்பனையின்போது அடிக்கப்படும் கைமணியின் ஓசையை அவள் கேட்கிறாள். அவளுடைய தந்தையான சைமன் டெடாலஸ்—கடுமையான குணம் கொண்ட, சுயநலமிக்க, புத்திசாலி மற்றும் கலைநயம் மிக்க முதியவர்—அங்கு வருகிறார்; அவரிடமிருந்து டில்லி ஒரு ஷில்லிங் மற்றும் இரண்டு பென்ஸ் (tuppence) பணத்தைப் பெறுகிறாள். இந்த நிகழ்வு, டப்ளினின் மேற்குப் புறநகர்ப் பகுதியான ஃபீனிக்ஸ் பூங்காவின் 'பார்க் கேட்'டிலிருந்து வைஸ்ராயின் (அரசப் பிரதிநிதியின்) ஊர்வலம் புறப்பட்டு, நகர மையத்தை நோக்கிச் சென்று, அங்கிருந்து கிழக்கே சாண்டிமவுண்ட் பகுதிக்குச் சென்று ஒரு சந்தையைத் (bazaar) தொடங்கி வைக்கும் நிகழ்வோடு ஒரே நேரத்தில் நிகழ்கிறது. அவர்கள் நகரத்தின் மேற்குப் பகுதியிலிருந்து கிழக்கு நோக்கி நகரம் முழுவதும் கடந்து செல்கிறார்கள்.

மூன்று மணி கடந்த நிலையில், தேயிலை வியாபாரியான டாம் கெர்னான், தனக்குக் கிடைத்த ஒரு புதிய ஆர்டரால் மகிழ்ச்சியடைந்தவராக நடந்து செல்கிறார். திரு. கெர்னன் என்பவர் ஒரு பகட்டான மற்றும் பருமனான புராட்டஸ்டன்ட் ஆவார்; டிக்னாமின் இறுதிச் சடங்கில் ப்ளூம் அவருக்கு அருகில் நின்றார். இந்தப் புத்தகத்தில் உள்ள சில துணை கதாபாத்திரங்களில், பன்னிரண்டாவது பகுதியில் விரிவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ள மன ஓட்டத்தைக் கொண்ட கெர்னனும் ஒருவர். அதே பகுதியில், சைமன் டெடாலஸ் தெருவில் பாதிரியார் கௌலியைச் சந்திக்கிறார், அவருடன் பெயர் சொல்லி அழைக்கும் அளவுக்கு நெருக்கமாகப் பழகுகிறார்.

எலியா, சர் ஜான் ரோஜர்சனின் துறைமுகத்தைக் கடந்து லிஃபி நதியில் பயணிக்கிறார், மேலும் வைஸ்ராய் குதிரைப்படை பெம்ப்ரோக் துறைமுகம் வழியாகச் செல்கிறது. கெர்னன் அதை மயிரிழையில் தவறவிடுகிறார்.

அடுத்த பகுதியில், ப்ளூமிற்குச் சில கணங்களுக்குப் பிறகு, ஸ்டீஃபன் தன் முறை வரும்போது அங்கு நிற்கிறார்.
பெட்ஃபோர்ட் ரோவில் உள்ள புத்தகக் கடையில், பாதிரியார் கான்மீ இப்போது டோனிகார்னி என்ற சிற்றூரின் வழியாக நடந்து சென்று, தனது மாலை நேர ஜெபத்தை வாசித்துக் கொண்டிருக்கிறார். ஸ்டீபனின் சகோதரி டில்லி, தனது உயர்ந்த தோள்களுடனும் கந்தலான உடையுடனும் அவருக்கு அருகில் நிற்கிறாள். அவள் தன் தந்தையிடமிருந்து பெற்ற ஒரு காசுகளைக் கொண்டு ஒரு பிரெஞ்சு தொடக்கப் புத்தகத்தை வாங்கியிருக்கிறாள். சுருக்கம்: ஸ்டீபன், தனது நான்கு இளம் சகோதரிகளின் துயரத்தை ஆழமாக உணர்ந்திருந்தாலும், தனது பள்ளி ஆசிரியர் சம்பளத்தில் மீதமிருந்த தங்கம் இன்னும் தன் சட்டைப்பையில் இருப்பதை மறந்திருப்பதாகத் தெரிகிறது. பிற்கால அத்தியாயத்தில், அவன் குடித்திருக்கும்போது, எந்தக் காரணமும் இல்லாமல் அந்தப் பணத்தைக் கொடுக்கத் தயாராக இருப்பான். இந்தப் பகுதி, டில்லிக்கான அவனது துக்கத்துடனும், முதல் பாகத்தின் முதல் அத்தியாயத்தில் அவனிடமிருந்து நாம் கேட்ட 'ஏஜென்பைட்' (மனவருத்தம்) என்ற வார்த்தையின் மறுபடியுடனும் முடிவடைகிறது.

பகுதி 14-ல், சைமன் டெடாலஸ் மற்றும் பாதிரியார் கௌலியின் வாழ்த்து மீண்டும் இடம்பெறுகிறது, மேலும் அந்த உரையாடல் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது. அந்தப் பாதிரியார், வட்டிக்கு விடும் ரூபன் ஜே. டாட் மற்றும் தனது வீட்டு உரிமையாளருடன் பணப் பிரச்சனைகளைச் சந்தித்து வருகிறார். பிறகு, ஜாமீன்தாரர்களைத் தடுத்து நிறுத்துவதில் ஃபாதர் கௌலிக்கு உதவ முயற்சிக்கும் ஒரு அமெச்சூர் பாடகரான பென் டோலார்ட் வருகிறார். திரு. காஷல் பாயில் ஓ'கானர்

மனநிலை பிறழ்ந்த கனவானான ஃபிட்ஸ்மாரிஸ் டிஸ்டால் ஃபாரெல், முணுமுணுத்தபடியும் வெறித்த கண்களுடனும் கில்டேர் தெருவில் கம்பீரமாக நடந்து செல்கிறார்; இவர்தான் திருமதி பிரீனுடன் பேசிக்கொண்டிருந்த ப்ளூமைக் கடந்து சென்றவர். லாம்பர்ட் மற்றும் ஓ'மோலாயுடன் கிடங்கு-மடாலயத்தைச் சுற்றிப் பார்த்த வணக்கத்திற்குரிய திரு. லவ், ஃபாதர் கௌலியின் வீட்டு உரிமையாளராகக் குறிப்பிடப்படுகிறார்; அவர்தான் ஃபாதர் கௌலியின் வாடகைக்காக ஒரு ஆணையைப் பிறப்பித்திருந்தார்.

அடுத்து, கன்னிங்ஹாம் மற்றும் பவர் (இறுதிச் சடங்குக் குழுவில் உள்ளவர்களும்) டிக்னாமின் விதவைக்கான நிதி குறித்து விவாதிக்கின்றனர்; அதற்கு ப்ளூம் ஐந்து ஷில்லிங்குகள் பங்களித்துள்ளார். ஃபாதர் கான்மீ குறிப்பிடப்படுகிறார், மேலும் அத்தியாயம் 8-இல் பின்னர் வரவிருக்கும் செல்விகள் கென்னடி மற்றும் டூஸ் என்ற இரண்டு மதுக்கடைப் பணிப்பெண்களை நாம் முதன்முறையாகச் சந்திக்கிறோம். வைஸ்ராய் இப்போது பாராளுமன்றத் தெருவைக் கடந்து செல்கிறார். பிரிவு 16-ல், ஐரிஷ் தேசபக்தரான பார்னெல்லின் சகோதரர் ஒரு காஃபேவில் சதுரங்கம் விளையாடுகிறார். அங்கு பக் முல்லிகன், நாட்டுப்புறவியல் மாணவரான ஆக்ஸ்போர்டு மாணவர் ஹெய்ன்ஸுக்கு அவரைச் சுட்டிக்காட்டுகிறார். இருவரும் ஸ்டீபனைப் பற்றி விவாதிக்கின்றனர். இந்தப் பிரிவில், நெல்சன் தெருவில் ஒற்றைக் கால் மாலுமி தன் பாடலை உறுமியபடியும், ஊன்றுகோல்களின் உதவியுடன் அசைந்தபடியும் செல்வது சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. மேலும், கசங்கிய துண்டுப்பிரசுரத்தை எலியா விரிகுடாவில் சந்திக்கிறான், ரோஸ்வீன் என்ற கப்பல் தாயகம் திரும்புகிறது.

பின்னர், பிரிவு 17-ல் ஸ்டீபனின் இத்தாலிய ஆசிரியர் நடக்கிறார், நீண்ட பெயர் கொண்ட பைத்தியக்காரரான ஃபாரெல்லும் நடக்கிறார். இந்த அத்தியாயம் முழுவதிலும் மிக முக்கியமான ஒத்திசைவு காரணி, பார்வையற்ற இளைஞன், பார்வையற்ற பியானோ சுருதி சரிசெய்பவன் என்பதை நாம் விரைவில் உணர்வோம். ப்ளூம் அவனுக்குச் சாலையைக் கடக்க உதவினான்.

கிழக்கு திசையில், சுமார் இரண்டு மணி திசையில். மனநிலை பிறழ்ந்த ஃபாரெல் இப்போது கிளேர் தெருவில் மேற்கு நோக்கி நடக்கிறான், அதே சமயம் பார்வையற்ற இளைஞன் அதே தெருவில் கிழக்கு நோக்கி நடக்கிறான், அவன் தனது சுருதி முள் கருவியை ஓர்மாண்ட் ஹோட்டலில் விட்டுவிட்டான் என்பதை இன்னும் அறியாமல். எண் 8-க்கு எதிரே, இறுதி ஊர்வலத்தின் விளக்கத்தில் ஏற்கனவே குறிப்பிடப்பட்ட, லியோபோல்டுடன் எந்த சம்பந்தமும் இல்லாத பல் மருத்துவர் திரு. ப்ளூமின் அலுவலகத்தில், மனநிலை பிறழ்ந்த ஃபாரெல், அவனைச் சபிக்கும் பார்வையற்ற இளைஞனின் மெலிந்த, மென்மையான உடலின் மீது உரசிச் செல்கிறான்.

பதினெட்டாவது பகுதி, காலஞ்சென்ற திரு. டிக்னமின் மகனான, சுமார் பன்னிரண்டு வயது மதிக்கத்தக்க பேட்ரிக் ஜூனியருக்காக ஒதுக்கப்பட்டுள்ளது. தனக்காக அனுப்பப்பட்டிருந்த சில பன்றி இறைச்சித் துண்டுகளைச் சுமந்துகொண்டு, அவன் விக்கிலோ தெருவில் மேற்கு நோக்கிச் செல்கிறான். அவன் மெதுவாக நடந்து, சமீபத்தில் மே 21 அன்று சண்டையிட்ட இரண்டு குத்துச்சண்டை வீரர்களின் படத்தை ஒரு கடை ஜன்னலில் பார்க்கிறான்.

அத்தியாயம் 9-இல், ஒரு குத்துச்சண்டைப் போட்டியின் பத்திரிக்கை வர்ணனையின் ஒரு அருமையான பகடியைக் காணலாம்: விளையாட்டு எழுத்தாளரான அவர், தனது பட்டப்பெயர்களை மாற்றிக்கொண்டே இருக்கிறார்—இந்த வேடிக்கையான புத்தகத்தில் இது மிகவும் நகைச்சுவையான பகுதிகளில் ஒன்றாகும்—டப்ளினின் செல்ல ஆட்டுக்குட்டி, சார்ஜென்ட் மேஜர், பீரங்கிப்படை வீரர், சிப்பாய், ஐரிஷ் கிளாடியேட்டர், ரெட் கோட், டப்ளினர், போர்டோபெல்லோ முரடன். டப்ளினின் மிக ஒளிமயமான தெருவான கிராஃப்டன் தெருவில், நேர்த்தியாக உடையணிந்த ஒருவரின் வாயில் ஒரு சிவப்புப் பூவை மாஸ்டர் டிக்னம் கவனிக்கிறார்—நிச்சயமாக, அது பிளேஸ் பாய்லன்தான். இறந்த தன் தந்தையைப் பற்றிய அந்தச் சிறுவனின் எண்ணங்களை, முதல் அத்தியாயத்தில் வரும் ஸ்டீபனின் தன் தாயைப் பற்றிய எண்ணங்களுடன் ஒப்பிடலாம்.

கடைசிப் பகுதியில் வைஸ்ராய் ஊர்வலம் தத்ரூபமாகக் காட்சியளிக்கிறது. முந்தைய பகுதிகளில் நாம் பின்தொடர்ந்து வந்த, வைஸ்ராய்க்கு வணக்கம் செலுத்தும் அல்லது அவரைப் புறக்கணிக்கும் மேலும் சிலரையும் சேர்த்து, அனைவரையும் நம் கவனத்திற்குக் கொண்டுவருவதில் அது முக்கியப் பங்கு வகிக்கிறது. இதில் தோன்றுபவர்கள்: கெர்னான், ரிச்சி கோல்டிங், ஓர்மாண்ட் பார் பணிப்பெண்கள், வைஸ்ராயை வணங்கும் வகையில் பணிவுடன் தொப்பியைத் தாழ்த்தி மரியாதை செலுத்தும் சைமன் டெடாலஸ், 10-வது அத்தியாயத்தில் பாறைகள் நிறைந்த கடற்கரைப் பகுதியில் நாம் சந்திக்கவிருக்கும் கெர்டி மெக்டொவல், ரெவரெண்ட் ஹியூ லவ், லெனஹான் மற்றும் மெக்காய், நோலன், ரோச்ஃபோர்ட், ஃபிளின், கலகலப்பான முல்லிகன் மற்றும் தீவிரமான குணம் கொண்ட ஹெய்ன்ஸ், சதுரங்கப் பலகையிலிருந்து பார்வையை உயர்த்தாத ஜான் பார்னல், தனது பிரெஞ்சு மொழிப் பாடப்புத்தகத்துடன் டில்லி டெடாலஸ், சிப்பி போன்ற கண்களைக் கொண்ட திரு. மென்டன் மற்றும் எம்.திருமதி பிரீன் மற்றும் அவரது கணவர், மற்றும் சாண்ட்விச் விற்பவர்கள். ஓர்மாண்ட் ஹோட்டலுக்கும் அங்கிருந்து எக்லஸ் தெருவுக்கும் செல்லும் வழியில், தனது கருநீல நிற உடை மற்றும் வானநீல நிற கழுத்துப்பட்டையுடன் வைக்கோல் தொப்பி அணிந்திருந்த பிளேஸ் பாய்லன், உதடுகளுக்கு இடையில் ஒரு சிவப்பு கார்னேஷன் பூவை வைத்துக்கொண்டு, வண்டியில் இருந்த பெண்களை முறைத்துப் பார்த்தான். மேலும், மனநிலை பிறழ்ந்த காஷல் பாய்ல் ஓ'கானர் ஃபிட்ஸ்மாரிஸ் டிஸ்டால் ஃபாரெல், ஆஸ்திரிய-ஹங்கேரிய தூதரகத்தின் ஜன்னலில் இருந்த ஒருவரை, வண்டிகளுக்கு அப்பால் ஒரு உக்கிரமான கண்ணாடி வழியாக முறைத்துப் பார்த்தான். மேலும், ப்ளூம் குளியல் இடத்திற்குச் செல்லும் வழியில் சந்தித்த டிரினிட்டி கல்லூரியின் காவலாளியான ஹார்ன்ப்ளோவர், பேடி டிக்னம், ஜூனியர், இரண்டு சிப்பி சேகரிப்பாளர்கள், மற்றும் அல்மிடானோ ஆர்டிஃபோனி ஆகியோரும் இருந்தனர். லோயர் மவுண்ட் தெருவை நோக்கிச் செல்லும் ஊர்வலம், இன்னும் கிழக்கு நோக்கிச் சென்றுகொண்டிருந்த பார்வையற்ற பியானோ சுருதி சேர்ப்பவரைக் கடந்து சென்றது. ஆனால், அவர் தனது கடைசி வேலையில் மறந்த சுருதி முள்ளை ஒரு நிமிடத்தில் நினைவுகூர்ந்து, ஓர்மாண்ட் ஹோட்டலை நோக்கி மேற்கு திசையில் ஒரு கணத்தில் திரும்பி வருவார். இந்தப் பட்டியலில், 'பழுப்பு நிற மேக்கின்டோஷ் அணிந்த மனிதர்' என்பவரும் உள்ளார்.

ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸ், ஒத்திசைவின் மாஸ்டர்.

ப்ளூம், ஒரு நாளில் மூன்று வெவ்வேறு இடங்களில் (காலை 11 மணி, மதியம் 2 மணி, மற்றும் மாலை 4 மணி) பாய்லானை மூன்று முறை சந்திக்கிறான், ஆனால் அந்தச் சமயங்களில் எதிலும் பாய்லான் ப்ளூமைப் பார்க்கவில்லை. முதல் முறை, இரண்டாம் பாகம், அத்தியாயம் 3-இல், பதினொரு மணிக்குச் சற்றுப் பிறகு, கன்னிங்ஹாம், பவர், மற்றும் சைமன் டெடாலஸ் ஆகியோருடன் இறுதிச் சடங்கிற்குச் செல்லும் வண்டியில் நிகழ்கிறது. அப்போதுதான், குயின்ஸ் தியேட்டருக்கு அருகிலுள்ள விளம்பரப் பலகைகளில் ஓபராவின் ஈரமான, பிரகாசமான விளம்பரங்களை ப்ளூம் பார்க்கிறான். கடல் உணவு விடுதியான 'ரெட் பேங்க்' என்ற உணவகத்தின் கதவிலிருந்து பாய்லான் வெளியே வருவதை அவன் பார்க்கிறான். மற்றவர்கள் அவனுக்கு வணக்கம் செலுத்தும்போது, ப்ளூம் தன் நகங்களைப் பரிசோதிக்கிறான். பாய்லான் இறுதிச் சடங்கைக் கவனிக்கிறான், ஆனால் வண்டியைக் கவனிக்கவில்லை.

இரண்டாவது முறை, இரண்டாம் பாகம், அத்தியாயம் 5-இல், மதியம் 2 மணிக்குச் சற்றுப் பிறகு, தேசிய நூலகத்திற்குச் செல்லும் வழியில் ப்ளூம் கில்டேர் தெருவுக்குள் நுழையும்போது நிகழ்கிறது. பார்வையற்ற அந்த இளைஞன் ஃபிரடெரிக் தெருவை நோக்கிச் செல்வதைப் பார்த்த சிறிது நேரத்திலேயே, "ஒருவேளை லெவின்ஸ்டனின் நடனப் பயிற்சிப் பள்ளியின் பியானோவிற்குச் செல்கிறானோ" — அப்படியென்றால், அவன் தனது சுருதி முள்ளை அங்கே தவறவிடவில்லை, ஏனெனில் அத்தியாயம் 7-இல் அவன் இன்னும் கிழக்கு நோக்கிச் செல்வதை நாம் காண்கிறோம் — ப்ளூம் பாய்லானைப் பார்க்கிறான்.

"சூரிய ஒளியில் வைக்கோல் தொப்பி. பழுப்பு நிறக் காலணிகள்" என்று கூறி, நூலகத்துடன் இணைக்கப்பட்ட அருங்காட்சியகத்தை நோக்கி வலப்புறம் திரும்புகிறான்.


மூன்றாவது முறை, இரண்டாம் பாகம், அத்தியாயம் 8-ல் வருகிறது. ப்ளூம், வெலிங்டன் குவேயிலிருந்து (லிஃபி ஆற்றின் வடக்குக் கரையிலிருந்து தெற்குக் கரைக்கு) எசெக்ஸ் பாலத்தைக் கடந்த பிறகு, டேலியின் எழுதுபொருள் கடையில் சில தாள்களை வாங்குவதற்காக ஓர்மாண்ட் குவேயைக் கடக்கும்போது, ​​அவன் தலையைத் திருப்பிப் பார்க்கிறான்; அப்போது, ​​ப்ளூம் சற்று முன்பு வந்த அதே வழியில் ஒரு துள்ளலான வாடகைக் காரில் பாய்லன் வருவதைக் காண்கிறான். பாய்லன், லெனெஹானைச் சிறிது நேரம் சந்திப்பதற்காக, ஓர்மாண்ட் ஹோட்டலின் மதுக்கூடத்திற்குள் நுழைகிறான். ப்ளூம், வாசலில் தற்செயலாகச் சந்தித்த ரிச்சி கோல்டிங்குடன் உணவறைக்குள் நுழைய முடிவு செய்கிறான். ப்ளூம் அங்கிருந்து பாய்லனைக் கவனிக்கிறான். இப்போது மணி நான்கு ஆவதற்குச் சில நிமிடங்கள் உள்ளன, பாய்லன் ஓர்மாண்ட் மதுக்கூடத்திலிருந்து எக்லஸ் தெருவிற்குப் புறப்படுகிறான்.
பாகம் இரண்டு, அத்தியாயம் 8

அத்தியாயம் 8-இல் வரும் கதாபாத்திரங்கள்

1. விடுதியின் வரவேற்பறையிலும் மதுக்கூடத்திலும்:

இரு மது அருந்தும் பணிப்பெண்கள்—வெண்கல நிற முடியுடைய லிடியா டூஸ் மற்றும் பொன்னிற முடியுடைய மினா கென்னடி;

அவர்களுக்குத் தேநீர் கொண்டு வரும் ஒரு துடுக்குத்தனமான இளைஞன்;

ஸ்டீபனின் தந்தை சைமன் டெடாலஸ்;

பாய்லனுக்காகக் காத்திருக்கச் சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு வரும் பந்தயப் பிரிவு ஆசிரியர் லெனெஹான்;

மோலியிடம் செல்லும் வழியில் இருக்கும் பாய்லன்;

சைமன் டெடாலஸுடன் பியானோவில் இணையும் குண்டான பென் டாலர்ட் மற்றும் மெலிந்த ஃபாதர் கௌலி;

மிஸ் டூஸைக் காதலிக்கும் வழக்கறிஞர் திரு. லிட்வெல்;

ஆணவமிக்க தேநீர் வியாபாரி டாம் கெர்னன்;

குவளைகளில் பீர் அருந்தும் பெயர் தெரியாத இரு கனவான்களும் உள்ளனர்; இறுதியாக, அத்தியாயத்தின் முடிவில் பார்வையற்ற பியானோ சுருதி சேர்ப்பவர் தனது சுருதி முள்ளுக்காகத் திரும்ப வருகிறார்.

2. அருகிலுள்ள உணவறையில், பணியாளர் பேட் (வழுக்கைத் தலையும் காது கேளாதவருமான பேட்), ப்ளூம் மற்றும் ரிச்சி கோல்டிங் ஆகியோர் உள்ளனர். அவர்கள் மதுக்கூடத்தில் ஒலிக்கும் பாடல்களைக் கேட்கிறார்கள், மேலும் ப்ளூம் மதுக்கூடப் பணிப்பெண்களைப் பார்க்கிறார்.

அத்தியாயம் 8-இன் போது, ஓர்மாண்ட் ஹோட்டலுக்குள் நுழைவதற்கு முன்பே, மூன்று பேர் நெருங்கி வருவதை உணர முடிகிறது: ப்ளூம், பாய்லன் மற்றும் தனது சுருதிக் கோலை எடுக்கத் திரும்பி வரும் பார்வையற்ற இளைஞன். அவன் நெருங்கி வரும்போது நடைபாதையில் கோலைத் தட்டும் சத்தம்—அவனுடைய முக்கியக் கரு—அத்தியாயத்தின் நடுவில் கேட்கிறது, மேலும் இந்தத் தட்டல்களை ஆங்காங்கே கண்டறியலாம், அடுத்தடுத்த பக்கங்களில் அவை அதிகரித்து—தட், தட், தட்—பின்னர் நான்கு தட்டல்கள் மீண்டும் கேட்கின்றன. பியானோவில் கிடக்கும் அவனது சுருதிக் கோலை சைமன் டெடாலஸ் கவனிக்கிறார். அவன் டேலியின் கடை ஜன்னல் வழியாக வருவதை உணர முடிகிறது, இறுதியாக "தட். ஓர்மாண்ட்டின் தனிமையான மண்டபத்திற்குள் ஒரு இளைஞன் நுழைந்தான்."

ப்ளூமும் பாய்லனும் வருவதை மட்டும் உணரவில்லை—அவர்கள் செல்வதையும் உணர்கிறார்கள். லெனெஹானுடன் குதிரைகளைப் பற்றிப் பேசிய பிறகும், மெதுவாகப் பாகுபோன்ற ஸ்லோ ஜின்னை அருந்திய பிறகும், வெட்கப்படும் மிஸ் டூஸ் தனது காலுறைப் பட்டையைத் தொடையில் தட்டி ஒலிக்கும் கடிகாரத்தைப் போலப் பாவனை செய்வதைப் பார்த்த பிறகும், பாய்லன் பொறுமையிழந்து மோலியை நோக்கிப் புறப்படுகிறான்; ஆனால், டாம் ரோச்ஃபோர்டைப் பற்றி அவனிடம் சொல்வதற்காக லெனெஹானும் அவனுடன் செல்லத் தொடங்குகிறாள். மது அருந்துபவர்கள் மதுக்கூடத்திலும், உண்பவர்கள் உணவகத்திலும் தொடர்ந்து இருக்கையில், அந்த வண்டியின் துள்ளலான மணி ஓசை (jingle) தூர விலகிச் செல்வதை ப்ளூமும் (Bloom) ஆசிரியரும் உணர்கிறார்கள்; 'ஜான்டி கார்' (jaunting car) எனப்படும் திறந்த குதிரை வண்டியில் எக்கிள்ஸ் தெருவை (Eccles Street) நோக்கி அவர் செல்லும் பயணம், "துள்ளல் ஓசையுடன் பயணம்", "துறைமுகப் பாதையில் துள்ளல் ஓசை" போன்ற குறிப்புகளால் விவரிக்கப்படுகிறது. "துள்ளும் டயர்களின் மீது சாய்ந்து அமர்ந்திருந்த பிளேசஸ் (Blazes)", "சூரிய வெப்பத்தில், குதிரையின் பளபளப்பான பின்பகுதி ஓட்டமெடுக்க, சாட்டையை வீசி, துள்ளும் டயர்களின் மீது அமர்ந்து, பொறுமையின்றி, துணிச்சலுடன் பயணித்த பிளேசஸ் பாய்லன் (Blazes Boylan)", "கிரஹாம் லெமனின் அன்னாசி மிட்டாய் கடை மற்றும் எல்வரிஸ் (Elvery’s) யானை சின்னம் கொண்ட கடையைக் கடந்து துள்ளல் ஓசையுடன் பயணம்" என அந்தப் பயணம் தொடர்கிறது. ப்ளூமின் மனதிலிருப்பதை விட மெதுவான வேகத்தில், சர் ஜான் கிரே, ஒற்றைக் கை கொண்ட ஹொராஷியோ நெல்சன், அருள்தந்தை தியோபால்ட் மேத்யூ ஆகியோரின் சிலைகளைக் கடந்து அந்த வண்டி செல்கிறது. குதிரை ஓட்டமெடுக்கிறது, வெப்பம் நிலவுகிறது. மணி ஒலிக்கிறது. ரோட்டுண்டா (Rotunda) மற்றும் ரட்லேண்ட் சதுக்கத்திற்கு (Rutland Square) அருகிலுள்ள குன்றின் மீது குதிரை மெதுவாக ஏறுகிறது. அந்த வேகம் பாய்லனுக்குப் போதுமானதாக இல்லை; பொறுமையற்ற பாய்லன் குதிரையைத் தட்டித் துரிதப்படுத்துகிறான். பின்னர் "டோர்செட் தெருவுக்குள் (Dorset Street) நுழைகிறது" அந்த வண்டி. மேலும் அருகில் வரும்போது, ​​எண் 324 கொண்ட வாடகை வண்டி (hackney car) தெரிகிறது; அதன் ஓட்டுநர் டோனிப்ரூக்கின் ஹார்மனி அவென்யூ எண் 1-ஐச் சேர்ந்த ஜேம்ஸ் பார்ட்டன். அதில் ஒரு பயணி அமர்ந்திருக்கிறார் - அவர் ஒரு இளம் கனவான்; அடர் நீல நிற 'செர்ஜ்' (serge) துணியிலான நேர்த்தியான உடையை அணிந்திருக்கிறார் (இதை ஈடன் குவே எண் 5-ஐச் சேர்ந்த தையல்காரர் ஜார்ஜ் ராபர்ட் மெசியாஸ் தைத்தவர்). தலையில் ஒரு அழகான வைக்கோல் தொப்பி (straw hat) அணிந்திருக்கிறார் (இதை கிரேட் பிரன்சுவிக் தெரு எண் 1-ஐச் சேர்ந்த தொப்பி விற்பனையாளர் ஜான் பிளாஸ்டோவிடம் வாங்கியவர்). இதுதான் அந்தத் துள்ளலான மணி ஓசை. "ட்லுகாச் (Dlugacz) பன்றி இறைச்சிக் கடையின் பிரகாசமான குழாய்களுக்கு அருகே, அழகான பின்பகுதியைக் கொண்ட குதிரை ஓட்டமெடுக்கிறது." மார்த்தாவுக்குப் பதில் கடிதம் எழுதிக்கொண்டிருக்கும்போது, ​​ஹோட்டலில் ப்ளூமின் சிந்தனை ஓட்டத்திலும் அந்த மணி ஓசை ஊடுருவுகிறது: "ஜிங்கிள் (Jingle), உங்களிடம் அந்த...?" விடுபட்ட வார்த்தை 'ஹார்ன்' (horn - குதிரை வண்டியின் மணி அல்லது கொம்பு) என்பது வெளிப்படை; ஏனெனில் ப்ளூம் மனதிற்குள் பாய்லனின் பயணத்தைப் பின்தொடர்ந்து கொண்டிருக்கிறார். உண்மையில், ப்ளூமின் பரபரப்பான கற்பனையில், பாய்லன் (Boylan) வந்து மாலியுடன் (Molly) உடலுறவு கொள்வது, உண்மையில் அது நடக்கும் நேரத்திற்கு முன்பாகவே நிகழ்ந்துவிடுகிறது. மதுக்கூடத்தில் இசையையும் ரிச்சி கோல்டிங் (Richie Goulding) பேசுவதையும் ப்ளூம் கேட்டுக்கொண்டிருக்கும்போது, ​​அவரது சிந்தனைகள் அலைபாய்கின்றன; அதில் ஒரு பகுதி இது: "அவளுடைய அலை அலையான முடி வாரப்படாத நிலையில்..." — அதாவது, ப்ளூமின் அவசரமான மனவோட்டத்தில், அவளுடைய காதலனால் அவளுடைய முடி ஏற்கனவே வாரப்படாமல் விடப்பட்டிருக்கிறது என்று அவர் நினைக்கிறார். உண்மையில், அந்தத் தருணத்தில் பாய்லன் டார்செட் தெருவை (Dorset Street) மட்டுமே அடைந்திருந்தான். இறுதியாக, பாய்லன் வந்து சேர்கிறான்: "ஜாக் ஜிக் ஜாக்ட் ஸ்டாப்ட் (Jog jig jogged stopped). நேர்த்தியான பழுப்பு நிற காலணி, வெளிர் நீல நிற வேலைப்பாடுகள் கொண்ட காலுறைகள் அணிந்த அந்த நேர்த்தியான பாய்லனின் கால்கள் மென்மையாக தரையில் இறங்கின..."

"ஒருவர் கதவைத் தட்டினார்; சத்தமாக, கம்பீரமாகத் தட்டினார்... 'காக்-காரா-காரா-காக்' (cock-carra-carra-carra-cock) என்ற ஓசையுடன் தட்டினார்."

மதுக்கூடத்தில் இரண்டு பாடல்கள் பாடப்படுகின்றன. முதலாவதாக சைமன் டெட்லஸ் (Simon Dedalus)...1847-ல் ஜெர்மானிய இசையமைப்பாளர் வான் ஃப்ளோட்டோவ் எழுதிய, இத்தாலிய லிப்ரெட்டோவைக் கொண்ட பிரெஞ்சு ஓபராவான 'மார்த்தா'வில் இருந்து, லயனலின் ஆரியாவான "ஆல் இஸ் லாஸ்ட் நவ்" என்பதை ஒரு திறமையான பாடகர் பாடுகிறார். "ஆல் இஸ் லாஸ்ட் நவ்" என்பது, தன் மனைவியைப் பற்றிய ப்ளூமின் உணர்வுகளை அழகாகப் பிரதிபலிக்கிறது. அருகிலுள்ள உணவகத்தில், ப்ளூம் தனது மர்மமான கடிதப் பரிமாற்றக்காரியான மார்த்தா கிளிஃபோர்டுக்கு, அவள் அவனிடம் பழகிய அதே நாசூக்கான வார்த்தைகளில் ஒரு கடிதம் எழுதுகிறார், அதனுடன் ஒரு சிறிய பண ஆணையையும் இணைக்கிறார். பின்னர் பென் டாலார்ட் "தி க்ராப்பி பாய்" என்ற ஒரு பாலாடைப் பாடுகிறார், அந்தப் பாடலை நாம் தேடிப் பார்த்தால், அது பின்வருமாறு தொடங்குகிறது:

அது வசந்த காலத்தின் ஆரம்பம், ஆரம்பம்,

பறவைகள் விசில் அடித்து இனிமையாகப் பாடின,

மரம் மரமாகத் தங்கள் இசையை மாற்றிக்கொண்டு,

அவை பாடிய பாடல் சுதந்திரப் பழைய அயர்லாந்து.

(க்ராப்பீஸ் என்பவர்கள் 1798-ஆம் ஆண்டின் ஐரிஷ் கிளர்ச்சியாளர்கள்; பிரெஞ்சுப் புரட்சிக்கு ஆதரவு தெரிவிக்கும் அடையாளமாகத் தங்கள் தலைமுடியை வெட்டிக் கொண்டனர்.)

பாடல் முடிவதற்குள் ப்ளூம் ஓர்மண்ட் ஹோட்டலை விட்டு வெளியேறி, அருகிலுள்ள தபால் நிலையத்திற்கும், பின்னர் மார்ட்டின் கன்னிங்ஹாம் மற்றும் ஜாக் பவரைச் சந்திக்க ஒப்புக்கொண்டிருந்த ஒரு மதுக்கடைக்கும் செல்கிறான். அவனது வயிறு உறுமத் தொடங்குகிறது. "அந்த சைடர் ஒரு விசித்திரமான விஷயம்; அதுவும் ஒரு கட்டுதான்." துறைமுகத்தில், கருப்பு வைக்கோல் மாலுமித் தொப்பி அணிந்திருந்த, தனக்குத் தெரிந்த ஒரு விலைமகளைக் கவனிக்கிறான், அவளைத் தவிர்க்கிறான். (அன்றிரவு அவள் சிறிது நேரம் வாடகைக்கார் ஓட்டுநர்களின் தங்குமிடத்தில் வந்து பார்ப்பாள்.) மீண்டும் அவனது வயிறு உறுமுகிறது. "அது சைடராகத்தான் இருக்க வேண்டும் அல்லது மதிய உணவில் அவன் அருந்திய பர்கண்டாக இருக்கலாம்." அவன் விட்டுவந்த மதுக்கடையில் நடக்கும் உரையாடலுடன் இந்த உறுமல்கள் ஒத்திசைந்து, அந்த தேசபக்தி உரையாடல் ப்ளூமின் வயிற்றுடன் முழுவதுமாகக் கலக்கிறது. லயோனல் மார்க்ஸின் சாளரத்தில் அயர்லாந்து தேசபக்தர் ராபர்ட் எம்மெட்டின் புகைப்படத்தை ப்ளூம் பார்த்துக் கொண்டிருக்கும்போது, பார்வையற்ற அந்த இளைஞன் அங்கு வந்து சேரும் அதே சமயத்தில், மதுக்கடையில் இருந்த ஆண்கள் அவரைப் பற்றிப் பேசவும் எம்மெட்டிற்கு வாழ்த்துரை வழங்கவும் தொடங்குகிறார்கள். அவர்கள், ஜான் கெல்லஸ் இங்க்ராம் எழுதிய "இறந்தவர்களின் நினைவு" (1843) என்ற கவிதையிலிருந்து "உங்களைப் போன்ற உண்மையான மனிதர்கள்" என்ற வரியை மேற்கோள் காட்டுகிறார்கள். ப்ளூமின் மனப்போராட்டங்களுடன் வரும் சாய்வெழுத்து சொற்றொடர்கள், ஒரு படத்தின் கீழே ப்ளூம் காணும் எம்மட்டின் (Emmet) இறுதி வார்த்தைகளைக் குறிக்கின்றன: "சீப்ளூம் (Seabloom), கிரீஸ்ப்ளூம் (GreaseabJoom)... இறுதி வார்த்தைகள். மென்மையாக. என் நாடு தன் இடத்தைப் பிடிக்கும்போது...

ப்ர்ர்-ப்ர்ர்.

அது அந்த...

பூமியின் தேசங்களுக்கு இடையே. யாரும் பின் தங்காமல். அவள் கடந்துவிட்டாள்... அப்போதுதான், அதுவரை இல்லை. டிராம் வண்டி. க்ரான், க்ரான், க்ரான். நல்ல வாய்ப்பு. வருகிறது... க்ரான்ட்ல்-க்ரான்-க்ரான் [டிராம் வண்டியின் சத்தம்]. அது பர்கண்ட் (burgund) தான் என்று உறுதியாகச் சொல்லலாம். ஆம். ஒன்று, இரண்டு. என் கல்லறைக் கல்வெட்டு இப்படி இருக்கட்டும்... கராஆஆஆஆஆ. எழுதப்பட்டுவிட்டது. நான் எழுதிவிட்டேன்.

ப்ப்ர்ர்-ப்ஃப்ர்ர்-ப்ஃப்ஃப்ஃப்

முடிந்தது."

ஜாய்ஸ் தனது மேதமைக்கு மத்தியிலும் அருவருப்பான விஷயங்களை நாடும் ஒரு விசித்திரமான போக்கைக் கொண்டவர். இசை, தேசபக்தி உணர்வு மற்றும் உடைந்த இதயத்தின் சோகம் நிறைந்த ஒரு அத்தியாயத்தை, எம்மட்டின் இறுதி வார்த்தையையும் ப்ளூமின் திருப்தியான முணுமுணுப்பான "முடிந்தது" (Done) என்பதையும் இணைத்து, வயிற்றிலிருந்து வெளிப்படும் ஒரு வாயு வெளியேற்றச் சத்தத்துடன் (borborygmos) முடிப்பது அவருக்குரிய ஒரு தீய குறும்புத்தனமான பாணியாகும்.

பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் 9

பெயரிடப்படாத கதைசொல்லி (ஒரு கடன் வசூலிப்பவர்), டப்ளின் பெருநகரக் காவல் படையைச் சேர்ந்த முதியவர் ட்ராய் (Troy) என்பவருடன் சும்மா சுற்றித் திரிந்த பிறகு, மற்றொரு நண்பரான ஜோ ஹைன்ஸைச் (Joe Hynes) சந்திக்கிறார். ஹைன்ஸ் என்பவர் டிக்னமின் (Dignam) இறுதிச் சடங்கில் கலந்துகொண்டவர்களின் பெயர்களைக் குறித்துக்கொண்ட நிருபர் ஆவார்; இருவரும் பார்னி கியர்னனின் (Barney Kiernan) மதுபான விடுதிக்குள் நுழைகிறார்கள். அங்கே அந்த அத்தியாயத்தின் வில்லனான, "குடிமகன்" (citizen) என்று அழைக்கப்படும் ஒரு நபரைக் காண்கிறோம். அந்த "குடிமகன்" தனது மாமனாரான முதியவர் கில்ட்ராப் (Giltrap) என்பவருக்குச் சொந்தமான, சொறி பிடித்த ஒரு ஆக்ரோஷமான நாயான கேரியோவெனுடன் (Garryowen) அங்கு இருக்கிறார். கில்ட்ராப் என்பவர் அடுத்த அத்தியாயத்தின் முக்கியப் பெண் கதாபாத்திரமான ஜெர்டி மெக்டோவெல்லின் (Gerty MacDowell) தாய்வழி தாத்தா ஆவார்; அந்த அத்தியாயத்தில் அவள் தன் தாத்தாவின் அழகான நாயைப் பற்றி நினைப்பாள். இதன் மூலம் அந்த "குடிமகன்" ஜெர்டி மெக்டோவெல்லின் தந்தை என்று தெரிகிறது. முந்தைய அத்தியாயத்தில், ஜெர்டி தன் தந்தையின் அலுவலகத்திலிருந்து அஞ்சலைக் கொண்டு சென்றுகொண்டிருந்தபோது, ​​ஒரு டிராம் வண்டி குறுக்கிட்டதால் வைஸ்ராயின் ஊர்வலத்தைப் பார்க்கும் வாய்ப்பை இழந்தாள். (அவர் கார்க் மற்றும் லினோலியம் வணிகத்தில் ஈடுபட்டிருந்தார்.) அடுத்த அத்தியாயத்தில், குடிகாரரான அவளுடைய தந்தையால் கீல்வாதம் (gout) காரணமாக டிக்னமின் இறுதிச் சடங்கில் கலந்து கொள்ள முடியவில்லை என்பதை நாம் அறிகிறோம். இந்த அத்தியாயம் சுமார் ஐந்து மணிக்கு நடக்கிறது. குடிமகன் மெக்டொவெல்லின் கீல்வாதம், அவர் தனது விருப்பமான மதுக்கடைக்குள் நொண்டியபடி செல்வதைத் தடுக்கவில்லை என்று நாம் ஊகிக்க வேண்டும். அங்கே கடன் வசூலிப்பவரும் நிருபரும் அவருடன் மதுக்கடையில் இணைகிறார்கள். மதுக்கடைக்காரரான டெர்ரி ஓ'ரியான் அவர்களுக்கு மூன்று பைண்ட் ஏல் பரிமாறுகிறார். பின்னர் மற்றொரு வாடிக்கையாளரான ஆல்ஃப் பெர்கன் வருகிறார். அவர் ஒரு மூலையில் பாப் டோரன் குறட்டை விடுவதைக் காண்கிறார். அவர்கள் இறந்த டிக்னாம் பற்றிப் பேசுகிறார்கள். பெர்கன் ஒரு விசித்திரமான பொருளைக் காட்டுகிறார்: டப்ளினின் உயர் ஷெரிப்பிற்கான ஒரு தூக்குக் கைதியின் விண்ணப்பக் கடிதம். மார்ட்டின் கன்னிங்ஹாமைத் தேடி ப்ளூம் மதுக்கடைக்குள் வருவது இங்குதான். பின்னர் மேலும் இரண்டு கதாபாத்திரங்கள் நுழைகிறார்கள்: நாம் செய்தித்தாள் அலுவலகத்திலும் லாம்பெர்ட்டின் கிடங்கிலும் சந்தித்த ஜாக் ஓ'மொல்லாய் மற்றும் நெட் லாம்பெர்ட். அவர்களுடன் ஜான் வைஸ் நோலனும், செப்டர் பந்தயத்தில் தோற்றதால் முகம் சிவந்த பந்தயப் பிரிவு ஆசிரியர் லெனெஹானும் இணைகிறார்கள். கன்னிங்ஹாம் அங்கே இருக்கிறாரா என்று பார்க்க, ப்ளூம் அருகிலுள்ள நீதிமன்றத்திற்குச் செல்கிறார். ப்ளூம் திரும்புவதற்குள் மார்ட்டின் கன்னிங்ஹாம் அங்கே தோன்றுகிறார்.
ஜாக் பவருடன் மதுக்கடையில். ப்ளூம் மீண்டும் மதுக்கடைக்குத் திரும்புகிறார், மேலும் அவர்கள் மூவரும் அங்கிருந்து, டப்ளினின் வடமேற்கில், தொலைதூரத் தென்கிழக்குப் பகுதியில், விரிகுடாவில் உள்ள டிக்னாமின் இல்லத்திற்கு ஒரு குதிரை வண்டியில் புறப்படுகிறார்கள். டிக்னாமின் காப்பீட்டுப் பணம் பற்றிய பேச்சுவார்த்தைகளுடன், டிக்னாமின் விதவையை அவர்கள் சந்தித்தது, எப்படியோ ப்ளூமின் நினைவிலிருந்து விடுபட்டுப் போகிறது.

•வி.என்-இன் குறிப்புகள் இடப்பட்ட பிரதியில் அவர் குறிப்பிடுகிறார், "மேலும், 'லெட் மை எபிடாஃப் பி' என்பது, காற்று சுதந்திரமாகச் செல்வது பற்றிய புகழ்பெற்ற லிமரிக் கவிதையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் 'டன்' என்ற சொல் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட வழிகளில் இந்த அத்தியாயத்தை நிறைவு செய்கிறது." பதிப்பாசிரியர்.

ப்ளூம் புறப்படுவதற்கு முன்பு, இந்த அத்தியாயத்தின் கருப்பொருள்கள் மதுக்கடையில் உருவாகின்றன. அவை ஆஸ்காட் கோல்ட் கப் பந்தயம் மற்றும் யூத-எதிர்ப்புவாதம் என்ற கருப்பொருளைக் கொண்டிருக்கின்றன. தேசபக்தி பற்றிய ஒரு பாரபட்சமான விவாதத்தை, ப்ளூம் பகுத்தறிவுடனும் மனிதாபிமானத்துடனும் நடத்த வீணாக முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அது குடிமகனால் ஒரு கைகலப்பாக மாற்றப்படுகிறது. பகடி என்ற ஒரு போக்கு, புராண நிகழ்வுகளின் ஒரு கோரமான 'கற்பனைக் களரி', இந்த அத்தியாயம் முழுவதும் இழையோடுகிறது.

பின்செல்லும் வண்டியின் மீது குடிமகன் ஒரு காலி பிஸ்கட் டப்பாவை எறிவதோடு அது முடிவடைகிறது.

பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் 10

காலம்: மாலை ஐந்து மணியளவில் கீர்னனின் மதுக்கடையில் "ஒரு முரட்டு குகைவாசியுடன் ஏற்பட்ட வாக்குவாதத்திற்கும்" தற்போதைய அத்தியாயம் 10-க்கும் இடையில் ஒரு வெற்றிடக் காலம் உள்ளது. அதில் ஒரு வண்டிப் பயணமும், பின்னர் சாண்டிமவுண்டிற்கு அருகில், கிழக்கு டப்ளினில் உள்ள டிக்னாமின் விதவையின் துக்க இல்லத்திற்குச் செல்வதும் அடங்கும், ஆனால் இந்த வருகை விவரிக்கப்படவில்லை. அத்தியாயம் 10-ல் கதை மீண்டும் தொடங்கும் போது, அது சூரியன் மறையும் நேரம், சுமார் இரவு 8 மணி.

இடம்: சாண்டிமவுண்ட் கடற்கரை, டப்ளின் விரிகுடா, டப்ளினின் தென்கிழக்கே, ஸ்டீபன் காலையில் நடந்து சென்ற இடம், ஸ்டார் ஆஃப் தி சீ தேவாலயத்திற்கு மிக அருகில்.

கதாபாத்திரங்கள்: பாறைகளின் மீது மூன்று சிறுமிகள் அமர்ந்திருக்கிறார்கள்: அவர்களில் இருவரின் பெயர்கள் உடனடியாகக் குறிப்பிடப்படுகின்றன. சிஸ்ஸி காஃப்ரே, "ஒரு உண்மையான உள்ளம் கொண்ட இளம் பெண், தன் நாடோடி போன்ற கண்களில் எப்போதும் சிரிப்புடனும், செர்ரி பழம் போன்ற சிவந்த உதடுகளில் குதூகலமான வார்த்தைகளுடனும், அளவற்ற அன்புக்குரியவளாக இருந்தாள்." இந்த நடை, பெண்களுக்கான பத்திரிகைகளையும் வணிக ஆங்கில உரைநடையையும் வேண்டுமென்றே கேலி செய்யும் விதமாக அமைந்துள்ளது. எடி போர்ட்மேன் குள்ளமானவள் மற்றும் கிட்டப்பார்வை உடையவள். இந்த அத்தியாயத்தின் நாயகியான மூன்றாவது பெண்ணின் பெயர் அதன் மூன்றாவது பக்கத்தில் குறிப்பிடப்படுகிறது—"ஆனால் கெர்டி (Gerty) யார்?" அங்கே, தன் தோழிகளுக்கு அருகில் சிந்தனையில் ஆழ்ந்திருந்த கெர்டி மெக்டொவல் (Gerty MacDowell) பற்றி இவ்வாறு விவரிக்கப்படுகிறது: "ஒருவர் காண விரும்பக்கூடிய கவரும் தன்மையுள்ள ஐரிஷ் இளம்பெண்ணின் மிகச்சிறந்த உதாரணமாக அவள் உண்மையில் திகழ்ந்தாள்"—இது வழக்கமான மிகைப்படுத்தப்பட்ட வர்ணனைகளின் ஒரு அழகான நையாண்டி வடிவமாகும். சிஸ்ஸி காஃப்ரி (Cissy Caffrey) தன்னுடன் டாமி மற்றும் ஜாக்கி ஆகிய இரட்டைச் சிறுவர்களை—"நான்கு வயது கூட நிரம்பாதவர்கள்", சுருள் முடி கொண்டவர்கள்—வைத்திருக்கிறாள்; அதேபோல் ஈடி போர்ட்மேன் (Edy Boardman) தனது கைக்குழந்தையான தம்பியுடன் (தள்ளுவண்டியில் உள்ள குழந்தையுடன்) இருக்கிறாள். அங்கே மற்றொரு நபரும் இருக்கிறார்; அவர் எதிரே உள்ள பாறைகளில் அமர்ந்திருக்கிறார். அவர் மூன்றாவது மற்றும் எட்டாவது பக்கங்களில் குறிப்பிடப்படுகிறார், ஆனால் அவர் லியோபோல்ட் ப்ளூம் (Leopold Bloom) என்று அடையாளம் காணப்படுவது பின்னர் தான்.

நிகழ்வுகள்: இந்த அத்தியாயத்தின் நிகழ்வுகளை அதன் தனித்துவமான நடையிலிருந்து பிரித்தறிவது கடினம். இந்த அத்தியாயத்தில் என்ன நடக்கிறது என்ற எளிய கேள்விக்கு, நாம் எளிமையாகப் பதிலளிக்கலாம்: இரண்டு சிறுவர்கள் விளையாடுகிறார்கள், சண்டையிடுகிறார்கள், மீண்டும் விளையாடுகிறார்கள்; கைக்குழந்தை மகிழ்ச்சியில் சத்தமிடுகிறது மற்றும் அழுகிறது; சிஸ்ஸியும் ஈடியும் தங்கள் தம்பிகளைக் கவனித்துக்கொள்கிறார்கள்; கெர்டி பகற்கனவு காண்கிறாள்; அருகிலுள்ள தேவாலயத்தில் குரல்கள் ஒலிக்கின்றன; அந்திப் பொழுது வருகிறது; வைஸ்ராய் (Viceroy) சென்றுகொண்டிருந்த சந்தையில் வாணவேடிக்கை தொடங்குகிறது; சிஸ்ஸியும் ஈடியும் தாங்கள் கவனித்துக்கொள்ளும் குழந்தைகளுடன், தொலைவில் உள்ள வீடுகளுக்கு மேலே தெரியும் வாணவேடிக்கையைப் பார்க்க கடற்கரை மணல் பரப்பில் ஓடுகிறார்கள். ஆனால் கெர்டி உடனடியாக அவர்களைப் பின்தொடரவில்லை; அவர்கள் குதிரைகளைப் போல ஓட முடிந்தால், இவளால் தான் அமர்ந்திருந்த இடத்திலிருந்தே அதைப் பார்க்க முடிந்தது. ப்ளூம் எதிரே உள்ள பாறையில் அமர்ந்து கெர்டியை உற்றுநோக்கிக் கொண்டிருக்கிறார்; அவளோ, தனது நாணமான பெண்மைக்கு அப்பால், அந்தப் பார்வைகளுக்குப் பின்னால் என்ன நடக்கிறது என்பதைத் தெளிவாகப் புரிந்துகொள்கிறாள். இறுதியில், அவள் நாணமின்றித் தன் காலுறைப் பட்டைகளை (garters) வெளிப்படுத்தும் வகையில் பின்னால் சாய்ந்து அமர்கிறாள்; அதே வேளையில் "ஒரு ராக்கெட் சீறிப் பாய்ந்து வெடித்தது, 'ஓ!' என்று சத்தம் கேட்டது; பின்னர் ரோமன் கேண்டில் (Roman candle) வகை வாணவேடிக்கை வெடித்தது, அது ஒரு பெருமூச்சைப் போல 'ஓ!' என்றிருந்தது; அனைவரும் பரவசத்தில் 'ஓ! ஓ!' என்று கூச்சலிட்டனர்; அதிலிருந்து தங்க நிற இழைகள் மழையைப் போலப் பொழிந்தன; அவை உதிர்ந்து விழுந்தன—ஆ! அவை அனைத்தும் பனித்துளிகள் படிந்த பச்சை நட்சத்திரங்களைப் போலத் தங்க நிறத்தில் விழுந்தன; ஓ, எவ்வளவு அழகாக! ஓ, எவ்வளவு மென்மையாக, இனிமையாக, மென்மையாக!" சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, கெர்டி எழுந்து மெதுவாகக் கடற்கரை மணல் பரப்பில் நடந்து செல்கிறாள். "அவளுக்குரிய அந்த அமைதியான கம்பீரத்துடன் அவள் நடந்தாள்; ஆனால் மிகுந்த கவனத்துடனும் மிக மெதுவாகவும் நடந்தாள்; ஏனெனில், கெர்டி மெக்டொவெல்...

இறுக்கமான காலணிகளா? இல்லை. அவளுக்குக் கால் ஊனம்! ஐயோ!

அவள் நொண்டியபடியே நடந்து செல்வதை திரு. ப்ளூம் கவனித்தார். பாவம் அந்தப் பெண்!"

நடை: இத்தியாயம், உத்திகள் அடிப்படையில் முற்றிலும் மாறுபட்ட இரண்டு பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது. முதலாவதாக, கடற்கரையில் உள்ள பாறைகளில் மூன்று இளம் பெண்கள் அமர்ந்திருக்கும்போது, ​​அவர்களைப் பற்றியும் அவர்கள் கவனித்துக்கொள்ளும் குழந்தைகளைப் பற்றியும் விவரிக்கும் விதத்தில், பெண்களுக்கான இதழ்களின் பாணியை நையாண்டி செய்யும் போக்கு தொடர்ந்து காணப்படுகிறது.
1 அல்லது அந்த வகையான அனைத்து வழக்கமான சொற்றொடர்கள் மற்றும் போலியான நேர்த்திகளுடன் கூடிய ஒரு குறுநாவல் உரைநடை. பின்னர் இரண்டாம் பகுதி வருகிறது, அதில் திரு. ப்ளூமின் நனவோடை மேலோங்குகிறது; அதன் வழக்கமான திடீர் பாணியில், அத்தியாயத்தின் இறுதி வரை பதிவுகள் மற்றும் நினைவுகளின் ஒரு கலவை வருகிறது.

இந்த பகடி, அற்புதமாக வேடிக்கையான வழக்கமான சொற்றொடர்கள், இனிமையான வாழ்வின் சர்வ சாதாரணமான வார்த்தைகள் மற்றும் போலிக் கவிதைகளால் நிறைந்துள்ளது. "கோடைக்கால மாலை மடிக்கத் தொடங்கியிருந்தது

உலகை அதன் மர்மமான அரவணைப்பில்.... மிக விரைவில் கடந்துசெல்லும் பகலின் கடைசி ஒளி கடலிலும் கரையிலும் அன்புடன் நிலைத்திருந்தது . . . கடைசியாக, ஆனால் முக்கியமாக, அதன் மீது. . . .

அந்த மூன்று தோழிகளும் பாறைகளின் மீது அமர்ந்து, அந்த மாலைக் காட்சியையும், புத்துணர்ச்சியாக ஆனால் அதிக குளிரில்லாமல் இருந்த காற்றையும் ரசித்துக்கொண்டிருந்தனர்____பலமுறை, அடிக்கடி

அவர்கள் அந்தப் பிடித்தமான மூலைக்கு வந்து, மின்னும் அலைகளின் அருகே இதமாகப் பேசிக்கொண்டு, பெண்களுக்கே உரிய விஷயங்களைப் பற்றி விவாதிப்பது வழக்கம்." (பெயர்ச்சொல்லுக்குப் பிறகு நேர்த்திக்காக இடப்பட்ட பெயரடை, நிச்சயமாக 'ஹவுஸ் பியூட்டிஃபுல்' பாணியின் ஒரு தனிச்சிறப்பாகும்.)

அந்த வாக்கிய அமைப்பே பழைமை கலந்ததாக இருக்கிறது; "டாமி மற்றும் ஜாக்கி காஃப்ரே இரட்டையர்கள், நான்கு வயது கூட நிரம்பாதவர்கள், சில சமயங்களில் மிகவும் சத்தமிடும் மற்றும் செல்லம் கொஞ்சப்பட்ட இரட்டையர்கள். ஆனால், பிரகாசமான, மகிழ்ச்சியான முகங்களையும், மனதைக் கவரும் குணங்களையும் கொண்ட அருமையான சிறுவர்கள். அவர்கள் தங்கள் மண்வெட்டிகள் மற்றும் வாளிகளால் மணலில் விளையாடிக் கொண்டிருந்தார்கள், குழந்தைகள் செய்வது போல கோட்டைகளைக் கட்டிக்கொண்டிருந்தார்கள், அல்லது தங்கள் பெரிய வண்ணப் பந்துடன் விளையாடிக் கொண்டிருந்தார்கள், நாள் முழுவதும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தார்கள்." அந்தக் குழந்தை நிச்சயமாக கொழு கொழுவென்று இருக்கிறது, மேலும் "அந்த இளைஞர்...

மகிழ்ச்சியில் நன்றாகச் சிரித்தார்." சாதாரணமாகச் சிரிக்கவில்லை, நன்றாகச் சிரித்தார்—இவையெல்லாம் எவ்வளவு நயமாகவும் நாசூக்காகவும் இருக்கிறது. வேண்டுமென்றே சேகரிக்கப்பட்ட இதுபோன்ற பல நேர்த்தியான பழமொழிகள், இந்த அத்தியாயத்தின் இருபது பக்கங்களிலும் காணப்படுகின்றன.

நாம் க்ளிஷே, ஸ்டீரியோடைப், சலிப்பூட்டும் போலி நேர்த்தியான சொற்றொடர் போன்றவற்றைக் கூறும்போது, இலக்கியத்தில் முதன்முதலில் பயன்படுத்தப்பட்டபோது அந்தச் சொற்றொடர் தனித்துவமானதாகவும், தெளிவான அர்த்தத்தைக் கொண்டதாகவும் இருந்தது என்பதை மற்றவற்றுடன் சேர்த்து குறிப்பிடுகிறோம். உண்மையில், அதன் அர்த்தம் முதலில் தெளிவாகவும், நேர்த்தியாகவும், கவர்ச்சியாகவும் இருந்ததால் அது சலித்துப்போனது; அதனால் அந்தச் சொற்றொடர் ஒரு ஸ்டீரியோடைப்பாகவும், க்ளிஷேவாகவும் மாறும் வரை மீண்டும் மீண்டும் பயன்படுத்தப்பட்டது. இவ்வாறு, க்ளிஷேக்களை உயிரற்ற உரைநடையின் பகுதிகளாகவும், அழுகும் கவிதையாகவும் நாம் வரையறுக்கலாம். இருப்பினும், இந்த பகடிக்கு அதன் குறுக்கீடுகள் உண்டு. இங்கே ஜாய்ஸ் என்ன செய்கிறார் என்றால், அந்தச் சடத்துவமான, சிதைந்த விஷயங்களுக்குள்ளிருந்தும் அதன் உயிர்ப்புள்ள மூலத்தையும், அதன் இயல்பான புத்துணர்ச்சியையும் அவ்வப்போது வெளிப்படச் செய்கிறார். ஆங்காங்கே கவிதைத்தன்மை உயிர்ப்புடன் திகழ்கிறது. கெர்ட்டியின் (Gerty) உணர்வு ஓட்டத்தில் தேவாலய வழிபாட்டு நிகழ்வு கடந்து செல்லும் விதம் உண்மையான அழகையும், அதே சமயம் நெஞ்சை உருக்கும் ஒருவித ஒளிவீசும் தன்மையையும் கொண்டுள்ளது. அந்திப் பொழுதின் மென்மையும் அப்படித்தான்; நிச்சயமாக, மேலே மேற்கோள் காட்டப்பட்ட உச்சகட்டக் காட்சியாக அமையும் வாணவேடிக்கை வர்ணனையும் மிகவும் மென்மையானது மற்றும் அழகானது: அது ஒரு தேய்வழக்காக (cliché) மாறுவதற்கு முன்பே நம்மிடம் தங்கியிருக்கும் கவிதையின் புத்துணர்ச்சியாக இருக்கிறது.

ஆனால் ஜாய்ஸ் அதைவிட நுட்பமான ஒன்றைச் சாதிக்கிறார். கெர்ட்டியின் உணர்வு ஓட்டம் (stream of consciousness) தொடங்கும்போது, ​​அவள் தன் கண்ணியம் மற்றும் ரசனையான ஆடைத் தேர்வு ஆகியவற்றின் மீது மிகுந்த கவனம் செலுத்துவதை நீங்கள் கவனிப்பீர்கள்; ஏனெனில், 'Woman Beautiful' மற்றும் 'Lady’s Pictorial' போன்ற இதழ்கள் பரிந்துரைக்கும் நாகரிகங்களைப் பின்பற்றுபவள் அவள்: "எலக்ட்ரிக் ப்ளூ (electric blue) நிறத்தில், 'டாலி டைஸ்' (dolly dyes) கொண்டு தானே சாயமேற்றப்பட்ட நேர்த்தியான ரவிக்கை (ஏனெனில் 'Lady’s Pictorial'-இல் அந்த நிறத்தை அணிய வேண்டும் என்று எதிர்பார்க்கப்பட்டது); மார்பகப் பிளவு வரை இறங்கும் நேர்த்தியான 'V' வடிவக் கழுத்து அமைப்பு; கைக்குட்டை வைத்தால் ஆடையின் வடிவம் குலைந்துவிடும் என்பதால், அதற்குப் பதிலாகத் தனக்குப் பிடித்த நறுமணம் பூசப்பட்ட பஞ்சுத் துண்டை எப்போதும் வைத்திருக்கும் பாக்கெட்; நடப்பதற்கு வசதியாக வெட்டப்பட்ட நேவி ப்ளூ நிற முக்கால்வாசி நீளமுள்ள பாவாடை (skirt)—இவை அனைத்தும் அவளது மெலிந்த, அழகான உடல்வாகை மிகச் சிறப்பாக வெளிப்படுத்தின" போன்றவை. ஆனால், அந்தப் பாவம் பிடித்த பெண் நடக்க முடியாத ஊனமுற்றவள் என்பதை ப்ளூமுடன் (Bloom) சேர்ந்து நாமும் உணரும்போது, ​​அவளது சிந்தனையில் உள்ள அந்தத் தேய்வழக்குகள் கூட ஒருவித பரிதாபகரமான பரிமாணத்தைப் பெறுகின்றன. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், ஜாய்ஸ் தான் கேலி செய்யும் அந்தச் சடத்துவமான, வழக்கமான வெளிப்பாடுகளிலிருந்து—துயரம், பரிதாபம், கருணை போன்ற—உண்மையான உணர்வுகளை உருவாக்கிக் காட்டுகிறார்.

ஜாய்ஸ் இன்னும் ஒரு படி மேலே செல்கிறார். அந்தப் பகடி (parody) இனிமையாகத் தொடரும்போது, ​​ஆசிரியர் ஒருவித துடிப்பான குறும்புத்தனத்துடன் கெர்ட்டியின் சிந்தனையை உடலியல் சார்ந்த விஷயங்களை நோக்கித் திருப்புகிறார்; கெர்ட்டியின் உணர்வுலகம் ஊறிப்போயிருக்கும் அந்த வகை நாவல்களில் இத்தகைய விஷயங்கள் ஒருபோதும் குறிப்பிடப்பட்டிருக்காது: "அவளது உடல்வாகு மெலிந்தும் அழகாகவும் இருந்தது, சொல்லப்போனால் மிகவும் மென்மையானதாகவும் இருந்தது; ஆனால் சமீபகாலமாக அவள் உட்கொண்டு வந்த 'இரும்பு ஜெல்லாய்ட்ஸ்' (iron jelloids) மாத்திரைகள் அவளுக்குப் பெரும் நன்மையைச் செய்திருந்தன—'விடோ வெல்ச்சின்' (Widow Welch) பெண்கள் நல மாத்திரைகளை விட அவை சிறந்த பலனைத் தந்தன; அவளுக்கு ஏற்பட்டிருந்த உடல் திரவ வெளியேற்றப் பிரச்சனைகளும், அந்தத் தொடர் சோர்வு உணர்வும் இப்போது வெகுவாகக் குறைந்திருந்தன." மேலும், அவள்...

...உணரும்போதுஆழ்ந்த துயரத்தில் மூழ்கியிருந்த, "மனதை வாட்டும் துயரத்தின் கதை... முகத்தில் எழுதப்பட்டிருந்த" அந்த மனிதரைப் பார்த்ததும், அவள் மனதில் ஒரு காதல் கனவு தோன்றியது: "அவள் பலமுறை கனவு கண்ட அந்த நபர் இவர்தான். அவர்தான் முக்கியமானவர்; அவள் அவரை விரும்பியதாலும், அவர் மற்றவர்களைப் போலல்லாமல் தனித்துவமானவர் என்று உள்ளுணர்வால் உணர்ந்ததாலும் அவள் முகத்தில் மகிழ்ச்சி மலர்ந்தது. அந்தப் பெண்ணின் உள்ளம் அவரை—அவள் கனவு கண்ட கணவரை—நோக்கி ஈர்க்கப்பட்டது; ஏனெனில் அவர்தான் அந்த நபர் என்பதை அவள் அந்த கணமே உணர்ந்தாள். அவர் துன்பப்பட்டிருந்தாலோ, அல்லது மற்றவர்களால் அதிகம் பாதிக்கப்பட்டிருந்தாலோ, அல்லது ஏன்... அவர் ஒரு பாவியாகவோ அல்லது தீய மனிதராகவோ இருந்திருந்தாலும் கூட, அதைப் பற்றி அவள் கவலைப்படவில்லை. அவர் ஒரு புராட்டஸ்டன்ட் அல்லது மெதடிஸ்ட் பிரிவைச் சேர்ந்தவராக இருந்தாலும்கூட, அவர் அவளை உண்மையாக நேசித்தால், அவரை எளிதாகத் தன் மதத்திற்கு மாற்றிக்கொள்ள முடியும்... அப்போது ஒருவேளை அவர் அவளை மென்மையாக அணைத்துக்கொள்ளலாம்; ஒரு உண்மையான ஆணாக, அவளது மென்மையான உடலைத் தன்னோடு இறுக்க அணைத்து, அவளை—அவளுக்கு மட்டுமே உரிய அந்தப் பெண்ணை—அவளுக்காகவே நேசிக்கலாம்." ஆயினும், இந்தக் காதல் கனவு (இன்னும் பல விவரங்களைக் கொண்டது) அவளது மனதில் குறும்புக்கார ஆண்களைப் பற்றிய மிகவும் யதார்த்தமான எண்ணங்களுடன் தொடர்ந்தது. "அவரது கைகளும் முகமும் அசைந்துகொண்டிருந்தன, அது அவளை ஒருவித நடுக்கத்திற்கு உள்ளாக்கியது. வானவேடிக்கையைப் பார்ப்பதற்காக அவள் பின்னோக்கிச் சாய்ந்தாள்; அப்படிச் சாயும்போது கீழே விழுந்துவிடாமல் இருக்கத் தன் முழங்கால்களைக் கைகளால் பிடித்துக்கொண்டாள். அங்கே அவர்களைத் தவிர வேறு யாரும் இல்லை; அந்த நிலையில் அவளது அழகான, நேர்த்தியான வடிவமுடைய கால்கள்—மென்மையான மற்றும் வளைவான கால்கள்—வெளிப்பட்டன. அவரது இதயத் துடிப்பின் வேகத்தையும், அவரது கரகரப்பான மூச்சுக்காற்றையும் அவள் கேட்பது போல் உணர்ந்தாள்; ஏனெனில் அத்தகைய உணர்ச்சிவசப்படக்கூடிய, 'சூடான ரத்தம்' கொண்ட ஆண்களின் இயல்பை அவள் அறிந்திருந்தாள். பெர்தா சப்பல் (Bertha Supple) அவளிடம் ஒருமுறை ரகசியமாக இதைச் சொல்லியிருந்தாள்—அப்போது அவர்கள் வீட்டில் தங்கியிருந்த 'கான்ஜெஸ்டட் டிஸ்ட்ரிக்ட்ஸ் போர்டு' (Congested Districts Board) ஊழியரான அந்த வாடகைதாரரைப் பற்றி யாரிடமும் சொல்லக்கூடாது என்று சத்தியம் வாங்கியிருந்தாள். அவர் செய்தித்தாள்களில் இருந்து பாவாடை நடனக் கலைஞர்கள் மற்றும் கால்களை உயர்த்தி ஆடும் நடனக் கலைஞர்களின் படங்களை வெட்டி வைத்திருப்பார்; படுக்கையில் சில சமயங்களில் கற்பனை செய்யக்கூடிய, அவ்வளவு நல்லதல்லாத ஒரு செயலை அவர் செய்வார் என்றும் அவள் சொல்லியிருந்தாள். ஆனால் இது அத்தகைய விஷயத்திலிருந்து முற்றிலும் மாறுபட்டது; ஏனெனில் இதில் பெரும் வித்தியாசம் இருந்தது—அவர் அவளது முகத்தைத் தன் முகத்திற்கு அருகில் இழுப்பதையும், அவரது அழகான உதடுகளின் முதல் விரைவான, வெப்பமான ஸ்பரிசத்தையும் அவள் கிட்டத்தட்ட உணர முடிந்தது. அதோடு, திருமணத்திற்கு முன் அந்த 'மற்ற' செயலைச் செய்யாதவரை, இதற்கான பாவமன்னிப்பும் உண்டு."

ப்ளூமின் சிந்தனை ஓட்டத்தைப் பற்றி அதிகம் சொல்லத் தேவையில்லை. தூரத்து காதல் (ப்ளூம்சம்) என்ற உளவியல் சூழலை நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்கள். அத்தியாயத்தின் முதல் பகுதியில், ப்ளூமின் எண்ணங்கள், பதிவுகள், நினைவுகள், உணர்வுகள் ஆகியவற்றின் சித்தரிப்பிற்கும், ஒரு இலக்கியப் பெண்மையின் வன்மமான கேலிக்கும் இடையிலான நடையியல் வேறுபாட்டை நீங்கள் அடையாளம் காண்கிறீர்கள். வௌவாலைப் போன்ற அவரது எண்ணங்கள் அந்திப் பொழுதில் அதிர்ந்து, வளைந்து நெளிந்து செல்கின்றன. பாய்லன் மற்றும் மோலியைப் பற்றிய அவரது எண்ணம் எப்போதும் உண்டு; மேலும், மோலிக்கு பதினைந்து வயதாக இருந்தபோது, தோட்டங்களுக்கு அருகிலுள்ள மூரிஷ் சுவரின் கீழ் அவளை முத்தமிட்ட, ஜிப்ரால்டரில் அவளுடைய முதல் காதலரான லெப்டினன்ட் மல்வியைப் பற்றிய ஆரம்பகாலக் குறிப்பும் உள்ளது. செய்தித்தாள் அலுவலக அத்தியாயத்தில், நெல்சன் தூணுக்கு அருகிலுள்ள தெருவில், அவர் நடக்கும்போது அவரைப் போல நடித்த செய்தித்தாள் சிறுவர்களை ப்ளூம் கவனித்திருக்கிறார் என்பதையும் நாம் ஒருவித இரக்க உணர்வுடன் உணர்கிறோம். வௌவாலைப் பற்றிய ப்ளூமின் உயர் கலைநயமிக்க வரையறை ("சிறு கைகளைக் கொண்ட, அங்கி அணிந்த ஒரு சிறிய மனிதனைப் போல அவன் இருக்கிறான்") முற்றிலும் வசீகரமாக இருக்கிறது, மேலும் சூரியனைப் பற்றி அதே அளவு வசீகரமான மற்றும் கலைநயமிக்க ஒரு எண்ணம் அவருக்குத் தோன்றுகிறது:

"உதாரணமாக, கழுகைப் போல சூரியனை உற்றுப் பார், பிறகு ஒரு காலணியைப் பார், மஞ்சள் நிறக் கறை படிந்த ஒரு திரளைப் பார். எல்லாவற்றிலும் தனது முத்திரையைப் பதிக்க விரும்புகிறது." இது ஸ்டீபனைப் போலவே சிறப்பாக உள்ளது. வயதான ப்ளூமிடம் ஒரு கலைஞரின் சாயல் இருக்கிறது.

ப்ளூம் சில கணங்கள் கண்ணயரத் தூங்குவதோடு இந்த அத்தியாயம் முடிவடைகிறது, மேலும் அருகிலுள்ள பாதிரியார் வீட்டின் அடுப்புமேடையில் உள்ள கடிகாரம் (தேவாலயத்தில் வழிபாடு இப்போது முடிந்துவிட்டது) தனது 'குக்கூ குக்கூ குக்கூ' என்ற ஒலியுடன், மனைவியால் ஏமாற்றப்பட்ட ப்ளூமின் அவலநிலையைப் பறைசாற்றுகிறது. தனது கைக்கடிகாரம் நானரை மணிக்கு நின்றுவிட்டது மிகவும் விசித்திரமாக இருப்பதாக அவர் உணர்கிறார்.

பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் 11

நேரம்: இரவு சுமார் பத்து மணி.

இடம்: முதல் வரியின் ஐரிஷ் அர்த்தம், "லிஃபி நதிக்குத் தெற்கே ஹோலிஸ் தெருவுக்குச் செல்வோம்" என்பதாகும், மேலும் ப்ளூம் அங்குதான் அலைந்து திரிகிறார். இரண்டாவது பத்தியில், 'ஹோர்ஹார்ன்' என்ற வார்த்தை விளையாட்டு, ஹோலிஸ் தெருவில் உள்ள மகப்பேறு மருத்துவமனையின் தலைவரான சர் ஆண்ட்ரூ ஹார்ன் என்ற நிஜமான நபரைக் குறிக்கிறது. மேலும் அடுத்த பத்தியில், 'ஹூப்ஸா பாயாபாய்' என்ற இடத்தில், ஒரு சாதாரண மருத்துவச்சி ஒரு சாதாரண பச்சிளம் குழந்தையைத் தூக்குவதை நாம் கேட்கிறோம். பிரசவ வேதனையில் இருக்கும் திருமதி பியூர்ஃபாயைப் பார்க்க ப்ளூம் மருத்துவமனைக்கு வருகிறார் (அவரது குழந்தை இந்த அத்தியாயத்தின் போக்கில் பிறக்கிறது). ப்ளூம் அவளைப் பார்க்க முடியவில்லை; அதற்குப் பதிலாக, மருத்துவப் பிரிவின் உணவருந்தும் அறையில் பீர் மற்றும் சார்டின் மீன்களை உட்கொள்கிறார்.

கதாபாத்திரங்கள்: ப்ளூம் உரையாடும் செவிலியர் காலன்; ஒருமுறை ப்ளூமுக்குத் தேனீ கடித்ததற்கான சிகிச்சையளித்த மருத்துவர் டிக்சன். இப்போது, ​​அந்த விசித்திரமான சூழலுக்கு ஏற்ப...இந்த அத்தியாயத்தின் காவியத் தன்மையால், ஒரு சாதாரண தேனீ பயங்கரமான டிராகன் (dragon) போலச் சித்தரிக்கப்படுகிறது. அங்கு பல்வேறு மருத்துவக் கல்லூரி மாணவர்கள் உள்ளனர்: வின்சென்ட் லிஞ்ச் (இவரை நாமும் ஃபாதர் கான்மியும் மதியம் மூன்று மணியளவில் நகர்ப்புற வயல்வெளியில் ஒரு பெண்ணுடன் பார்த்தோம்), மேடன், க்ராத்தர்ஸ், பஞ்ச் காஸ்டெல்லோ மற்றும் மிகவும் போதையில் இருக்கும் ஸ்டீபன் ஆகியோர் ஒரு மேஜையைச் சுற்றி அமர்ந்திருக்கிறார்கள்; ப்ளூம் அவர்களுடன் இணைகிறார். சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு பக் முல்லிகன் தனது நண்பர் அலெக் பானனுடன் வருகிறார்; முல்லிங்கரில் ப்ளூமின் மகள் மில்லியால் ஈர்க்கப்பட்டதாக முதல் அத்தியாயத்தில் அஞ்சல் அட்டை அனுப்பிய அதே பானன் இவர்தான்.

நிகழ்வு: திருமதி பியூரிஃபோயைக் கவனிக்க டிக்ஸன் அந்த இடத்திலிருந்து வெளியேறுகிறார். மற்றவர்கள் அமர்ந்து மது அருந்துகிறார்கள். "அது உண்மையில் ஒரு கம்பீரமான காட்சியாக இருந்தது. மேஜையின் ஒரு முனையில் க்ராத்தர்ஸ் தனது தனித்துவமான ஸ்காட்லாந்து (Highland) உடையில் அமர்ந்திருந்தார்; 'மல் ஆஃப் கேலோவே' (Mull of Galloway) பகுதியின் உப்புக்காற்றால் அவரது முகம் பொலிவுடன் இருந்தது. அவருக்கு எதிரே லிஞ்ச் அமர்ந்திருந்தார்; ஆரம்பகால ஒழுக்கக்கேடு மற்றும் வயதுக்கு மீறிய முதிர்ச்சியின் அடையாளங்கள் அவரது முகத்தில் தெரிந்தன. அந்த ஸ்காட்லாந்துக்காரருக்கு அடுத்ததாக விசித்திரமான குணம் கொண்ட காஸ்டெல்லோ அமர்ந்திருந்தார்; அவருக்கு அருகில் குட்டையான உருவம் கொண்ட மேடன் அசைவற்ற அமைதியுடன் அமர்ந்திருந்தார். நெருப்பிடம் (hearth) முன் தலைமைக்கான நாற்காலி காலியாக இருந்தது; ஆனால் அதன் இருபுறமும் பானனின் உருவம் தெரிந்தது - அவர் ஆய்வாளருக்கான உடையான ட்வீட் (tweed) துணியால் ஆன அரைக்கால் சட்டை மற்றும் உறுதியான தோல் காலணிகளை அணிந்திருந்தார்.

அவரது தோற்றம், மலாச்சி ரோலண்ட் செயின்ட் ஜான் முல்லிகனின் நேர்த்தியான உடை மற்றும் நகரத்துக்கே உரிய நாகரிகமான நடத்தைகளுக்கு முற்றிலும் முரணாக இருந்தது. இறுதியாக, மேஜையின் தலைப்பகுதியில் அந்த இளம் கவிஞர் அமர்ந்திருந்தார்; கற்பித்தல் பணி மற்றும் மெய்யியல் சார்ந்த தேடல்களின் சிரமங்களிலிருந்து விடுபட்டு, சாக்ரடீஸ் பாணியிலான உரையாடல்களின் கலகலப்பான சூழலில் அவர் ஆறுதல் கண்டார். அவருக்கு வலது மற்றும் இடதுபுறங்களில், குதிரைப் பந்தய மைதானத்திலிருந்து வந்திருந்த அலட்சியமான கணிப்பாளர் [லெனஹான்] மற்றும் பயணத்தாலும் போராட்டத்தாலும் ஏற்பட்ட தூசியும், அழியாத அவமானத்தின் கறையும் படிந்திருந்த விழிப்புணர்வுள்ள பயணி [ப்ளூம்] ஆகியோரும் அமர்ந்திருந்தனர். ஆனால் ப்ளூமின் உறுதியான மற்றும் நிலையான இதயத்திலிருந்து, எந்தவொரு கவர்ச்சியோ, ஆபத்தோ, அச்சுறுத்தலோ அல்லது இழிவோ அந்த இன்பம் தரும் அழகின் பிம்பத்தை அழித்துவிட முடியவில்லை; அந்த அழகின் பிம்பத்தை லாஃபாயெட் [மாலியின் புகைப்படத்தை எடுத்த புகைப்படக் கலைஞர்] தனது தூரிகையால் வருங்கால சந்ததியினருக்காகவும் நிலைத்திருக்கும் வகையில் வரைந்திருந்தார்."

திருமதி பியூரிஃபோய்க்கு குழந்தை பிறக்கிறது. அனைவரும் 'பர்க்ஸ்' (Burke’s) என்ற மதுபான விடுதிக்குச் செல்லலாம் என்று ஸ்டீபன் பரிந்துரைக்கிறார். மதுக்கூடத்தில் நடந்த அமளியானது, இலக்கியத்தின் மாபெரும் தோல்விகளில் ஒன்றான, ஆசிரியரின் அடுத்த மற்றும் கடைசி நாவலான 'ஃபின்னேகன்ஸ் வேக்' (1939)-இன் கோரமான, மிகைப்படுத்தப்பட்ட, சிதைந்த, பகடி செய்யும், மற்றும் சிலேடை நிறைந்த பாணியைப் பிரதிபலிக்கும் விதத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது.

பாணி: ரிச்சர்ட் எம். கெய்னின் 'ஃபேபுலஸ் வாயேஜர்' (1947) நூலிலிருந்து மேற்கோள் காட்டுகையில்: "இந்த அத்தியாயத்தின் பாணியானது, ஆங்கிலோ-சாக்சன் முதல் நவீன கொச்சை மொழி வரையிலான ஆங்கில உரைநடையின் தொடர்ச்சியான பகடிகளாகும். . . .*

*வி.என் மேலும் கூறுகிறார், "அது ஒரு வெற்றியும் அல்ல." பதிப்பாசிரியர்.

அவற்றின் முக்கியத்துவத்திற்கு ஏற்ப, அடையாளம் காணப்பட்ட மிக முக்கியமான பகடிகள் இதோ: ஆங்கிலோ-சாக்சன், மாண்டெவில், மாலோரி, எலிசபெத்தியன் உரைநடை, பிரவுன், பன்யன், பெப்பிஸ், ஸ்டெர்ன், கோதிக் நாவல், சார்லஸ் லாம்ப், கோல்ரிட்ஜ், மெக்காலே, டிக்கன்ஸ் (மிகவும் வெற்றிகரமானவர்களில் ஒருவர்), நியூமன், ரஸ்கின், கார்லைல், நவீன கொச்சை மொழி, நற்செய்திப் பிரசங்கம்.

ஸ்டீபனின் செலவில் இளம் மருத்துவ மாணவர்கள் மது அருந்தச் செல்லும்போது, அந்த உரைநடை உடைந்த ஒலிகள், எதிரொலிகள், மற்றும் அரைகுறை வார்த்தைகளாகச் சரிந்து விழுகிறது, ... அது போதையின் மயக்கத்தின் ஒரு சித்தரிப்பு.”

பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் 12

இந்த அத்தியாயத்தைச் சரியாகப் புரிந்துகொண்ட எந்த வர்ணனையாளரையும் எனக்குத் தெரியாது. உளப்பகுப்பாய்வு விளக்கத்தை நான் நிச்சயமாக முழுமையாகவும் முற்றிலுமாகவும் நிராகரிக்கிறேன், ஏனெனில் கடன் வாங்கப்பட்ட கட்டுக்கதைகள், கந்தலான குடைகள், மற்றும் இருண்ட பின்பக்கப் படிக்கட்டுகளைக் கொண்ட ஃபிராய்டியப் பிரிவைச் சேர்ந்தவன் நான் அல்ல. இந்த அத்தியாயத்தை ப்ளூமின் ஆழ்மனதில் போதை அல்லது காமத்தின் எதிர்வினைகளாகக் கருதுவது பின்வரும் காரணங்களால் சாத்தியமற்றது:

1. ப்ளூம் முற்றிலும் தெளிவான மனநிலையில் இருக்கிறார், மேலும் அந்தத் தருணத்தில் ஆண்மையற்றவராகவும் இருக்கிறார்.

2. இந்த அத்தியாயத்தில் தரிசனங்களாகத் தோன்றும் பல நிகழ்வுகள், கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் உண்மைகளை ப்ளூமால் அறிந்திருக்க வாய்ப்பே இல்லை.

இந்த அத்தியாயம் 12-ஐ ஆசிரியரின் ஒரு பிரமையாகவும், அவருடைய பல்வேறு கருப்பொருள்களின் ஒரு வேடிக்கையான திரிபாகவும் கருத நான் முன்மொழிகிறேன். இந்தப் புத்தகமே கனவு காண்கிறது* மற்றும் தரிசனங்களைக் கொண்டுள்ளது; இந்த அத்தியாயம் அதன் கதாபாத்திரங்கள், பொருள்கள் மற்றும் கருப்பொருள்களின் ஒரு மிகைப்படுத்தல், ஒரு கெட்ட கனவுப் பரிணாமம் மட்டுமே.

நேரம்: பதினொரு மணிக்கும் நள்ளிரவுக்கும் இடையில்.

இடம்: கிழக்கு டப்ளினில், லிஃபிக்கு வடக்கே, கப்பல்துறைக்கு அருகில், எக்லஸ் தெருவிலிருந்து சரியாக ஒரு மைல் மேற்கே உள்ள மேபாட் தெரு நுழைவாயிலில் நைட்டவுன் தொடங்குகிறது.

பாணி: சுமார் ஐம்பது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு எழுதப்பட்ட, ஃபிளாபர்ட்டின் 'புனித அந்தோனியின் சோதனைகள்' என்ற படைப்பில் வரும் தரிசனங்களுக்கு மறைமுகமான அங்கீகாரம் அளிக்கும் ஒரு கனவு நகைச்சுவை.

செயல்: இந்தச் செயலை ஐந்து காட்சிகளாகப் பிரிக்கலாம்.

காட்சி 1: முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்: கார் மற்றும் காம்ப்டன் என்ற இரண்டு ஆங்கிலேய வீரர்கள், இவர்கள் பின்னர் காட்சி 5-இல் ஸ்டீபனைத் தாக்குவார்கள். அத்தியாயம் 10-இல் வரும் அப்பாவி சிஸ்ஸி காஃப்ரேயாக வேடமிடும் ஒரு தெருப்பெண் இருக்கிறாள், மேலும் அங்கேஸ்டீபனும் அவனது நண்பனான மருத்துவ மாணவன் லிஞ்சும் இருக்கிறார்கள். இந்த முதல் காட்சியிலேயே அந்த இரண்டு சிப்பாய்களும் ஸ்டீபனைக் கேலி செய்கிறார்கள்: "பாதிரியாருக்கு வழி விடுங்கள்." "என்னடா இது, பாதிரியாரே!" ஸ்டீபன் தன் தாய்க்காகத் துக்கம் அனுசரிக்கும் ஒரு பாதிரியார் போலத் தெரிகிறான். (ஸ்டீபனும் ப்ளூமும் கருப்பு உடையில் இருக்கிறார்கள்.) மற்றொரு விலைமகள் எடி போர்ட்மேனைப் போல இருக்கிறாள். காஃப்ரே இரட்டையர்களும் தோன்றுகிறார்கள்: தெருச் சிறுவர்கள், இரட்டையர்களைப் போன்ற மாயத்தோற்றங்கள், தெருவிளக்குகளில் ஏறுவது போல. கடற்கரையில் சிஸ்ஸியையும் எடியையும் கவனித்திருந்தும் இந்த முதல் காட்சியில் இல்லாத ப்ளூமின் மனதில் இந்த எண்ணத் தொடர்புகள் ஏற்படவில்லை என்பது கவனிக்கத்தக்கது; அதேசமயம், அங்கு இருக்கும் ஸ்டீபனுக்கு சிஸ்ஸியையும் எடியையும் பற்றித் தெரிந்திருக்க வாய்ப்பில்லை. இந்த முதல் காட்சியில் நடக்கும் ஒரே உண்மையான நிகழ்வு, பக் முல்லிகன் உட்பட மற்றவர்கள் கலைந்து சென்ற பிறகு, ஸ்டீபனும் லிஞ்சும் நைட்டவுனில் உள்ள ஒரு விபச்சார விடுதியை நோக்கிச் செல்வதுதான்.

•வி.என்-இன் குறிப்பில்* வேறொரு இடத்தில் இந்தப் பகுதி உள்ளது: "பெர்னார்ட் ஷா, யுலிஸஸ் பற்றி அதன் பதிப்பாளர் சில்வியா பீச்சுக்கு எழுதிய கடிதத்தில், அதனை ஒரு கனவுநிலை—ஆனால் நாகரிகத்தின் அருவருப்பான ஒரு கட்டத்தின் உண்மையான பதிவு—என்று வரையறுத்தார்." பதிப்பாசிரியர்.

காட்சி II: சாய்ந்த விளக்குகளுடன் கூடிய ஒரு சாய்வான தெருவைக் குறிக்கும் மேடையில் ப்ளூம் தோன்றுகிறார்; அவர் ஸ்டீபனைப் பற்றிக் கவலையுடன் அவனைப் பின்தொடர்கிறார். காட்சியின் ஆரம்பம் ஒரு உண்மையான நுழைவின் விளக்கமாகும்:

ஸ்டீபனைத் துரத்தி ஓடியதால் மூச்சிரைக்க, ப்ளூம் ஓத்தௌசென் என்ற கசாப்புக் கடைக்காரரிடம் ஒரு பன்றியின் காலையும் ஒரு ஆட்டின் பாதத்தையும் வாங்குகிறான், மேலும் ஒரு "டிராலி"யால் மோதப்படுவதிலிருந்து மயிரிழையில் தப்பிக்கிறான். பின்னர் அவனது இறந்த பெற்றோர் தோன்றுகிறார்கள்—இது ஆசிரியரின் பிரமையாகும், ப்ளூமின் பிரமையும் ஆகும். மோலி மற்றும் திருமதி. ப்ரீன், கெர்ட்டி உட்பட, ப்ளூமிற்குத் தெரிந்த பல பெண்களும், எலுமிச்சை சோப்பு, கடற்பறவைகள் மற்றும் டிட்பிட்ஸ் கதையின் ஆசிரியரான பியூஃபாய் உட்பட மற்ற துணை கதாபாத்திரங்களும் இந்தக் காட்சியில் தோன்றுகிறார்கள். மதரீதியான குறிப்புகளும் உள்ளன. ப்ளூமின் தந்தை ஒரு ஹங்கேரிய யூதர், பின்னர் புராட்டஸ்டன்டாக மாறியவர், அதேசமயம் ப்ளூமின் தாய் ஒரு ஐரிஷ் பெண் என்பதை ஒருவர் நினைவில் கொள்ளலாம். புராட்டஸ்டன்டாகப் பிறந்த ப்ளூம், கத்தோலிக்கராக ஞானஸ்நானம் பெற்றார். தற்செயலாக, அவர் ஒரு ஃப்ரீமேசனும் ஆவார்.

காட்சி III: ப்ளூம் அவப்பெயர் பெற்ற வீட்டை அடைகிறான். ஸோயி, ஒரு இளம் விலைமகள்... நீலக்கல் சீட்டு, இப்போது இல்லாத ஒரு அடையாளச் சின்னமான லோயர் டைரோன் தெருவின் வாசலில் அவரைச் சந்திக்கிறது. தற்போது ஆசிரியரின் பிரமையில், உலகின் மாபெரும் சீர்திருத்தவாதியான ப்ளூம் (பல்வேறு குடிமை மேம்பாடுகளில் ப்ளூமின் ஆர்வங்களைக் குறிக்கும் ஒரு குறிப்பு), டப்ளின் குடிமக்களால் பேரரசராக முடிசூட்டப்படுகிறார். அவர்களிடம் அவர் தனது சமூகப் புனரமைப்புத் திட்டங்களை விளக்குகிறார், ஆனால் பின்னர் ஒரு கொடிய காமவெறியன் என்று கண்டிக்கப்பட்டு, இறுதியாக ஒரு பெண்ணாக அறிவிக்கப்படுகிறார். டாக்டர் டிக்சன் (மகப்பேறு மருத்துவமனையின் உறைவிட மருத்துவர்) அவரது உடல்நல அறிக்கையைப் படிக்கிறார்: "பேராசிரியர் ப்ளூம் புதிய பெண்மையுள்ள ஆணின் ஒரு முழுமையான எடுத்துக்காட்டு. அவரது ஒழுக்க இயல்பு எளிமையானது மற்றும் அன்பானது. பலர் அவரை ஒரு அன்பான மனிதராக, ஒரு அருமையான நபராகக் கண்டறிந்துள்ளனர். ஒட்டுமொத்தமாக அவர் ஒரு விசித்திரமான மனிதர், மருத்துவ ரீதியாகப் பார்த்தால் மனவளர்ச்சி குன்றியவர் அல்ல என்றாலும் கூச்ச சுபாவமுள்ளவர். சீர்திருத்தப் பாதிரியார்களின் பாதுகாப்புச் சங்கத்தின் அரசவை மதபோதகருக்கு அவர் ஒரு மிக அழகான கடிதத்தை எழுதியுள்ளார், அதுவே ஒரு கவிதை, அது எல்லாவற்றையும் தெளிவுபடுத்துகிறது." அவர் நடைமுறையில் மது அருந்தாதவர். அவர் வைக்கோல் படுக்கையில் உறங்குவதையும், மிகவும் எளிமையான உணவான, குளிர்ச்சியான, உலர்த்தப்பட்ட பட்டாணியை உண்பதையும் என்னால் உறுதிப்படுத்த முடியும். அவர் குளிர்காலம் மற்றும் கோடைக்காலம் என எல்லா காலங்களிலும் முரட்டு ஆடை அணிகிறார், மேலும் ஒவ்வொரு சனிக்கிழமையும் தன்னைத் தானே சாட்டையால் அடித்துக்கொள்கிறார். எனக்குத் தெரிந்தவரை, அவர் ஒரு காலத்தில் கிளென்க்ரீ சீர்திருத்தப் பள்ளியில் முதல் தரக் குற்றவாளியாக இருந்தார். அவர் மரணத்திற்குப் பின் பிறந்த குழந்தை என்று மற்றொரு அறிக்கை கூறுகிறது. நமது குரல்வளைகள் பேச அழைக்கப்பட்டதிலேயே மிகவும் புனிதமான வார்த்தையின் பெயரால் நான் கருணை கோருகிறேன். அவருக்கு ஒரு குழந்தை பிறக்கவிருக்கிறது.

(பொதுவான கூச்சலும் இரக்கமும். பெண்கள் மயங்கி விழுகிறார்கள். ஒரு செல்வந்த அமெரிக்கர் ப்ளூமிற்காக தெருவில் நிதி திரட்டுகிறார்.)

முதலியன. காட்சியின் முடிவில், புத்தகத்தின் யதார்த்தத்தில் ப்ளூம், ஸ்டீபனைத் தேடி ஸோயியைப் பின்தொடர்ந்து விபச்சார விடுதிக்குள் செல்கிறான். இந்த அத்தியாயத்தின் இயந்திர அமைப்பு எவ்வாறு செயல்படுகிறது என்பதை இப்போது நாம் கண்டறிந்துள்ளோம். யதார்த்தத்தின் இந்த அல்லது அந்த விவரம் விரிவான உயிர்ப்புடன் வெளிப்படுகிறது; ஒரு குறிப்பு தானாகவே வாழத் தொடங்குகிறது. இவ்வாறு, ப்ளூம் வீட்டிற்குள் நுழைவதற்கு முன்பு அவனது எழுச்சியையும் வீழ்ச்சியையும் இடைச்செருகல் செய்வதற்காக, விபச்சார விடுதியின் வாசலில் ஸோயிக்கும் ப்ளூமிற்கும் இடையே நடக்கும் "உண்மையான" உரையாடல் குறுக்கிடப்படுகிறது.

காட்சி IV: அவப்பெயர் பெற்ற அந்த வீட்டில் ப்ளூம், ஸ்டீபனையும் லிஞ்சையும் சந்திக்கிறான். பல்வேறு காட்சிகள் தோன்றுகின்றன. ஆசிரியர் ப்ளூமின் தாத்தா லியோபோல்ட் விராக்கை வரவழைக்கிறார். ஆசிரியரின் மற்றொரு பிரமையில், முளைக்கும் மீசையுடன் கூடிய ஒரு பிரம்மாண்டமான விபச்சார விடுதி உரிமையாளரான பெல்லா கோஹன், ப்ளூமின் கடந்தகால பாவங்களை வேடிக்கையாக நினைவுபடுத்துகிறாள்.
ஆண்மையற்ற ப்ளூமிற்கு, ஆண்பெண் பரிமாற்றம் என்பது மிகவும் கொடுமையானது. மேலும், ஜாய்ஸுக்கு மிகவும் பிரியமான திரவ இசைப் பின்னணியுடன் நீர் தேவதைகளும் நீர்வீழ்ச்சிகளும் தோன்றுகின்றன. யதார்த்தத்தின் ஒரு காட்சி தொடங்குகிறது. ப்ளூம் தனது தாயத்தான உருளைக்கிழங்கை ஸோயிடம் இருந்து திரும்பப் பெறுகிறான். ஸ்டீபன் தனது பணத்தை வீணடிக்க முயற்சிக்கிறான். (ஸ்டீபனுக்கோ ப்ளூமுக்கோ தங்களைச் சுற்றியுள்ள பெண்கள் மீது எந்த ஆர்வமும் இல்லை என்பதைக் கவனிக்கவும்.) ப்ளூம் எப்படியோ பணத்தை மீட்டு ஸ்டீபனுக்காகச் சேமிக்கிறான். ஒரு பவுண்டு ஏழு சென்ட். "அதெல்லாம் ஒரு பொருட்டே இல்லை," என்கிறான் ஸ்டீபன். மேலும் பல எழுத்தாளரின் பிரமைகள் தொடர்கின்றன.

—ஒரு தரிசனத்தில் பாய்லனும் மேரியனும் கூட தோன்றுகிறார்கள். அந்தக் காட்சியின் நிஜ வாழ்க்கையில், ஸ்டீபன் பாரிசிய ஆங்கிலப் பாணியை மிகவும் நகைச்சுவையாகப் பின்பற்றுகிறான். பின்னர், எழுத்தாளரின் பிரமைகள் ஸ்டீபனைத் துன்புறுத்தத் தொடங்குகின்றன. ஸ்டீபனின் தாய் பயங்கரமாகத் தோன்றுகிறாள்.

"தாய்: (மரணத்தின் பைத்தியக்காரத்தனமான மெல்லிய புன்னகையுடன்) நான் ஒரு காலத்தில் அழகான மே கோல்டிங்-ஆக இருந்தேன். இப்போது நான் இறந்துவிட்டேன்.

ஸ்டீபன்: (அதிர்ச்சியில் உறைந்து) லீமர் (பேய் உருவம்), நீ யார்? இது என்ன பூச்சாண்டி வித்தை?

பக் முல்லிகன்: (தன் சுருள் தொப்பியில் உள்ள மணியை ஆட்டுகிறான்) என்னவொரு கேலி! கின்ச் (ஸ்டீபன்) அவளது உடலை—அந்த நாயின் உடலைப் போன்ற உடலை—கொன்றுவிட்டான். அவள் செத்துப்போனாள். (உருகிய வெண்ணெய் போன்ற கண்ணீர் அவன் கண்களிலிருந்து ஸ்கோன் அப்பத்தின் மீது விழுகிறது) நம்முடைய அருமையான, அன்பான தாய்! 'எபி ஓயினோபா போன்டன்' (கடல் போன்ற பரந்த நீர்ப்பரப்பு).

தாய்: (அருகில் வருகிறாள்; நனைந்த சாம்பல் வாடையுள்ள தன் மூச்சை அவன் மீது மெதுவாக விடுகிறாள்) எல்லோரும் இதைக் கடந்துதான் செல்ல வேண்டும், ஸ்டீபன். உலகில் ஆண்களை விடப் பெண்கள் அதிகம். நீயும் கூட. அதற்கான நேரம் வரும்.

ஸ்டீபன்: (பயம், குற்ற உணர்வு மற்றும் திகிலால் மூச்சுத் திணறியபடி) நான் உன்னைக் கொன்றுவிட்டதாகச் சொன்னார்கள், அம்மா. அவன் உன் நினைவை அவமதித்தான். புற்றுநோய் தான் அதைக் செய்தது, நான் அல்ல. அது விதி.

தாய்: (அவள் வாயின் ஒரு பக்கத்திலிருந்து பித்த நீர் பச்சை நிற ஓடையாக வழிகிறது) நீ அந்தப் பாடலை எனக்குப் பாடினாய். 'காதலின் கசப்பான மர்மம்'.

ஸ்டீபன்: (ஆவலுடன்) அந்த வார்த்தையைச் சொல் அம்மா, இப்போது உனக்குத் தெரிந்தால். எல்லா மனிதர்களுக்கும் தெரிந்த அந்த வார்த்தையைச் சொல்.

தாய்: டால்கியில் (Dalkey) பேடி லீயுடன் ரயிலில் ஏறிய இரவில் உன்னை யார் காப்பாற்றியது? அந்நியர்களுக்கு மத்தியில் நீ சோகமாக இருந்தபோது யார் உன் மீது இரக்கம் காட்டினார்கள்? பிரார்த்தனைக்கு எல்லையற்ற சக்தி உண்டு. 'உர்சுலின்' (Ursuline) கையேட்டில் உள்ள துன்பப்படும் ஆன்மாக்களுக்கான பிரார்த்தனை மற்றும் நாற்பது நாள் பாவமன்னிப்பு ஆகியவை உள்ளன. மனம் திருந்து, ஸ்டீபன்.

ஸ்டீபன்: பிசாசு! கழுதைப்புலி!

தாய்: என் மறுவுலகில் நான் உனக்காகப் பிரார்த்திக்கிறேன். உன் மூளைக்கு வேலை கொடுக்கும் பணிகளுக்குப் பிறகு, ஒவ்வொரு இரவும் டில்லி (Dilly) உனக்கு அந்த வேகவைத்த சாதத்தைச் சமைத்துத் தரச் சொல். என் மகனே, என் முதல் குழந்தையே, நீ என் கருப்பையில் இருந்தபோது பல ஆண்டுகளாக நான் உன்னை நேசித்தேன்."

இதற்குப் பிறகு, ஸ்டீபன் தன் கைத்தடியால் அந்த விளக்கை அடித்து உடைக்கிறான்.

காட்சி 5; ஸ்டீபனும் ப்ளூமும் வீட்டை விட்டு வெளியேறி, இப்போது வீட்டை விட்டு வெகு தொலைவில் இல்லாத 'பீவர்' (Beaver) தெருவில் இருக்கிறார்கள். ஸ்டீபன் இன்னும் போதையில் உளறுகிறான், மேலும் கார் மற்றும் காம்ப்டன் என்ற இரண்டு ஆங்கிலேய வீரர்கள், அவன் தங்கள் மன்னரான ஏழாம் எட்வர்டை (எழுத்தாளரின் பிரமையிலும் தோன்றுபவர்) அவமதித்துவிட்டதாக முடிவு செய்கிறார்கள். வீரர்களில் ஒருவனான கார், ஸ்டீபனைத் தாக்கி கீழே தள்ளுகிறான், காவலர்கள் சூழ்ந்துகொள்கிறார்கள். இதுதான் நிஜம். நிஜத்தில், சவ அடக்கக்காரரின் உதவியாளரான கெல்லெஹர் தற்செயலாக அங்கே இருக்கிறார், மேலும் ஸ்டீபன் வெறும் களியாட்டத்தில் ஈடுபட்டிருந்தான் என்று காவலர்களை நம்பவைக்க அவர்களுக்கு உதவுகிறார்.

—சிறுவர்கள் அப்படித்தான் இருப்பார்கள். காட்சியின் முடிவில், ப்ளூம் கீழே விழுந்து கிடக்கும் ஸ்டீபனின் மீது குனிகிறார், அவன் "யார்? கருஞ்சிறுத்தை ரத்தக்காட்டேரி" என்று முணுமுணுத்து, யீட்ஸின் "ஃபெர்கஸுடன் யார் செல்கிறார்" என்ற கவிதையின் சில வரிகளை மேற்கோள் காட்டுகிறான். ப்ளூமின் இறந்த மகன் ரூடி, பதினொரு வயது தேவதைச் சிறுவனாக, ஒரு உருமாறியவனாகத் தோன்றும் பிரமையுடன் இந்த அத்தியாயம் முடிவடைகிறது; அவன் பார்வையற்றவனாக ப்ளூமின் கண்களை உற்றுப் பார்த்து, அவன் படித்துக்கொண்டிருக்கும் புத்தகத்தின் பக்கத்தை வலமிருந்து இடமாக முத்தமிடுகிறான்.

நேரம்-. நள்ளிரவுக்குப் பிறகு.

. இடம்-. இன்னும் நைட் டவுனுக்கு அருகில், வடகிழக்கு டப்ளினில் உள்ள அமியன்ஸ் தெருவின் சுற்றுவட்டாரத்தில், கப்பல்துறை மற்றும் சுங்கச்சாவடிக்கு அருகே; பின்னர் பட் பாலத்திற்கு அருகிலுள்ள வாடகைக்கார் ஓட்டுநர் தங்குமிடம், அதன் காப்பாளர் ஃபீனிக்ஸ் பார்க் அரசியல் படுகொலையில் பங்கேற்ற 'ஸ்கின்-தி-கோட்' ஃபிட்ஸ்ஹாரிஸ் என்று கூறப்படுகிறது. ஃபிட்ஸ்ஹாரிஸ், 1882-ல் ஃபீனிக்ஸ் பார்க்கில் தலைமைச் செயலாளர் லார்ட் ஃபிரடெரிக் கேவென்டிஷ் மற்றும் துணைச் செயலாளர் தாமஸ் எச். பர்க் ஆகியோரைக் கொலை செய்த, 'வெல்ல முடியாதவர்கள்' என்று அழைக்கப்பட்டவர்களில் ஒருவர். ஃபிட்ஸ்ஹாரிஸ் அந்த வண்டியின் ஓட்டுநர் மட்டுமே, அது அவர்தானா என்பது கூட எங்களுக்கு உறுதியாகத் தெரியவில்லை.

கதாபாத்திரங்கள்: ப்ளூம் மற்றும் ஸ்டீபன், தனிமையான இரவில் இப்போது இறுதியாகத் தனியாகச் சந்திக்கிறார்கள். அவர்கள் சந்திக்கும் தற்செயலான இரவுக் கதாபாத்திரங்களில், மிகவும் உயிரோட்டமானவர் சிவப்புத் தாடி கொண்ட மாலுமி மர்ஃபி ஆவார். அவர், இறுதியாக விரிகுடாவிற்குள் அடித்துச் செல்லப்பட்டபோது எலியா சந்தித்த மூன்று பாய்மரக் கப்பலான ரோஸ்வீனில் தனது பயணங்களை முடித்துத் திரும்பியிருந்தார்.

நடை: இந்த அத்தியாயத்தின் பெரும்பகுதி மீண்டும் ஒரு பகடியாகவே உள்ளது; இது கெர்டி மெக்டொவல் அத்தியாயத்தை ஒத்திருந்தாலும், அதில் உள்ள பெண்கள் பத்திரிகை சார்ந்த வழக்கமான சொற்றொடர்களுக்குப் பதிலாக, ஆண்மை சார்ந்த வழக்கமான சொற்றொடர்களைக் கொண்டு ஒரு துள்ளலான பத்திரிகைப் பாணியைப் பின்பற்றுவதாக அமைந்துள்ளது.

செயல்: இந்த அத்தியாயம் முழுவதும், அன்பான ப்ளூம் ஸ்டீபனிடம் நட்பாக இருக்க தன்னால் முடிந்தவரை முயற்சி செய்கிறார், ஆனால் ஸ்டீபனோ அவரைச் சற்றே இகழ்ச்சியான அலட்சியத்துடன் பார்க்கிறார்.
இந்த அத்தியாயத்திலும் அடுத்த அத்தியாயத்திலும், ப்ளூம் மற்றும் ஸ்டீபனுக்கு இடையேயான குணம், கல்வி, ரசனைகள் போன்றவற்றில் உள்ள பல்வேறு வேறுபாடுகளை ஜாய்ஸ் கவனமாக கோடிட்டுக் காட்டி விளக்குகிறார். அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் தங்கள் தந்தையரின் மதத்தை நிராகரித்தார்கள் என்ற முக்கிய ஒற்றுமையை விட, அவர்களுக்கு இடையேயான வேறுபாடுகளே அதிகம். இருப்பினும், ஸ்டீபனின் தத்துவார்த்த பொன்மொழிகள், பொதுவாக, ப்ளூமின் போலி அறிவியல் சார்ந்த கருத்துக்களுடன் தொடர்பில்லாதவை அல்ல. இருவருக்கும் கூர்மையான பார்வையும் செவிகளும் உண்டு; இருவரும் இசையை விரும்புகிறார்கள்; இருவரும் சைகைகள், நிறங்கள், ஒலிகள் போன்ற விவரங்களைக் கவனிக்கிறார்கள். அந்த குறிப்பிட்ட நாளின் நிகழ்வுகளில், ஒரு கதவுச் சாவி இருவரின் வாழ்விலும் விசித்திரமான முறையில் ஒரே மாதிரியான பங்கைக் கொண்டுள்ளது—ப்ளூமுக்கு அவனது பாய்லன் இருப்பது போல, ஸ்டீபனுக்கு அவனது முல்லிகன் இருக்கிறான். இருவரும் தத்தமது கடந்த காலங்களில், இழப்பு மற்றும் துரோகத்தின் பின்னோக்கிய காட்சிகளான மாயத்தோற்றங்களைக் கொண்டுள்ளனர். ப்ளூம் மற்றும் ஸ்டீபன் இருவரும் தனிமையால் அவதிப்படுகிறார்கள்; இருப்பினும், ஸ்டீபன் தன் குடும்பத்தின் நம்பிக்கைகளுடன் சண்டையிட்டதாலோ, பொதுவானவற்றுக்கு எதிராகக் கிளர்ச்சி செய்ததாலோ, அல்லது நிச்சயமாக (ப்ளூமைப் போல) எந்தவொரு சமூகச் சூழலின் விளைவாகவோ தனிமையில் இல்லை; மாறாக, அவர் ஆசிரியரால் ஒரு வளரும் மேதையாகப் படைக்கப்பட்டிருக்கிறார், மேலும் மேதைமை என்பது தவிர்க்க முடியாதபடி தனிமையானது. இருவருமே தங்கள் எதிரியை வரலாற்றில் காண்கிறார்கள்—ப்ளூமுக்கு அநீதியையும், ஸ்டீபனுக்கு ஒரு தத்துவார்த்த சிறையையும். இருவரும் அலைந்து திரிபவர்களும் நாடுகடத்தப்பட்டவர்களும் ஆவர், இறுதியாக, அவர்களைப் படைத்த ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸின் பாடும் இரத்தம் இருவருக்குள்ளும் ஓடுகிறது.

அவர்களின் வேறுபாடுகளைச் சுருக்கமாகச் சொல்வதானால், ப்ளூம் ஒரு நடுத்தர ரசனையாளர்; ஸ்டீபன் ஒரு உயர் ரசனையாளர். ப்ளூம் பயன்பாட்டு அறிவியலையும் பயன்பாட்டுக் கலையையும் போற்றுகிறார்; ஸ்டீபன் தூய கலையையும் தூய அறிவியலையும் போற்றுகிறார். ப்ளூம் 'நம்புங்கள் அல்லது நம்பாதீர்கள்' பத்தியின் மகிழ்ச்சிமிகு வாசகர்; ஸ்டீபன் ஆழ்ந்த தத்துவப் பொன்மொழிகளை உருவாக்குபவர். ப்ளூம் ஓடும் நீரின் மனிதர்; ஸ்டீபன் ஒளிவீசும் வைக்கோல் மனிதர். உணர்ச்சி ரீதியான வேறுபாடுகளும் உள்ளன. ப்ளூம் ஒரு அன்பான, கூச்ச சுபாவமுள்ள, மனிதாபிமானப் பொருள்முதல்வாதி; ஸ்டீபன் ஒரு துறவி; கடினமான, புத்திசாலியான, கசப்பான அகங்காரி. அவன் தன் கடவுளை நிராகரித்ததன் மூலம் மனிதகுலத்தையும் நிராகரித்துவிட்டான். ஸ்டீபனின் பாத்திரம் முரண்பாடுகளின் மீது கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. அவன் உடல்ரீதியாக அருவருப்பானவன், ஆனால் அறிவுத்திறனில் மிகச் சிறந்தவன். ஜாய்ஸ் அவனது உடல்ரீதியான கோழைத்தனம், அழுக்கு, கோரைப் பற்கள், அசுத்தமான அல்லது அருவருப்பான பழக்கவழக்கங்கள் (அவனது அழுக்குக் கைக்குட்டை மற்றும் பின்னர் கடற்கரையில் அது இல்லாதது ஆகியவற்றை மையமாகக் கொண்ட முழு நாடகம்), அவனது உடல் மீதான வேட்கை மற்றும் அதன் இழிவான விளைவுகள் அனைத்துடன் கூடிய அவமானகரமான வறுமை ஆகியவற்றை வலியுறுத்துகிறார். இருப்பினும், இவை அனைத்திற்கும் அப்பால் அவனது உயர்ந்த, பரந்து விரிந்த சிந்தனை, வசீகரிக்கும் படைப்பாற்றல் மிக்க கற்பனை வளம், வியக்கத்தக்க வகையில் செழுமையான மற்றும் நுட்பமான கண்ணோட்டம், சுதந்திரமான மனப்பான்மை, எதற்கும் பணியாத பெருமிதத்துடன் கூடிய நேர்மை மற்றும் உண்மைத்தன்மை (இவை தார்மீகத் துணிச்சலைக் கோருபவை), மற்றும் பிடிவாதம் வரை செல்லும் அவனது சுதந்திர உணர்வு ஆகியவை உள்ளன. ப்ளூமிடம் (Bloom) ஒருவித 'கலை-இலக்கிய உணர்வற்ற' (philistine) தன்மை இருந்தால், ஸ்டீபனிடம் (Stephen) இரக்கமற்ற தீவிரவாதியின் சாயல் உள்ளது. அக்கறையுடனும் தந்தைக்குரிய பாசத்துடனும் ப்ளூம் கேட்கும் கேள்விகளுக்கு, ஸ்டீபன் தனது கடுமையான, சுருக்கமான கூற்றுகளால் (aphorisms) பதிலளிக்கிறான். அந்த அத்தியாயத்தின் நேர்த்தியான பத்திரிகை நடையில் ப்ளூம் இவ்வாறு கூறுகிறான்: "உனக்கு எதையும் கட்டளையிடும் எண்ணம் எனக்குச் சிறிதும் இல்லை; ஆனால் ஏன் நீ உன்

தந்தையின் வீட்டை விட்டு வெளியேறினாய்?

—துரதிர்ஷ்டத்தைத் தேடிச் செல்லத்தான்," என்பது ஸ்டீபனின் பதிலாக இருந்தது. (குறிப்பு: நேர்த்தியான பத்திரிகை நடையின் ஒரு சிறப்பம்சத்தைக் கவனியுங்கள்—'அவன் சொன்னான்' (he said) என்பதற்குப் பயன்படுத்தப்படும் பல்வேறு சொற்கள்: கவனித்தான், பதிலளித்தான், சட்டெனக் கூறினான், மறுமொழி கூறினான், திரும்பக் கூறினான், முன்மொழிந்தான் போன்றவை.)

பின்னர், ஒரு நீண்ட உரையாடலின் போது, ​​தனது மேலோட்டமான கலாச்சார அறிவு குறித்துத் தயக்கம் கொண்ட ப்ளூம், ஸ்டீபனிடம் இயன்றவரை கனிவாக நடந்துகொள்ள முயல்கிறான். உழைத்தால் நன்றாக வாழக்கூடிய இடம் உன் நாடுதான் என்று அவன் ஒரு எளிய, நடைமுறைக்கு ஏற்ற ஆலோசனையை முன்வைக்கிறான். "என்னை அதில் சேர்க்க வேண்டாம்," என்று ஸ்டீபன் பதிலளிக்கிறான். 'உழைப்பு' என்பதை மிக விரிவான அர்த்தத்தில்—அதாவது இலக்கியப் பணி போன்றவற்றை—குறிப்பதாக ப்ளூம் அவசரமாக விளக்குகிறான்... ஒரு விவசாயி தனது உடல் உழைப்பால் வாழ்வதற்கு எவ்வளவு உரிமையுள்ளவனோ, அதே அளவு உரிமையுடன் கவிஞர்களும் தங்கள் அறிவுசார் உழைப்பால் வாழலாம்; இருவருமே அயர்லாந்தைச் சேர்ந்தவர்கள். "நான் அயர்லாந்தைச் சேர்ந்தவன் என்பதால் நான் முக்கியமானவன் என்று நீ நினைக்கிறாய்; ஆனால் அயர்லாந்து எனக்குச் சொந்தமானது என்பதால் அது முக்கியமானது என்று நான் நினைக்கிறேன்," என்று ஸ்டீபன் ஒருவித அரைச் சிரிப்புடன் பதிலடி கொடுக்கிறான். ப்ளூம் திகைத்துப்போய், தான் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்டதாக நினைக்கிறான். மேலும் ஸ்டீபன் சற்று முரட்டுத்தனமாக, "—நாம் நாட்டை மாற்ற முடியாது. நாம் பேசும் விஷயத்தை மாற்றுவோம்," என்று கூறுகிறான்.

ஆனால் இந்த அத்தியாயத்தின் முக்கியப் பாத்திரம் மாலி (Molly); இவளை நாம் விரைவில் புத்தகத்தின் கடைசி அத்தியாயத்தில் சந்திக்கவிருக்கிறோம். அலைகளால் அலைக்கழிக்கப்பட்ட மாலுமி ஒருவன் பெரு நாட்டு மக்களின் படத்தைக் கொண்ட அஞ்சல் அட்டையை எடுப்பதையோ அல்லது தன் மார்பில் உள்ள பச்சை குத்தலைக் காட்டுவதையோ போன்றதொரு பாவனையுடன், ப்ளூம் ஸ்டீபனிடம் அவளது புகைப்படத்தைக் காட்டுகிறான்:
"தனது பையில் இருந்த 'ஸ்வீட்ஸ் ஆஃப்' (Sweets of...) என்ற புத்தகத்தைத் கவனமாகத் தவிர்த்துவிட்டு—அது அவனுக்கு நினைவூட்டியது..."
கேப்பல் ஸ்ட்ரீட் நூலகப் புத்தகத்தின் காலாவதித் தேதியைச் சரிபார்க்க, அவர் தனது பாக்கெட் புத்தகத்தை வெளியே எடுத்தார்; அதிலிருந்த பல்வேறு பொருட்களை விரைவாகப் புரட்டிப் பார்த்த பிறகு, இறுதியாக அவர்...

—இதோ பாருங்கள், என்று கூறியபடியே, அவர் மேஜையின் மீது ஒரு மங்கிய புகைப்படத்தை கவனமாக எடுத்து வைத்தார்; "இவரைப் பார்த்தால் ஸ்பானியப் பெண்மணி போலத் தோன்றுகிறதா?"

ஸ்டீபன் அந்தப் புகைப்படத்தைப் பார்த்தான். அதில் ஒரு பருமனான பெண்மணி நின்றுகொண்டிருந்தார்; பெண்மையின் முழு மலர்ச்சியில் இருந்த அவர், மார்பகப் பகுதியைத் தாராளமாகக் காட்டும் வகையில் மிகவும் தாழ்வாக வெட்டப்பட்ட மாலை நேர ஆடையை அணிந்திருந்தார். அவரது முழுமையான உதடுகள் சற்றுப் பிளந்திருக்க, அழகான பற்கள் தெரிந்தன. அவர் ஒரு பியானோவுக்கு அருகில் நின்றுகொண்டிருந்தார்; அந்தப் பியானோவின் தாங்கியில் 'இன் ஓல்ட் மாட்ரிட்' (In old Madrid) என்ற பாடல் தாள் வைக்கப்பட்டிருந்தது - அது அக்காலத்தில் மிகவும் பிரபலமாக இருந்த ஒரு அழகான இசைப்பாடல். அந்தப் பெண்மணியின் பெரிய, கருமையான கண்கள் ஸ்டீபனைப் பார்த்தன; ஏதோ ஒரு ரசிக்கத்தக்க விஷயத்திற்காகப் புன்னகைக்கத் தயாராக இருப்பது போன்ற தோற்றம் அது. டப்ளினின் முன்னணி புகைப்படக் கலைஞரான வெஸ்ட்மோர்லேண்ட் ஸ்ட்ரீட்டைச் சேர்ந்த 'லஃபாயெட்' (Lafayette) தான் அந்தப் புகைப்படத்தின் கலைநயமிக்க உருவாக்கத்திற்குப் பொறுப்பானவர்.

—திருமதி ப்ளூம், என் மனைவி, முதன்மைப் பாடகி (prima donna), மேடம் மரியன் டுவீடி, என்று ப்ளூம் அறிமுகப்படுத்தினார். "சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு எடுக்கப்பட்டது. ஏறக்குறைய 1896-ல். அப்போதைய அவளது தோற்றத்தை அப்படியே பிரதிபலிக்கிறது."

ஸ்டீபன் கடைசியாக புதன்கிழமையன்றுதான் உணவு உண்டான் என்பதை ப்ளூம் அறிந்துகொள்கிறார். ஒருமுறை ப்ளூம் ஒரு கால் ஊனமான நாயை (அதன் இனம் தெரியவில்லை) வீட்டிற்குக் கொண்டு வந்திருந்தார்; இப்போது அவர் ஸ்டீபனை எக்கிள்ஸ் ஸ்ட்ரீட்டில் உள்ள தனது வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்ல முடிவு செய்கிறார். ஸ்டீபன் சற்று விலகி நிற்கும் சுபாவம் கொண்டவன் - உணர்ச்சிகளை வெளிப்படையாகக் காட்டாதவன் - ஆனாலும் ப்ளூம் அவனை ஒரு கோப்பை கோகோ அருந்தத் தனது வீட்டிற்கு அழைக்கிறார். "என் மனைவிக்கு," என்று அவர் விஷயத்தின் மையப்பகுதிக்கு நேரடியாகச் சென்று கூறினார், "உங்களை அறிமுகம் செய்துகொள்வதில் மிகுந்த மகிழ்ச்சி இருக்கும்; ஏனெனில் அவருக்கு எந்த வகையான இசையின் மீதும் மிகுந்த ஈடுபாடு உண்டு." அவர்கள் இருவரும் சேர்ந்து ப்ளூமின் வீட்டிற்கு நடந்து செல்கிறார்கள் - இது நம்மை அடுத்த அத்தியாயத்திற்குக் கொண்டு செல்கிறது.
பகுதி மூன்று, அத்தியாயம் 2

"முந்தைய அத்தியாயத்தின் திட்டமிட்ட மந்தத்தன்மை, இப்போது அறிவியல் பாணியில் அமைக்கப்பட்ட கேள்விகளின் முற்றிலும் தனிப்பட்ட தொனிக்கும், அதேபோன்ற உணர்ச்சியற்ற முறையில் அளிக்கப்படும் பதில்களுக்கும் சுருக்கப்பட்டுள்ளது" (கெய்ன்). கேள்விகள் ஒரு வினாவிடைப் பாணியில் அமைக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் சொற்களின் அமைப்பு அறிவியலை விட போலி அறிவியல் தன்மையுடன் உள்ளது. தகவல் மற்றும் மீள்பார்வை வடிவில் நமக்கு ஏராளமான விஷயங்கள் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் இந்த அத்தியாயத்தை அது கொண்டிருக்கும் உண்மைகளின் கண்ணோட்டத்தில் விவாதிப்பதே விவேகமானதாக இருக்கும். இது மிகவும் எளிமையான அத்தியாயம்.

உண்மைகளைப் பொறுத்தவரை, சில ஏற்கனவே புத்தகத்தில் உள்ள தகவல்களை விரிவாகக் கூறுகின்றன அல்லது மீள்பார்வை செய்கின்றன, ஆனால் சில புதியவை. உதாரணமாக, ப்ளூம் மற்றும் ஸ்டீபன் பற்றிய இரண்டு கேள்விகளும் பதில்களும்:

"அந்த இருவர் கூட்டணி தங்கள் பயணத்தின் போது எதைப் பற்றி விவாதித்தது?

இசை, இலக்கியம், அயர்லாந்து, டப்ளின், பாரிஸ், நட்பு, பெண்கள், விபச்சாரம், உணவுமுறை, அருகிலுள்ள சூரியனை ஒட்டி வளரும் மரங்களின் வளர்ச்சியில் வாயு விளக்கு அல்லது வில் மற்றும் ஒளிரும் விளக்குகளின் ஒளியின் தாக்கம், பெருநிறுவனத்தின் அவசரகால குப்பைத் தொட்டிகள், ரோமன் கத்தோலிக்க திருச்சபை, திருச்சபை சார்ந்த பிரம்மச்சரியம், ஐரிஷ் தேசம், ஜேசுசபை கல்வி, தொழில் வாழ்க்கை, மருத்துவப் படிப்பு, கடந்த நாள், ஓய்வுநாளுக்கு முந்தைய நாளின் தீய தாக்கம், ஸ்டீபனின் சரிவு.

அனுபவங்களுக்கு அவர்கள் காட்டிய ஒத்த மற்றும் மாறுபட்ட எதிர்வினைகளுக்கு இடையே உள்ள பொதுவான ஒற்றுமைக் காரணிகளை ப்ளூம் கண்டறிந்தாரா?

இருவரும் கலைநயமிக்க பதிவுகளுக்கு உணர்திறன் மிக்கவர்களாக இருந்தனர்; குறிப்பாக, சித்திர அல்லது ஓவியப் பதிவுகளை விட இசை சார்ந்த பதிவுகளுக்கு முன்னுரிமை அளித்தனர். . . . ஆரம்பகால இல்லறப் பயிற்சியாலும், மரபுசாரா எதிர்ப்பின் மரபுவழிப் பிடிவாதத்தாலும் கடினப்படுத்தப்பட்ட இருவரும், பல மரபுவழி மத, தேசிய, சமூக மற்றும் நெறிமுறைக் கோட்பாடுகளில் தங்கள் நம்பிக்கையின்மையை வெளிப்படுத்தினர். இருவரும் மாறி மாறி ஒப்புக்கொண்டனர். எதிர்பாலின ஈர்ப்பின் தூண்டும் மற்றும் மழுங்கடிக்கும் செல்வாக்கு.”

குடிமைக் கடமைகளில் ப்ளூமின் திடீரென (வாசகருக்கு) ஏற்பட்ட ஆர்வம்,

வாசகர் தங்குமிடத்தில் ஸ்டீபனுடன் அவர் நடத்திய உரையாடலில் வெளிப்படுகிறது. இது, 1884-ஆம் ஆண்டிலிருந்தே மற்றும் 1893 வரை பல்வேறு சந்தர்ப்பங்களில் அவர் பலருடன் நடத்திய கலந்துரையாடல்களைத் தொடரும் ஒரு கேள்வி-பதில் மூலம் காட்டப்படுகிறது.

1884, 1885, 1886, 1888, 1892, 1893, 1904 ஆகிய தேதிகளின் ஒழுங்கற்ற வரிசை குறித்து, அவர்கள் சேருமிடத்தை அடைவதற்கு முன்பு ப்ளூம் என்ன சிந்தனை செய்தார்?

தனிநபர் வளர்ச்சி மற்றும் அனுபவத்தின் களம் படிப்படியாக விரிவடைவது, அதற்கு நேர்மாறான தனிநபர்களுக்கிடையேயான உறவுகளின் களம் கட்டுப்படுத்தப்படுவதோடு பிற்போக்காக இணைந்துள்ளது என்று அவர் சிந்தித்தார்.”

7 எக்கிள்ஸ் தெருவை வந்தடைந்த ப்ளூம், தனது சாவியை மற்றொரு கால்சட்டையில் வைத்துவிட்டு மறந்துவிட்டதை உணர்கிறார். அவன் அந்தப் பகுதியின் கைப்பிடி வேலிகளைத் தாண்டி ஏறி, பாத்திரம் கழுவும் அறை வழியாக அடித்தளத்தில் உள்ள சமையலறைக்குள் நுழைகிறான், பிறகு:

"இதற்கிடையில் ஸ்டீபன் என்னென்ன தனித்தனியான காட்சிகளின் வரிசையைக் கண்டான்?

அந்தப் பகுதியின் கைப்பிடி வேலிகளில் சாய்ந்தபடி, ஒளிபுகும் சமையலறைக் கண்ணாடிகளின் வழியே அவன் கண்டான்

14 C P எரிவாயுச் சுடரைச் சரிசெய்துகொண்டிருந்த ஒரு மனிதன், ஒரு மெழுகுவர்த்தியை ஏற்றிக்கொண்டிருந்த ஒரு மனிதன், தனது இரண்டு காலணிகளையும் ஒவ்வொன்றாகக் கழற்றிக்கொண்டிருந்த ஒரு மனிதன், 1 C P மெழுகுவர்த்தியை ஏந்தியபடி சமையலறையை விட்டு வெளியேறிக்கொண்டிருந்த ஒரு மனிதன்.

அந்த மனிதன் வேறு எங்காவது மீண்டும் தோன்றினானா?

நான்கு நிமிடங்கள் கழித்து, கூடத்தின் கதவுக்கு மேலே இருந்த, ஓரளவு ஒளிபுகும் அரைவட்டக் கண்ணாடி விசிறி வடிவ சாளரத்தின் வழியே அவனது மெழுகுவர்த்தியின் மினுமினுப்பு தெரிந்தது. கூடத்தின் கதவு அதன் கீல்களில் மெதுவாகத் திரும்பியது. வாசலின் திறந்த வெளியில், அந்த மனிதன் தனது தொப்பி இல்லாமல், மெழுகுவர்த்தியுடன் மீண்டும் தோன்றினான்.

ஸ்டீபன் அவனது சைகைக்குக் கீழ்ப்படிந்தானா?

ஆம், மெதுவாக உள்ளே நுழைந்து, கதவை மூடிச் சங்கிலியால் பூட்ட உதவினான், பின்னர் கூடத்தின் வழியே மெதுவாகப் பின்தொடர்ந்தான், அந்த மனிதனின் முதுகும், சாய்ந்த கால்களும், ஏற்றிய மெழுகுவர்த்தியும் கடந்து சென்றன. இடதுபுறத்தில் இருந்த கதவுப் பிளவின் வெளிச்சம் [மோலி படுக்கையறையில் விளக்கை எரியவிட்டிருந்தாள்] வழியாக, ஐந்துக்கும் மேற்பட்ட படிகளைக் கொண்ட வளைவான படிக்கட்டுகளில் கவனமாக இறங்கி, ப்ளூமின் வீட்டின் சமையலறைக்குள் சென்றோம்.

ப்ளூம், ஸ்டீபனுக்கும் தனக்கும் கோகோவைத் தயாரிக்கிறார். மேலும், கருவிகள், புதிர்கள், புத்திசாலித்தனமான உத்திகள், வார்த்தை விளையாட்டுகள் ஆகியவற்றின் மீதான அவரது விருப்பத்தைப் பற்றிய பல்வேறு குறிப்புகள் உள்ளன. உதாரணமாக, அவர் தனது பெயரை எழுத்து மாற்று புதிர்களுக்கு உட்படுத்தியிருந்ததும், 1888-ல் மோலிக்கு அனுப்பிய அக்ரோஸ்டிக் கவிதையும், அல்லது கெய்ட்டி தியேட்டரின் 'சிந்த்பாத் தி செயிலர்' என்ற கிறிஸ்துமஸ் ஊமை நாடகத்தின் ஒரு காட்சிக்காக அவர் இயற்றத் தொடங்கி, ஆனால் முடிக்காமல் விட்டிருந்த சமகாலப் பாடலும் இதற்குச் சான்றாகும்.

இருவரின் வயதுகளுக்கு இடையிலான தொடர்பு கொடுக்கப்பட்டுள்ளது: 1904-ல் ப்ளூமிற்கு முப்பத்தெட்டு வயதும், ஸ்டீபனுக்கு இருபத்திரண்டு வயதும் ஆகியிருந்தது. உரையாடல்களும் நினைவுகளும் அடுத்த பக்கங்களில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன. அவர்களின் பெற்றோர் யார் என்பதையும், அவர்களின் ஞானஸ்நானங்களைப் பற்றிய பரிதாபகரமான உண்மைகளையும் கூட நாம் அறிந்துகொள்கிறோம்.

இந்த அத்தியாயம் முழுவதும், இரு ஆண்களும் இன மற்றும் மத வேறுபாடுகளைப் பற்றி ஆழமாக அறிந்திருக்கிறார்கள், மேலும் ஜாய்ஸ் இந்த விழிப்புணர்வைச் சற்று மிகைப்படுத்துகிறார். பண்டைய ஹீப்ரு மற்றும் பண்டைய ஐரிஷ் மொழிகளிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட செய்யுள் துண்டுகள், விருந்தினரால் விருந்தோம்பிக்கும், விருந்தோம்பியால் விருந்தினருக்கும் மேற்கோள் காட்டப்படுகின்றன.

"அந்த அறிவு...அழிந்துபோன மற்றும் புத்துயிர் பெற்ற இந்த இரு மொழிகளாலும், கோட்பாட்டு ரீதியானதா அல்லது நடைமுறை ரீதியானதா?

கோட்பாட்டு ரீதியானது, சில இலக்கண விதிகள் மற்றும் தொடரியல் விதிகளுக்குள் கட்டுப்பட்டு, நடைமுறையில் சொற்களஞ்சியத்தை விலக்குகிறது.”

அடுத்த கேள்வி, "இந்த மொழிகளுக்கும் அவற்றை பேசிய மக்களுக்கும் இடையே என்னென்ன தொடர்புகள் இருந்தன?" என்பதாகும். பதில், யூதர்களுக்கும் ஐரிஷ் மக்களுக்கும் இடையே ஒரு இயற்கையான பிணைப்பு இருந்ததை வெளிப்படுத்துகிறது, ஏனெனில் இரு இனங்களும் அடிமைப்படுத்தப்பட்ட இனங்களாகும். இரு இலக்கியங்களின் வகைகள் குறித்த ஒரு போலிப் புலமை வாய்ந்த உரையாடலுக்குப் பிறகு, ஜாய்ஸ் தனது பதிலை இவ்வாறு முடிக்கிறார், "தண்டனைச் சட்டங்கள் மற்றும் யூத உடைச் சட்டங்களில் அவர்களின் தேசிய உடைகள் தடைசெய்யப்பட்டது: ஹனானில் அதன் மறுசீரமைப்பு

சியோனின் டேவிட் மற்றும் ஐரிஷ் அரசியல் சுயாட்சி அல்லது அதிகாரப் பகிர்வுக்கான சாத்தியம்." வேறு வார்த்தைகளில் சொல்வதானால், யூதர்களுக்கான தாயகம் கோரும் இயக்கம், அயர்லாந்தின் சுதந்திரப் போராட்டத்தைப் போன்றதே.

ஆனால் பின்னர், பெரும் பிரிவினைவாதியான மதம் உள்ளே நுழைகிறது. ப்ளூம் எபிரேய மொழியில் மேற்கோள் காட்டும் இரண்டு புலம்பல் வரிகளுக்கும், மீதமுள்ளவற்றின் தன் சொந்த மொழிபெயர்ப்பிற்கும் பதிலாக, ஸ்டீபன் தனது வழக்கமான பற்றற்ற கொடூரத்துடன், பச்சை நிற ஆடை அணிந்த யூத மகளைப் பற்றிய ஒரு சிறிய இடைக்காலப் பாடலை ஓதுகிறான்; அவள் கிறிஸ்தவச் சிறுவனான புனித ஹியூவை சிலுவையில் அறையப்படுவதற்காக மயக்குகிறாள். பின்னர், அதை ஒரு அபத்தமான தத்துவார்த்தக் கோணத்தில் விவாதிக்கத் தொடங்குகிறான். ப்ளூம் புண்பட்டு வருத்தமடைகிறான், ஆனால் அதே நேரத்தில், மோலிக்கு சரியான இத்தாலிய உச்சரிப்பைக் கற்பிப்பதாகவும், ஒருவேளை ப்ளூமின் மகளான பொன்னிற மில்லியைத் திருமணம் செய்துகொள்வதாகவும் ஸ்டீபனைப் பற்றிய தனது விசித்திரமான கற்பனையை ("ஒரு சுறுசுறுப்பான, இளம், பரிச்சயமான ஆண் உருவத்தில் எதிர்காலத்தின் விதியை அவன் கண்டான்") அவன் தொடர்கிறான். ஸ்டீபன் அந்த இரவை வரவேற்பறையில் கழிக்க வேண்டும் என்று ப்ளூம் பரிந்துரைக்கிறான்:

"பகலில் நடப்பவனும், தூக்கத்தில் நடப்பவனுமான மில்லியின் தந்தையுமான ப்ளூம், இரவில் நடப்பவனான ஸ்டீபனிடம் என்ன யோசனையை முன்வைத்தான்?" [இரவில் நடப்பவர்] ?

வியாழன் (வழக்கமான) மற்றும் வெள்ளி (சாதாரண) நாட்களுக்கு இடைப்பட்ட நேரத்தை, தனது விருந்தளிப்பவரின் படுக்கையறைக்கு அருகிலும், சமையலறைக்கு மேலேயும் உள்ள குடியிருப்பில் தற்காலிகமாக அமைக்கப்பட்ட ஒரு சிறிய அறையில் ஓய்வாகக் கழிப்பது.

இத்தகைய தற்காலிக ஏற்பாட்டை நீட்டிப்பதால் என்னென்ன நன்மைகள் ஏற்பட்டிருக்கும் அல்லது ஏற்பட்டிருக்கக்கூடும்?

விருந்தினருக்கு: வசிப்பிடப் பாதுகாப்பு மற்றும் படிப்பதற்கான தனிமை. விருந்தளிப்பவருக்கு: அறிவுப் புத்துணர்ச்சி, பிறர் மூலம் கிடைக்கும் மனநிறைவு. விருந்தளிப்பவருக்கு: மன உளைச்சல் நீங்குதல், சரியான இத்தாலிய உச்சரிப்பைக் கற்றுக்கொள்ளுதல்.

ஒரு விருந்தினருக்கும் உபசரிப்பாளருக்கும் இடையிலான இந்த பல தற்காலிகமான நிபந்தனைகள், ஒரு பள்ளித் தோழனுக்கும் ஒரு யூதரின் மகளுக்கும் இடையிலான ஒரு நிரந்தரமான நல்லிணக்க இணைப்பை ஏன் அவசியமாகத் தடுக்காது அல்லது அதனால் தடுக்கப்படாது?

ஏனென்றால், மகளிடம் செல்லும் வழி தாயின் வழியாகவும், தாயிடம் செல்லும் வழி மகளின் வழியாகவும் சென்றது.”

பாய்லானை விட ஸ்டீபன் மோலிக்கு ஒரு சிறந்த காதலனாக இருப்பான் என்ற ப்ளூமின் தெளிவற்ற எண்ணத்தின் ஒரு குறிப்பை இங்கே நாம் காண்கிறோம். "மோகத்தின் சிதைவு" என்பது அநேகமாக பாய்லான் மீதான மோலியின் ஈர்ப்பு குறைவதைக் குறிக்கிறது, மேலும் அடுத்த பதில், அது போதுமான அளவு அப்பாவித்தனமாகப் படிக்கப்பட்டாலும், ஒரு மறைக்கப்பட்ட அர்த்தத்தையும் கொண்டிருக்கக்கூடும்.

அந்த முன்மொழிவு நிராகரிக்கப்படுகிறது, ஆனால் வெளிப்படையாக ஸ்டீபன் ப்ளூமின் மனைவிக்கு இத்தாலிய மொழியில் பயிற்சி அளிக்க ஒப்புக்கொள்கிறார், இருப்பினும் அந்த முன்மொழிவும் அதன் ஏற்பும் ஒரு விசித்திரமான சிக்கலான வழியில் வழங்கப்படுகின்றன.

மேலும் தற்சமயம் ஸ்டீபன் புறப்படத் தயாராகிறார்.

"வெளியேறும் வாசல் எந்த உயிரினத்திற்கு உள்ளே நுழையும் வாசலாக இருந்தது?

ஒரு பூனைக்கு.

" வீட்டின் பின்புறத்திலிருந்து தோட்டத்தின் மங்கலான நிழலுக்குள் செல்லும் ஒரு பாதை வழியாக, முதலில் விருந்தளிப்பவரும், பின்னர் விருந்தினரும், இருளிலிருந்து அமைதியாக வெளிப்பட்டபோது, அவர்கள் எதிர்கொண்ட காட்சி என்ன?

நட்சத்திரங்களின் விண்ணுலக மரம், ஈரமான இரவு நீலப் பழங்களால் தொங்கிக்கொண்டிருந்தது.” இருவரும் ஒரு கணத்திற்கு வானத்தை ஒரே விதமாகப் பார்க்கிறார்கள்.

அவர்கள் இருவரும் பிரிந்த பிறகு, அலைந்து திரியும் ஸ்டீபன் அந்த இரவின் எஞ்சிய பகுதியை எங்கே, எப்படி கழித்தான் என்பதை நாம் ஒருபோதும் அறியப்போவதில்லை. அப்போது நேரம் ஏறக்குறைய அதிகாலை 2 மணி; ஆனால் அவன்


தன் தந்தையின் வீட்டிற்கோ அல்லது செங்கல் கோபுரத்திற்கோ (அதன் சாவியை அவன் முல்லிகனிடம் ஒப்படைத்துவிட்டான்) திரும்பப் போவதில்லை. ப்ளூம் வெளியே தங்கி விடியும் வரை காத்திருக்கலாம் என்று ஒரு கணம் யோசிக்கிறான், ஆனால் அந்த எண்ணத்தைக் கைவிட்டு வீட்டிற்குத் திரும்புகிறான்; அங்கு வரவேற்பறையில் உள்ள பொருட்களின் விவரணையும், பின்னர் அவனது புத்தகங்களின் அற்புதமான பட்டியலும் நமக்குக் கிடைக்கின்றன; இவை அவனது ஒழுங்கற்ற கலாச்சாரத்தையும் ஆர்வமுள்ள மனதையும் தெளிவாகப் பிரதிபலிக்கின்றன. 1904 ஜூன் 16-ஆம் தேதிக்கான வரவு-செலவுத் திட்டத்தை அவன் ஒவ்வொரு இனமாகத் தயாரித்து, £2.19.3 என்ற கணக்கு சமநிலையை அடைகிறான். அன்றைய தினம் அவன் அலைந்து திரிந்தபோது ஒவ்வொரு பதிவும் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. அவன் ஆராயும் இரண்டு இழுப்பறைகளில் உள்ள பொருட்கள் குறித்த புகழ்பெற்ற விவரணைக்குப் பிறகு, அன்றைய சோர்வு குறித்த சில நினைவுகூரல்கள் வருகின்றன:

"எழுவதற்கு முன்பே உணரப்பட்ட, திரண்ட சோர்வை ஏற்படுத்திய தொடர்ச்சியான காரணங்களை ப்ளூம், படுக்கையை விட்டு எழுவதற்கு முன், அமைதியாக எவ்வாறு நினைவுகூர்ந்தான்?

தயாரிப்பு..."
காலை உணவு (எரிபலி): குடல் அடைப்பு மற்றும் திட்டமிட்ட மலம் கழித்தல் (மகா பரிசுத்த ஸ்தலம்): குளியல் (யோவானின் சடங்கு): இறுதிச் சடங்கு
(சாமுவேலின் சடங்கு): அலெக்சாண்டர் கீஸின் விளம்பரம் (உரிம் மற்றும் தும்மிம்): சத்துகுறைந்த மதிய உணவு (மெல்கிசெதேக்கின் சடங்கு): அருங்காட்சியகம் மற்றும் தேசிய நூலகத்திற்குச் செல்லுதல் (பரிசுத்த ஸ்தலம்): பெட்ஃபோர்ட் ரோ, மெர்ச்சன்ட்ஸ் ஆர்ச், வெலிங்டன் குவே ஆகிய இடங்களில் புத்தகங்களைத் தேடுதல் (சிம்சாத் தோரா): ஓர்மாண்ட் ஹோட்டலில் இசை (ஷிரா ஷிரிம்): பெர்னார்ட் கியர்னனின் இடத்தில் ஒரு முரட்டுத்தனமான மனிதனுடன் ஏற்பட்ட வாக்குவாதம் (ஹோலோகாஸ்ட்/பெரும் அழிவு): கார் பயணம், துக்கம் அனுசரிக்கும் வீட்டிற்குச் செல்லுதல் மற்றும் விடைபெறுதல் ஆகியவற்றை உள்ளடக்கிய ஒரு கால இடைவெளி (வனாந்தரம்): பெண்களின் வெளிப்படையான உடல் கவர்ச்சியால் தூண்டப்படும் காம உணர்வு
(ஓனானின் சடங்கு): திருமதி மினா பியூர்போயின் நீண்ட பிரசவ நேரம் (உயர்த்தும் பலி): 82 டைரோன் ஸ்ட்ரீட் லோவரில் உள்ள திருமதி பெல்லா கோஹனின் ஒழுங்கற்ற வீட்டிற்குச் செல்லுதல் மற்றும் அதைத் தொடர்ந்து பீவர் தெருவில் ஏற்பட்ட சண்டை மற்றும் குழப்பம்
(ஆர்மகெடன்): பட் பாலத்தில் உள்ள வண்டி ஓட்டுநர்களின் தங்குமிடத்திற்குச் சென்று திரும்புதல் (பாவ நிவர்த்தி)."

ப்ளூம் வரவேற்பறையிலிருந்து படுக்கையறைக்குச் செல்கிறார்; அந்த அறை

மாலியின் சிதறிக் கிடக்கும் ஆடைகள் மற்றும் அங்கிருந்த தளபாடங்கள் ஆகியவற்றின் மூலம் அழகாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. அறையில் விளக்கு எரிந்துகொண்டிருக்கிறது; மாலி தூங்கிக்கொண்டிருக்கிறாள்; ப்ளூம் படுக்கையில் நுழைகிறார்.

"அவரது உடல் உறுப்புகள் மெல்ல நீட்டப்பட்டபோது எதை உணர்ந்தன?

புதிய சுத்தமான படுக்கை விரிப்புகள், கூடுதல் வாசனைகள், ஒரு பெண் உருவத்தின் இருப்பு (அவளுடையது), ஒரு ஆண் உருவத்தின் தடம் (அவருடையது அல்ல), சில உணவுத் துகள்கள் மற்றும் மீண்டும் சமைக்கப்பட்ட பதப்படுத்தப்பட்ட இறைச்சித் துண்டுகள் - அவற்றை அவர் அகற்றினார்."

அவர் இரட்டைப் படுக்கையில் நுழைவது மாலியை எழுப்புகிறது:

"இந்த அமைதியான செயலைத் தொடர்ந்து நடந்தது என்ன?

தூக்கக் கலக்கத்திலான அழைப்பு, ஓரளவு தெளிவான அடையாளம் காணுதல், ஆரம்பகட்ட கிளர்ச்சி, கேள்வி-பதில் பாணியிலான விசாரணை." "நாள் முழுவதும் என்ன செய்துகொண்டிருந்தீர்கள்?" என்ற மறைமுகமான கேள்விக்கு ப்ளூம் அளிக்கும் பதில், அடுத்த அத்தியாயத்தில் வரும் மல்லியின் நீண்ட சிந்தனை ஓட்டத்துடன் ஒப்பிடுகையில் மிகவும் சுருக்கமானது. அவர் மூன்று விஷயங்களை வேண்டுமென்றே குறிப்பிடாமல் விடுகிறார்: (1) மார்த்தா கிளிஃபோர்ட் மற்றும் ஹென்றி ஃப்ளவர் ஆகியோருக்கு இடையிலான ரகசியக் கடிதப் போக்குவரத்து; (2) கியர்னான்ஸ் பாரில் நடந்த வாக்குவாதம்; மற்றும் (3) கெர்டியின் செய்கைகளுக்கு அவர் காட்டிய சுயஇன்பம் சார்ந்த எதிர்வினை. அவர் மூன்று பொய்களைச் சொல்கிறார்: (1) தான் 'கெய்ட்டி' (Gaiety) திரையரங்கிற்குச் சென்றிருந்ததாகக் கூறுவது; (2) 'வின்ஸ்' (Wynn’s) ஹோட்டலில் இரவு உணவு உண்டதாகக் கூறுவது; மற்றும் (3) ஸ்டீபனை வீட்டிற்கு அழைத்து வந்ததற்கான காரணமாக, இரவு உணவிற்குப் பிந்தைய உடற்பயிற்சி நிகழ்ச்சியின்போது தவறாகக் கணிக்கப்பட்ட அசைவால் ஸ்டீபனுக்குத் தற்காலிகமாகத் தலைக்காயம் (concussion) ஏற்பட்டதாகக் கூறுவது. பின்னர் மல்லியின் மன ஓட்டத்திலிருந்து தெரியவருவது போல, ப்ளூம் அவளிடம் மூன்று உண்மையான விஷயங்களையும் கூறுகிறார்: (1) இறுதிச் சடங்கு பற்றியது; (2) திருமதி. பிரீனை (மல்லியின் முன்னாள் தோழி ஜோசி பவல்) சந்தித்தது பற்றியது; மற்றும் (3) ஸ்டீபன் அவளுக்கு இத்தாலிய மொழிப் பாடங்களைச் சொல்லிக்கொடுக்க வேண்டும் என்ற தனது விருப்பம் பற்றியது.

ப்ளூம் மெல்லத் தூக்கத்தில் ஆழ்வதுடன் இந்த அத்தியாயம் நிறைவடைகிறது.

"எந்த நிலையில்?

கேட்பவர் [மல்லி]: இடதுபுறமாகச் சாய்ந்து படுத்திருக்கிறார்; இடது கை தலைக்கு அடியில் உள்ளது; வலது கால் நேராக நீட்டப்பட்டு, மடிக்கப்பட்ட இடது காலின் மீது வைக்கப்பட்டுள்ளது; 'கியா-டெல்லஸ்' (Gea-Tellus) தேவதையின் தோரணையில், நிறைவுற்ற நிலையில், படுத்திருக்கிறார்; கருவைச் சுமந்தபடி. விவரிப்பாளர்: இடதுபுறமாகச் சாய்ந்து படுத்திருக்கிறார்; வலது மற்றும் இடது கால்கள் மடிக்கப்பட்டுள்ளன; வலது கையின் ஆள்காட்டி விரலும் கட்டைவிரலும் மூக்கின் மேல்பகுதியில் (மூக்குத் தண்டில்) உள்ளன; பெர்சி ஆப்ஜான் எடுத்த புகைப்படத்தில் உள்ள தோரணையில்; சோர்வடைந்த குழந்தை-மனிதன்; கருப்பையில் உள்ள மனித-குழந்தை.

கருப்பை? சோர்வு?

அவர் ஓய்வெடுக்கிறார். அவர் பயணம் செய்திருக்கிறார்.

யாருடன்?

சிந்த்பாத் தி செயலர் (Sindbad the Sailor) மற்றும் டின்பாத் தி டெய்லர் (Tinbad the Tailor) மற்றும் ஜின்பாத் தி ஜெயிலர் (Jinbad the Jailer) மற்றும் வின்பாத் தி வேலர் (Whinbad the Whaler) மற்றும் நின்பாத் தி நெய்லர் (Ninbad the Nailer) மற்றும் பின்பாத் தி... பின்பாத் தி பெயிலர் (Binbad the Bailer) மற்றும் பின்பாத் தி பெயிலர் (Pinbad the Pailer) மற்றும் மைண்ட்பாத் தி...

ஹென்பாத் தி ஹெய்லர் (Henbad the Hailer) மற்றும் ரின்பாத் தி ரெய்லர் (Rinbad the Railer) மற்றும் டின்பாத் தி கெய்லர் (Dinbad the Kailer) மற்றும் வின்பாத் தி குவெய்லர் (Vinbad the Quailer) மற்றும் லின்பாத் தி யெய்லர் (Linbad the Yailer) மற்றும் ஜின்பாத் தி... எப்போது?

இருண்ட படுக்கைக்குச் செல்கையில், பிரைட்டேலர் டார்க்இன்பாத்தின் ராக்குகளின் அனைத்து ஆக் பறவைகளின் படுக்கையின் இரவில், மாலுமி சின்பாத்தின் சதுரமான வட்டமான ராக்கின் ஆக் முட்டை ஒன்று இருந்தது.

எங்கே?

பதில் எதுவும் வரவில்லை. ஆனால் அது—எங்கும் இல்லை: அவன் உறங்கிக்கொண்டிருக்கிறான்.

பகுதி மூன்று, அத்தியாயம் 3

அது அதிகாலை இரண்டு மணி போல, அல்லது சற்றுப் பிற்பட்ட நேரம். சிசுவின் நிலையில் இருக்கும் ப்ளூம் உறங்கிவிட்டாள், ஆனால் மோலி நாற்பது பக்கங்களுக்கு விழித்திருக்கிறாள். இந்த நடையானது, மோலியின் அருவருப்பான, அநாகரிகமான, மற்றும் பரபரப்பான மனதின் வழியே ஓடும் ஒரு தொடர்ச்சியான நனவு ஓட்டமாகும்; அது சற்றே ஹிஸ்டீரியா பிடித்த ஒரு பெண்ணின் மனம், சாதாரணமான எண்ணங்களைக் கொண்டவள், ஓரளவிற்கு நோயுற்ற சிற்றின்ப உணர்வுடையவள், அவளுக்குள் ஒரு செழுமையான இசை இழையோடியது, மேலும் தனது முழு வாழ்க்கையையும் ஒரு தடையற்ற உள் வார்த்தை ஓட்டத்தில் மீள்பார்வை செய்யும் முற்றிலும் அசாதாரணமான திறனைக் கொண்டவள். ஒரு நபரின் சிந்தனை இத்தகைய உத்வேகத்துடனும் தொடர்ச்சியுடனும் தள்ளாடுகிறது.
ஸ்டென்சி (Stency) ஒரு சாதாரண நபர் அல்ல. இந்தக் அத்தியாயத்தின் ஓட்டத்தைப் புரிந்துகொள்ள விரும்பும் வாசகர்கள், அத்தியாயத்தின் தொடக்கத்தில் உள்ள மேற்கோளில் காட்டப்பட்டுள்ளவாறு, ஒரு கூர்மையான பென்சிலைக் கொண்டு வாக்கியங்களைப் பிரித்துப் பார்க்க வேண்டும்: "ஆம் / ஏனென்றால் அவர் இதற்கு முன் அப்படி ஒருபோதும் செய்ததில்லை / அதாவது படுக்கையிலேயே காலை உணவாக இரண்டு முட்டைகளைக் கொண்டுவரச் சொல்வது / 'சிட்டி ஆர்ம்ஸ்' (City Arms) ஹோட்டலில் இருந்தபோது, ​​உடல்நலக்குறைவால் படுத்திருப்பதாக நடித்தது / அந்த வயதான கிழவி திருமதி ரியோர்டன் (Mrs. Riordan) முன்னிலையில் தன்னை ஒரு முக்கியமான ஆளாகக் காட்டிக்கொள்ளும் அந்த 'மகாராஜா' பாவனை / அவளிடமிருந்து பெரும் சொத்து கிடைக்கும் என்று நினைத்தார், ஆனால் அவளோ நமக்காக ஒரு காசு கூட விட்டுச் செல்லவில்லை / எல்லாம் அவளுடைய ஆன்மாவுக்கான பிரார்த்தனைகளுக்கே செலவழித்தாள் / இருந்ததிலேயே மிகப்பெரிய கஞ்சன் அவள்தான் / உண்மையில் தன் மெத்திலேட்டட் ஸ்பிரிட் (methylated spirit) தேவைக்காக நான்கு பென்ஸ் (4d) செலவழிக்கவே பயந்தாள் / தன் நோய்கள் அனைத்தையும் என்னிடம் சொல்வாள் / அரசியல், நிலநடுக்கம் மற்றும் உலகம் அழியும் காலம் பற்றியெல்லாம் அவளிடம் ஏகப்பட்ட பழைய பேச்சுக்கள் இருந்தன / முதலில் நாம் கொஞ்சம் மகிழ்ச்சியாக இருப்போம்
/ எல்லாப் பெண்களும் அவளைப் போல இருந்தால் கடவுள்தான் உலகத்தைக் காப்பாற்ற வேண்டும் / நீச்சலுடைகள் மற்றும் கழுத்துப்பகுதி தாழ்வாக இருக்கும் ஆடைகளை எதிர்ப்பாள் / நிச்சயமாக யாரும் அவளை அவற்றை அணியச் சொல்லவில்லை / எந்த ஆணும் அவளைத் திரும்பிப் பார்க்காததால்தான் அவள் பக்தியுள்ளவளாக இருந்தாள் என்று நினைக்கிறேன் / நான் ஒருபோதும் அவளைப் போல இருக்கமாட்டேன் என்று நம்புகிறேன் / முகத்தை மூடிக்கொள்ளச் சொல்லாததே ஆச்சரியம் / ஆனால் நிச்சயமாக அவர் நன்கு படித்த பெண்மணிதான் / மேலும் திரு. ரியோர்டன் இதைப் பற்றி, திரு. ரியோர்டன் அதைப் பற்றி என்று அவளது இடைவிடாத பேச்சு / அவளிடமிருந்து விடுபட்டதில் அவர் மகிழ்ச்சியடைந்திருப்பார் என்று நினைக்கிறேன் / அவளுடைய நாய் என் ஃபர் (fur) ஆடையை முகர்ந்து பார்ப்பதும், எப்போதும் என் பெட்டிக்கோட் (petticoட்) உள்ளே நுழைய முற்படுவதும், குறிப்பாக அந்த நேரங்களில் / ஆனாலும் அவரிடம் [ப்ளூம்] அந்தப் பண்பு எனக்குப் பிடித்திருக்கிறது / வயதான பெண்கள், பணியாளர்கள் மற்றும் பிச்சைக்காரர்களிடமும் கூட மரியாதையாக நடந்துகொள்வார் / காரணமே இல்லாமல் ஆணவம் கொள்பவர் அல்ல, ஆனால் எப்போதும் அப்படி இருப்பதில்லை" போன்றவை.

வாசகர்கள் 'சிந்தனை ஓட்டம்' (stream-of-consciousness) எனும் உத்தியால் அளவுக்கு அதிகமாக ஈர்க்கப்படுகிறார்கள். நான் பின்வரும் கருத்துக்களை முன்வைக்க விரும்புகிறேன். முதலாவதாக, இந்த உத்தி மற்ற உத்திகளை விட அதிக 'யதார்த்தமானது' அல்லது 'அறிவியல் பூர்வமானது' அல்ல. உண்மையில், மல்லியின் (Molly) சிந்தனைகள் அனைத்தும் பதிவு செய்யப்படுவதற்குப் பதிலாக, அவற்றில் சில மட்டுமே விவரிக்கப்பட்டிருந்தால், அவை இன்னும் 'யதார்த்தமானதாகவும்', இயற்கையானதாகவும் தோன்றியிருக்கும். விஷயம் என்னவென்றால், 'சிந்தனை ஓட்டம்' என்பது ஒரு நடைமுறை சார்ந்த பாணி (stylistic convention) மட்டுமே; ஏனெனில் நாம் வெளிப்படையாகவே எப்போதும் வார்த்தைகளால் மட்டும் சிந்திப்பதில்லை—நாம் பிம்பங்கள் (images) மூலமாகவும் சிந்திக்கிறோம்; ஆனால், இங்கே செய்யப்பட்டுள்ளது போல விவரிப்பு முறையை முற்றிலுமாக நீக்கினால் மட்டுமே, சொற்களிலிருந்து பிம்பங்களுக்கு (images) மாறும் அந்த மாற்றத்தை நேரடியான சொற்கள் மூலம் பதிவு செய்ய முடியும். மற்றொரு விஷயம்: நம் சிந்தனைகளில் சில வந்து போகின்றன, சில நிலைத்து நிற்கின்றன; அவை ஒருவித உருவமற்ற, மந்தமான நிலையில் தேங்கி நிற்கின்றன; ஓடிக்கொண்டிருக்கும் எண்ணங்களும் சிறு சிந்தனைத் துணுக்குகளும் அந்தச் சிந்தனைப் பாறைகளைச் சுற்றிச் செல்லச் சிறிது காலம் பிடிக்கிறது. சிந்தனைப் பதிவை அப்படியே பிரதிபலிக்க முயல்வதில் உள்ள குறைபாடு என்னவென்றால், அதில் காலத்தின் தன்மை மங்கலாகிவிடுவதும், அச்சு அமைப்பின் (typography) மீது அதிகப்படியான நம்பிக்கை வைக்கப்படுவதும்தான்.

ஜாய்ஸின் (Joyce) எழுத்துக்கள் கொண்ட இந்தப் பக்கங்கள் மிகப்பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளன. எழுத்து வடிவங்களின் இந்தச் சிக்கலான கலவையிலிருந்து பல சிறிய கவிஞர்கள் உருவானார்கள்; சொல்லப்போனால், மாபெரும் ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸின் அச்சு அமைப்பாளர் (typesetter) தான், சிறிய கவிஞரான திரு. கம்மிங்ஸின் (Mr. Cummings) வழிகாட்டியாகத் திகழ்கிறார். ஜாய்ஸ் வெளிப்படுத்திய 'நனவோடை' (stream of consciousness) உத்தியை நாம் ஒரு இயல்பான நிகழ்வாகக் கருதக்கூடாது. ஜாய்ஸின் சிந்தனை ஓட்டத்தையும், அந்தப் புத்தகத்தின் மனநிலையையும் பிரதிபலிக்கும் வரையில் மட்டுமே அது ஒரு யதார்த்தமாக இருக்கிறது. இந்தப் புத்தகம் ஜாய்ஸால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு புதிய உலகம். அந்த உலகில் மக்கள் சொற்கள் மற்றும் வாக்கியங்கள் மூலமாகவே சிந்திக்கிறார்கள். அவர்களின் மனதிற்குள் ஏற்படும் தொடர்புகள் (mental associations) பெரும்பாலும் புத்தகத்தின் கட்டமைப்புத் தேவைகள் மற்றும் ஆசிரியரின் கலைசார் நோக்கங்கள் ஆகியவற்றாலேயே தீர்மானிக்கப்படுகின்றன. மேலும் நான் ஒன்றைச் சொல்ல வேண்டும்: ஒரு பதிப்பாசிரியர் அந்த உரையில் நிறுத்தற்குறிகளைச் சேர்த்தால் கூட, மல்லியின் (Molly) சிந்தனைகள் சுவாரஸ்யத்தையோ அல்லது இசைத்தன்மையையோ இழந்துவிடாது.

தூங்குவதற்குச் சற்று முன்பு ப்ளூம் (Bloom) மல்லியிடம் ஒரு விஷயத்தைச் சொன்னார்; முந்தைய அத்தியாயத்தில் படுக்கையறை நிகழ்வுகள் குறித்த குறிப்பில் அது குறிப்பிடப்படவில்லை; ஆனால் அது மல்லியை மிகவும் பாதித்த ஒரு விஷயமாக இருந்தது. தூங்குவதற்கு முன், ப்ளூம் அவளிடம் மிகவும் இயல்பாக ஒரு கோரிக்கையை வைத்தார்: மறுநாள் காலை தனக்கான காலை உணவை—இரண்டு முட்டைகளுடன் சேர்த்து—படுக்கைக்கே கொண்டு வந்து தரும்படி கேட்டார். மல்லியின் துரோகம் தொடர்பான நெருக்கடியான சூழல் கடந்துவிட்ட நிலையில், ப்ளூம் ஒரு முடிவுக்கு வருகிறார் என்று நான் கருதுகிறேன்: அந்தச் சூழலைப் பற்றித் தெரிந்திருந்தும், அதை மறைமுகமாக ஏற்றுக்கொண்டதாலும், பாய்லனுடனான (Boylan) அந்த இழிவான உறவைத் தொடர தன் மனைவியை அனுமதித்ததாலும், தான் ஒரு வகையில் மேலான நிலையை அடைந்துவிட்டதாகவும், மல்லியின் மீது ஒருவித அதிகாரத்தைப் பெற்றுவிட்டதாகவும் அவர் உணர்கிறார்—எனவே, இனி அவளுடைய காலை உணவைப் பற்றிக் கவலைப்படத் தேவையில்லை. அவளே அவனுக்கான உணவை படுக்கைக்கே கொண்டு வரட்டும்.

மல்லியின் சுய-உரையாடல் (soliloquy), அவனது அந்தக் கோரிக்கையைக் கேட்டு அவளுக்கு ஏற்பட்ட எரிச்சலும் ஆச்சரியமும் கலந்த உணர்வுடன் தொடங்குகிறது. அந்த நீண்ட உரையாடலின் போக்கில் பலமுறை அவள் அந்தச் சிந்தனைக்கே மீண்டும் வருகிறாள். உதாரணமாக, "பிறகு அவர் முட்டை, தேநீர், 'ஃபிண்டன் ஹாடி' (புகைபிடிக்கப்பட்ட மீன் வகை) மற்றும் வெண்ணெய் தடவிய சூடான டோஸ்ட் ஆகியவற்றுக்கான உத்தரவுகளைப் பிறப்பித்தவாறே உற்றுநோக்குகிறார்; அவர் ஒரு நாட்டின் அரசரைப் போல நிமிர்ந்து அமர்ந்து, முட்டைக்குள் கரண்டியின் தவறான முனையை மேலும் கீழும் அசைத்துக்கொண்டிருப்பார்—இதை அவர் எங்கே கற்றுக்கொண்டாரோ..." (ப்ளூம் பல்வேறு வகையான விசேஷமான சிறிய கருவிகள் மற்றும் நேர்த்தியான செய்முறை உத்திகள் மீது நாட்டம் கொண்டவர் என்பதை நீங்கள் கவனித்திருப்பீர்கள். மாலியின் மனவோட்டத்திலிருந்து நாம் அறிவது என்னவென்றால், அவர்...அவள் கர்ப்பமாக இருந்தபோது, ​​அவளது பாலைக் கறந்து தன் தேநீரில் கலக்க அவர் முயன்றது; அத்துடன் தூங்கும் நிலை மற்றும் மலஜல பாத்திரத்திற்கு (chamber pot) அருகில் முழங்காலிட்டு அமரும் பழக்கம் போன்ற அவரது தனிப்பட்ட நடத்தைகள்... (இவை அனைத்தும் அவருக்குரிய தனித்துவமானவை). அந்த காலை உணவுக்கான கோரிக்கையை மோலியால் மறக்க முடியவில்லை; முட்டைகள் 'புதிதாக இடப்பட்ட முட்டைகளாக' (new-laid eggs) மாறுகின்றன—"அவருக்குத் தேநீர், இருபுறமும் வெண்ணெய் தடவிய டோஸ்ட், புதிதாக இடப்பட்ட முட்டைகள்... நான் இனி யாருக்கும் முக்கியமில்லையோ என்று தோன்றுகிறது"—பின்னர் அந்த எண்ணம் மீண்டும் அவள் மனதில் எழுகிறது: "அவர் ஒரு மம்மி (mummy) போலப் போர்த்திக்கொண்டு படுத்திருக்க, நான் மட்டும் சமையலறையில் அலைந்து திரிந்து அவருக்குக் காலை உணவு தயாரிக்க வேண்டுமா? நான் ஓடி ஓடி வேலை செய்வதை எப்போதாவது பார்த்திருக்கிறீர்களா? நான் அப்படிச் செய்வதை நினைத்துக்கூடப் பார்க்க முடியவில்லை; அவர்களுக்குக் கவனம் காட்டினால், அவர்கள் நம்மை ஒரு தூசியைப் போல நடத்துகிறார்கள்..." ஆனால் எப்படியோ அந்த எண்ணம் அவள் மனதில் பதிகிறது, மோலி சிந்திக்கிறாள்:
"வாயில் போட்டால் கரையக்கூடிய ஒரு பெரிய, சாறு நிறைந்த பேரிக்காய் இப்போது கிடைத்தால் நன்றாக இருக்கும்... நான் கர்ப்பமாக இருந்தபோது அப்படி ஆசைப்படுவேனே, அதேபோல... பிறகு அவருக்கு முட்டைகளையும் தேநீரையும் அந்த 'மீசை-கோப்பையில்' (moustachecup) போட்டுத் தருவேன்—அவரது வாய் பெரிதாகத் தெரிய வேண்டும் என்பதற்காக அவள் அதை அவருக்குக் கொடுத்திருந்தாள்—அவருக்கு என் 'நைஸ் கிரீம்' (nice cream) கூடப் பிடிக்கும் என்று நினைக்கிறேன்..." அவள் அவரிடம் மிகவும் அன்பாக நடந்துகொள்ளவும், அவரிடமிருந்து சில பவுண்டுகளுக்கான காசோலையைப் பெறவும் முடிவு செய்கிறாள்.

தனக்குத்தானே பேசிக்கொள்ளும் அந்தச் சிந்தனை ஓட்டத்தில், மோலியின் எண்ணங்கள் பல்வேறு மனிதர்கள்—ஆண்கள் மற்றும் பெண்கள்—மீது தாவுகின்றன. ஆனால் நாம் உடனடியாகக் கவனிக்க வேண்டிய ஒரு விஷயம் என்னவென்றால், தனது புதிய காதலனான பாய்லன் (Boylan) குறித்து அவள் செய்யும் சிந்தனைகளை விட, தன் கணவர் மற்றும் பிற மனிதர்கள் குறித்த அவளது சிந்தனைகளின் தரமும் அளவும் மிக அதிகம். சில மணிநேரங்களுக்கு முன்புதான் ஒரு கடுமையான, ஆனால் ஓரளவுக்குத் திருப்திகரமான உடல்ரீதியான அனுபவத்தைப் பெற்ற ஒரு பெண் அவள்; ஆனாலும் அவளது எண்ணங்கள் மீண்டும் மீண்டும் தன் கணவரைச் சுற்றியே சுழலும் சாதாரணமான நினைவுகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளன. அவள் பாய்லனை நேசிக்கவில்லை; அவள் யாரையாவது நேசிக்கிறாள் என்றால், அது ப்ளூம் (Bloom) தான்.

அடர்த்தியான தகவல்கள் நிறைந்த இந்தப் பக்கங்களை நாம் விரைவாகப் பார்ப்போம். வயதான பெண்கள் மீது ப்ளூம் வைத்திருக்கும் மரியாதையையும், பணியாளர்கள் மற்றும் பிச்சைக்காரர்களிடம் அவர் காட்டும் கண்ணியத்தையும் மோலி பாராட்டுகிறாள். ப்ளூம் தனது மேஜையில் ஒரு 'டோரியடோர்' (காளைச் சண்டை வீரன்) மற்றும் ஸ்பானிஷ் கன்னியாஸ்திரி போல வேடமணிந்த ஒரு பெண்ணின் ஆபாசப் புகைப்படத்தை வைத்திருப்பதை அவள் அறிவாள்; மேலும் அவர் ஒரு காதல் கடிதத்தை எழுதிக்கொண்டிருக்கிறார் என்றும் அவள் சந்தேகிக்கிறாள். அவள் அவரது பலவீனங்களைப் பற்றிச் சிந்திக்கிறாள், மேலும் தனது அன்றைய நாள் குறித்து அவர் அவளிடம் சொன்ன சில விஷயங்களை அவள் நம்பவில்லை. அவர்கள் ஒன்டாரியோ டெரஸில் வசித்தபோது வேலைக்காரி ஒருத்தியுடன் ப்ளூம் (Bloom) தொடங்க முயன்று பாதியில் நின்ற ஒரு ரகசிய உறவு முயற்சியை அவள் விரிவாக நினைவுகூர்கிறாள்: "அந்த மேரி என்ற விலைபோன பெண்ணைப் போல... அவனைத் தூண்டிவிடத் தன் இடுப்புப் பகுதியில் செயற்கை அடைப்புகளை வைத்துக்கொண்டு... அந்த ஒப்பனை பூசிய பெண்களின் வாசனையை அவனிடமிருந்து போக்க... அவன் என் அருகில் வரும்போது அவன் கோட்டில் நீண்ட முடியைக் கண்டதும் எனக்குச் சந்தேகம் வந்தது... அவன் தண்ணீர் குடிப்பது போல நடித்துக்கொண்டிருந்தபோது நான் சமையலறைக்குள் சென்றேன்... அவர்களுக்கு ஒரு பெண் போதாது... நிச்சயமாக அது அவன் தவறுதான், வேலைக்காரிகளைச் சீரழிப்பது... பிறகு கிறிஸ்துமஸ் அன்று அவள் எங்கள் மேஜையில் சாப்பிடலாம் என்று சொல்வது... அட, வேண்டாம், என் வீட்டில் அதெல்லாம் நடக்காது..." ஒரு கணம் அவள் எண்ணம் பாய்லான் (Boylan) பக்கம் திரும்புகிறது; அவன் முதன்முதலில் அவள் கையை இறுக்கிய தருணம் அது. வழக்கம்போலவே அவளது எண்ணங்களில் பாடல் வரிகளின் துணுக்குகளும் கலக்கின்றன, ஆனால் மீண்டும் அவள் ப்ளூமைப் பற்றி நினைக்கிறாள். விரும்பத்தக்க உடலுறவு குறித்த விவரங்கள் அவள் கவனத்தை ஈர்க்கின்றன, மேலும் ஆண்மைமிக்க தோற்றமுடைய ஒரு பாதிரியாரையும் அவள் நினைவுகூர்கிறாள். ப்ளூமின் விசித்திரமான நடத்தைகள், கற்பனையில் உதித்த ஒரு 'கோய்' (goy - யூதர் அல்லாதவர், அதாவது ஸ்டீபன் கதாபாத்திரம்) நபரின் மென்மையான நடத்தைகள், மற்றும் தூப வாசனை வீசும் பாதிரியாரின் ஆடைகள் ஆகியவற்றை அவள் ஒப்பிட்டுப் பார்ப்பதாகத் தெரிகிறது—இவை அனைத்தையும் பாய்லானின் அநாகரிகமான நடத்தைகளுடன் அவள் ஒப்பிடுகிறாள்: "அவன் என்னிடம் திருப்தியடைந்தானா என்று தெரியவில்லை... எனக்குப் பிடிக்காத ஒரு விஷயம், அவன் என் பின்பக்கத்தில் தட்டியதுதான்... ஹாலில் அவ்வளவு சகஜமாக நடந்து சென்றது... நான் சிரித்தாலும், நான் என்ன குதிரையோ கழுதையோ அல்லவே..." பாவம் அந்தப் பெண், மென்மையான பாசத்தை ஏங்குகிறாள். ஆர்மாண்ட் பாரில் பாய்லான் சுவைத்த அந்தச் சிறந்த மதுவின் மணம் அவன் மூச்சில் வீசுகிறது, அது என்னவாக இருக்கும் என்று அவள் யோசிக்கிறாள்: "அந்த ஓபரா தொப்பிகளை அணிந்துகொண்டு நாடக அரங்கின் பின்வாசலில் நிற்கும் ஆசாமிகள் குடிக்கும், பச்சை மற்றும் மஞ்சள் நிறங்களில் விலை உயர்ந்ததாகத் தோன்றும் அந்த மதுவை நானும் கொஞ்சம் ருசித்துப் பார்க்க விரும்புகிறேன்" - மேலும், படுக்கையில் ப்ளூம் கண்டெடுத்த பதப்படுத்தப்பட்ட இறைச்சியின் (potted meat) மீதங்கள் பற்றியும் இப்போது விளக்கம் கிடைக்கிறது: "கடைசியாக நாங்கள் 'போர்ட்' மதுவையும் அந்தப் பதப்படுத்தப்பட்ட இறைச்சியையும் சாப்பிட்ட பிறகு, தூங்கிவிடாமல் இருக்க அவன் மிகவும் சிரமப்பட்டான்... அது நல்ல உப்புச் சுவையுடன் இருந்தது." மருத்துவமனை அத்தியாயத்தில் ப்ளூமுடன் இருக்கும்போது கேட்கும் அந்தப் பத்து மணி நேர இடிமுழக்கம், பாய்லான் சென்ற பிறகு மோலி (Molly) தனது முதல் கட்டத் தூக்கத்திலிருந்து (அழகுக்கான தூக்கம்) விழித்தெழுவதற்குக் காரணமாக அமைந்தது என்பதை நாம் அறிகிறோம்—இது ஜாய்ஸின் (Joyce) பாணியிலான ஒரு நிகழ்வு ஒருங்கிணைப்பு. பாய்லானின் உடலுறவு முறை தொடர்பான பல்வேறு உடல்ரீதியான விவரங்களையும் அவள் நினைவுகூர்கிறாள். அவளது சிந்தனைகள் ஜோசபின் பவல் (தற்போது திருமதி பிரீன்) பக்கம் திரும்புகின்றன; ப்ளூம் அவளிடம் கூறியபடி, பகல் நேரத்தில் இவரைத்தான் அவர் சந்தித்திருந்தார். ஜோசியின் மீது —அவர்கள் திருமணத்திற்கு முன்பு— ப்ளூம் கொண்டிருந்ததாக அவள் கருதும் ஈடுபாட்டைக் குறித்து அவளுக்குள் பொறாமை எழுகிறது; அது... என்று அவள் கற்பனை செய்கிறாள்.
அவளது சிந்தனை ஓட்டம் தொடர்கிறது. பின்னர், திருமணத்திற்கு முந்தைய காலத்தில் ப்ளூம் (Bloom) எப்படி இருந்தார் என்பதையும், அவளை விட உயர்ந்த கலாச்சார நிலையில் அமைந்திருந்த அவரது உரையாடல்களையும் அவள் நினைவுகூர்கிறாள். அவர் தனக்கு விடுத்த திருமணக் கோரிக்கையையும் அவள் மனக்கண்ணில் கொண்டு வருகிறாள்; ஆனால், அக்காலகட்டத்து ப்ளூம் குறித்த அவளது நினைவுகள், ஜோசியின் (Josie) துரதிர்ஷ்டவசமான திருமணம் மற்றும் சேறு படிந்த பூட்ஸுடனேயே படுக்கைக்குச் செல்லக்கூடிய விசித்திரமான குணம் கொண்ட அவளது கணவன் குறித்த பொறாமை கலந்த திருப்தி உணர்வுடன் பின்னிப் பிணைந்துள்ளன. ஒரு பெண் தன் கணவனுக்கு விஷம் கொடுத்த கொலை வழக்கும் அவளது நினைவுக்கு வருகிறது; அதிலிருந்து மீண்டும் ப்ளூமுடனான காதலின் தொடக்க காலத்திற்கு அவள் செல்கிறாள்—அவளை முத்தமிட்ட ஒரு பாடகர், அக்காலத்தில் ப்ளூம் அணிந்திருந்த பழுப்பு நிறத் தொப்பி மற்றும் ஜிப்சி பாணியிலான பிரகாசமான நிறம் கொண்ட மஃப்லர் (muffler) ஆகியவை நினைவுக்கு வருகின்றன. ப்ளூமுடனான ஆரம்பகாலக் காதல் உறவு குறித்த நினைவுகளின் ஊடாக, ப்ளூமுக்குத் தெரியாத அவளது முன்னாள் காதலனான கார்ட்னரின் (Gardner) பெயர் முதன்முறையாகக் குறிப்பிடப்படுகிறது. ப்ளூமுடனான திருமணம் குறித்த நினைவுகளும் வெளிப்படுகின்றன: அவள் செப்டம்பர் 8, 1870-ல் பிறந்ததால் அவர் அனுப்பிய எட்டு பாப்பி (poppy) மலர்கள், மற்றும் அவளுக்குப் பதினெட்டு வயதாக இருந்தபோது அக்டோபர் 8, 1888-ல் நடைபெற்ற திருமணம் என 'எட்டு' என்ற எண்ணின் ஆதிக்கம் நிறைந்த நிகழ்வுகள் நினைவுகூரப்படுகின்றன. மீண்டும் ப்ளூமை விடச் சிறந்த காதலனாக கார்ட்னர் நினைவுகூரப்படுகிறார்; அதன்பின், திங்கட்கிழமை நான்கு மணிக்கு பாய்லானுடன் (Boylan) நிகழவிருக்கும் சந்திப்பு குறித்த சிந்தனைக்கு அவள் மாறுகிறாள். பாய்லான் அவளுக்கு அனுப்பிய ஒயின் (port) மற்றும் பீச் (peaches) பழங்கள், பள்ளியிலிருந்து திரும்பும் டெடாலஸ் (Dedalus) வீட்டுப் பெண்கள், மற்றும் அவள் ஒரு பென்னி நாணயத்தை வீசியெறிந்த ஒற்றைக் கால் மாலுமி பாடிய பாடல் போன்ற நமக்குத் தெரிந்த விஷயங்களும் இதில் குறிப்பிடப்படுகின்றன. அவள் திட்டமிட்ட இசை நிகழ்ச்சிப் பயணத்தைப் பற்றி நினைக்கிறாள், மேலும் ஒரு ரயில் பயணத்தைப் பற்றிய எண்ணம் அவளுக்கு ஒரு வேடிக்கையான சம்பவத்தை நினைவூட்டுகிறது: "மேரிபரோவில் உள்ள மல்லோ இசை நிகழ்ச்சிக்குச் சென்ற நேரம்

[ப்ளூம்] எங்களுக்காக கொதிக்கும் சூப்பை ஆர்டர் செய்தான், அப்போது மணி அடித்தது. அவன் சூப் சிதறிக்கொண்டிருக்க நடைமேடையில் நடந்து வந்து, அதிலிருந்து கரண்டி கரண்டியாக எடுத்துக்கொண்டான். அவனுக்கு எவ்வளவு தைரியம்! அவனுக்குப் பின்னால் வந்த பணியாளர், நாங்கள் அலறிக்கொண்டு குழப்பத்தில் இருந்ததை வைத்து, இன்ஜினை ஸ்டார்ட் செய்யச் சொல்லி ஒரு பெரிய வேடிக்கை காட்டினார். ஆனால் அவன் அதை முடிக்கும் வரை பணம் தருவதாகச் சொன்னான். மூன்றாம் வகுப்புப் பெட்டியில் இருந்த இரண்டு கனவான்கள் அவன் சொல்வது சரிதான் என்றார்கள். ஆமாம், அவன் செய்தது சரிதான். சில சமயங்களில் ஒரு விஷயத்தைத் தன் தலையில் வைத்துக்கொண்டால் அவன் மிகவும் பிடிவாதமாக இருப்பான். நல்லவேளை அவன் தன் கத்தியால் பெட்டியின் கதவைத் திறக்க முடிந்தது, இல்லையென்றால் அவர்கள் எங்களைக் கார்க்கிற்கு அழைத்துச் சென்றிருப்பார்கள். ஒருவேளை அது அவன் மீது பழிவாங்குவதற்காகச் செய்யப்பட்டது என்று நினைக்கிறேன். எனக்கு ரயிலிலோ அல்லது காரிலோ அழகான மென்மையான மெத்தைகளுடன் உலா வருவது மிகவும் பிடிக்கும். அவன் [பாய்லன்] எனக்காக ஒரு முதல் வகுப்புப் பெட்டியை எடுப்பானா என்று யோசிக்கிறேன். அவன் ரயிலிலேயே காவலருக்கு டிப்ஸ் கொடுத்து அதைச் செய்ய விரும்பலாம். சரி----” கார்ட்னர்— சுமார் ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு தென்னாப்பிரிக்காவில் குடல் காய்ச்சலால் இறந்த லெப்டினன்ட் ஸ்டான்லி கார்ட்னர் மற்றும் அவர்களது கடைசி முத்தம் ஆகியவை வசீகரமாக நினைவுகூரப்படுகின்றன: "காக்கி உடையில் அவர் ஒரு அருமையான மனிதர், என்னை விட சரியான உயரத்தில் இருந்தார். அவர் தைரியமானவராகவும் இருந்திருப்பார் என்று நான் உறுதியாக நம்புகிறேன். நான் அழகாக இருப்பதாக அவர் கூறினார். அன்று மாலை, கால்வாய்ப் பூட்டு அருகே நாங்கள் முத்தமிட்டு விடைபெற்றோம், என் ஐரிஷ் அழகியே. அவர் பிரிந்து செல்வதில் ஏற்பட்ட உற்சாகத்தில் வெளிறிப் போயிருந்தார்..." நாம் மீண்டும் பாய்லானிடம் வருகிறோம், அந்த மற்றும் பிற காமக் களியாட்டங்களின் சில அருவருப்பான விவரங்களுக்கும், பாய்லானின் கோபத்திற்கும் திரும்புகிறோம். "அவர் ஸ்டாப் பிரஸ்ஸுடன் திரும்பி வந்த சில நிமிடங்களுக்கு ஒரு முழுமையான பிசாசைப் போல, டிக்கெட்டுகளைக் கிழித்து, 20 பவுண்டுகளை இழந்ததால் கடுமையாகச் சபித்தார். வென்ற அந்த வெளியாளிடம் தோற்றதாகவும், லெனெஹானின் டிப்ஸுக்காக எனக்காகப் பாதிப் பணத்தைப் போட்டதாகவும், அவரை அடியோடு சபித்ததாகவும் கூறினார்..." க்ளென்க்ரீ இரவு உணவிற்குப் பிறகு, "மேயர் தனது அசுத்தமான கண்களால் என்னைப் பார்த்தபடி, அந்த நீண்ட ஃபெதர்பெட் மலை மீது ஏறித் திரும்பி வரும்போது லெனெஹான் என்னிடம் சரசமாடினார்" என்பதை அவள் நினைவுகூருகிறாள். லெனெஹான் மெக்காயிடம் ஓரளவு குதூகலத்துடன் விவரித்திருந்தான். உள்ளாடைகள் பற்றிய குறிப்புகள் வருகின்றன, மேலும் அவள் தன் குழந்தைப் பருவத்தையும் இளமைப் பருவத்தையும் கழித்த ஜிப்ரால்டருக்கு வேல்ஸ் இளவரசர் மேற்கொண்ட பயணம் பற்றியும் நினைவுக்கு வருகிறது: "நான் பிறந்த வருடம் அவர் ஜிப்ரால்டரில் இருந்தார். அவர் அந்த மரத்தை நட்ட இடத்தில் லில்லிப் பூக்களையும் கண்டிருப்பார் என்று பந்தயம் கட்டுகிறேன். அவர் தன் காலத்தில் அதைவிட அதிகமாக நட்டார். ஒருவேளை என்னையும் நட்டிருக்கலாம். அவர் இன்னும் கொஞ்சம் முன்னதாக வந்திருந்தால், நான் இப்போது இருப்பது போல் இங்கே இருந்திருக்க மாட்டேன்...." பண விஷயங்கள் குறுக்கிடுகின்றன: ப்ளூம்

"அவன் சம்பாதிக்கும் அந்த அற்பமான சில ஷில்லிங்குகளுடன் அந்த ஃப்ரீமேனைத் தூக்கி எறிந்துவிட்டு, ஒரு அலுவலகத்திற்கோ அல்லது சீரான சம்பளம் கிடைக்கும் இடத்திற்கோ அல்லது ஒரு வங்கிக்கோ செல்ல வேண்டும். அங்கே அவனை ஒரு சிம்மாசனத்தில் அமர வைத்து நாள் முழுவதும் பணத்தை எண்ணச் சொல்லலாம். நிச்சயமாக, அவன் வீட்டில் சும்மா சுற்றித் திரிவதையே விரும்புகிறான், அதனால் அவனிடம் எந்தப் பக்கமும் வம்பு வைக்க முடியாது____"

உடலியல் மற்றும் உடற்கூறியல் விவரங்கள் வரிசையாக வருகின்றன, மேலும் மோலி அன்று காலை ப்ளூம் அவளுக்கு காலை உணவைக் கொண்டு வந்தபோது அவள் படித்துக்கொண்டிருந்த 'மெட்டெம்ப்ஸி கோசிஸ்' என்ற வார்த்தையைப் பற்றிக் கேட்டிருந்தாள்: "அந்த வார்த்தை, குழாய்கள் சம்பந்தப்பட்ட ஒன்றைச் சந்தித்தது, மேலும் அவன்..." அவதாரத்தைப் பற்றி சில வியக்க வைக்கும் விஷயங்களை அவர் கூறினார்; ஒரு உடலைப் போல அவரால் ஒரு விஷயத்தை எளிமையாக விளக்கவே முடியாது.
...புரிந்துகொள்ளுங்கள், பிறகு அவர் சென்று பாத்திரத்தின் அடிப்பகுதியையே கருகிப்போகும்படி செய்துவிடுகிறார் - எல்லாம் அந்த சிறுநீரகத்திற்காகத்தான்... மேலும் உடலியல் மற்றும் உடற்கூறியல் பற்றிய குறிப்புகள்; இரவில் ஒரு ரயிலின் விசில் சத்தம் கேட்கிறது.

ஜிப்ரால்டருக்குத் திரும்புகிறோம்; அங்கே தோழி ஹெஸ்டர் ஸ்டான்ஹோப் (இவரது தந்தை 'மாலி'யை சற்று விரும்பியிருந்தார்), பிறகு மல்வியின் புகைப்படம் - மல்விதான் அவளது முதல் காதல். வில்கி காலின்ஸின் 'தி மூன்ஸ்டோன்' (1868) மற்றும் டிஃபோவின் 'மால் ஃபிளாண்டர்ஸ்' (1722) ஆகிய நாவல்கள் குறிப்பிடப்படுகின்றன.

பின்னர் அறிகுறிகள், செய்திகள் மற்றும் கடிதங்கள் பற்றிய விஷயங்கள்; அதிலிருந்து லெப்டினன்ட் மல்வியின் காதல் கடிதத்திற்கு நகர்கிறோம் - ஜிப்ரால்டரில் அவள் முதன்முதலில் பெற்ற கடிதம் அது: "கல்லே ரியல் (Calle Real) வீதியில் அவர் என்னைப் பின்தொடர்வதைக் கடைகளின் ஜன்னல் கண்ணாடியில் பார்த்தபோது அவரை அழைத்துக்கொள்ளத் தோன்றியது; அவர் என்னைக் கடந்து செல்லும்போது ஒரு சைகை செய்தார்; சந்திப்புக்கான நேரம் குறித்து அவர் கடிதம் எழுதுவார் என்று நான் நினைக்கவே இல்லை; நாள் முழுவதும் அதை என் உள்ளாடையின் மேற்பகுதியில் (பெட்டிக்கோட் பாடிஸ்) வைத்துக்கொண்டிருந்தேன்; அப்பா பயிற்சி வகுப்பில் இருந்தபோது, ​​மறைவான இடங்களிலெல்லாம் அதை எடுத்துப் படித்தேன்; கையெழுத்து அல்லது தபால் தலைகளின் அமைப்பைக் கொண்டு அர்த்தம் தேடினேன்; 'நான் வெள்ளை ரோஜாவை அணியலாமா?' என்று பாடிக்கொண்டிருந்தேன்; அவர் வரவிருந்த நேரத்திற்கு ஏற்ப அந்தப் பழைய முட்டாள்தனமான கடிகாரத்தை மாற்றியமைக்க விரும்பினேன்; மூரிஷ் சுவருக்கு அடியில் என்னை முத்தமிட்ட முதல் ஆண் அவர்தான் - என் சிறுவயதுக் காதலர்; முத்தம் என்றால் என்னவென்றே எனக்குத் தெரியாது, அவர் தன் நாக்கை என் வாய்க்குள் நுழைக்கும் வரை; அவர் வாய் இனிமையாக, இளமையாக இருந்தது; எப்படிச் செய்வது என்று தெரிந்துகொள்ள என் முழங்காலை அவர் பக்கம் சில முறை உயர்த்தினேன்; அவரிடம் நான் என்ன சொன்னேன்? வேடிக்கைக்காக ஒரு ஸ்பானிஷ் பிரபுவின் மகனான டான் மிகுவல் டி லா ஃப்ளோராவுடன் எனக்கு நிச்சயதார்த்தம் நடந்திருப்பதாகச் சொன்னேன்; மூன்று ஆண்டுகளில் அவரைத்தான் திருமணம் செய்துகொள்ளப் போகிறேன் என்று அவர் நம்பிவிட்டார்..." ஃப்ளோரா, ப்ளூமைப் போலவே இருக்கிறாள்; நிச்சயமாக, அவள் அவனை இன்னும் அறிந்திருக்கவில்லை. ஆனால், "கேலியாகச் சொல்லப்படும் பல உண்மையான வார்த்தைகள் உண்டு; பூக்கும் ஒரு மலர் உண்டு..." இளம் மல்வியுடனான தனது முதல் சந்திப்பைப் பற்றிய மிக விரிவான நினைவு அவளுக்கு இருக்கிறது, ஆனால் அவனது முதல் பெயரை நினைவுகூர்வதில் அவளுக்குச் சிரமம் உள்ளது. "மோலி அன்பே, அவன் என்னை என்னவென்று அழைத்தான்? அவன் பெயர் என்ன? ஜாக் ஜோ ஹாரி மல்வி, அப்படித்தானே? ஆம், ஒரு லெப்டினன்ட் என்று நினைக்கிறேன்..." அவளது தறிகெட்ட எண்ணத் தொடர்புகள், அவனிடமிருந்து, வேடிக்கைக்காக அவள் அவனது கூர்முனைத் தொப்பியை அணிந்ததற்கும், பின்னர் பெண்களின் உயர்ந்த கடமையைப் பற்றி உரையாற்றும் ஒரு வயதான பிஷப்பிடம் செல்கின்றன: "இப்போது பெண்கள் மிதிவண்டி ஓட்டுவது, கூர்முனைத் தொப்பிகளை அணிவது, மற்றும் புதிய பெண் ப்ளூமர்ஸ் பற்றி. கடவுள் அவனுக்கு அறிவையும், எனக்கு அதிக பணத்தையும் அனுப்பட்டும். அவை அவன் பெயரால் அழைக்கப்படுகின்றன என்று நினைக்கிறேன். அது என் பெயராக இருக்கும் என்று நான் ஒருபோதும் நினைத்ததில்லை ப்ளூம்... நீ பூப்பது போல் இருக்கிறாய் என்று நான் அவனைத் திருமணம் செய்த பிறகு ஜோஸி சொல்வாள்." மீண்டும் ஜிப்ரால்டருக்கு, அதன் மிளகு மரங்களுக்கும் வெள்ளை பாப்லர் மரங்களுக்கும், மல்வி மற்றும் கார்ட்னருக்கும்.

மற்றொரு ரயில் விசில் அடிக்கிறது. ப்ளூம் மற்றும் பாய்லன், பாய்லன் மற்றும் ப்ளூம், இசை நிகழ்ச்சிப் பயணம் ஆகியவை நினைவுக்கு வருகின்றன, மீண்டும் ஜிப்ரால்டருக்குத் திரும்புகிறோம். இப்போது அதிகாலை நான்கு மணியைக் கடந்திருக்கும் என்று அவள் நினைக்கிறாள், ஆனால் சற்று நேரம் கழித்து கடிகாரத்தைப் பார்த்தால் இரண்டு மணிக்கு மேல்தான் ஆகிறது. பூனை குறிப்பிடப்படுகிறது, பிறகு மீன்—மோலிக்கு மீன் பிடிக்கும். தன் கணவனுடன் சென்ற ஒரு சிற்றுலா நினைவுக்கு வருகிறது, மேலும் அவள் தன் மகள் மில்லியையும், திமிராக நடந்துகொண்டதற்காக மில்லியின் காதில் கொடுத்த அந்த இரண்டு அருமையான அடிகளையும் நினைத்துப் பார்க்கிறாள். ப்ளூம், ஸ்டீபன் டெடலஸை சமையலறைக்குள் அழைத்து வருவதை அவள் கற்பனை செய்கிறாள், விரைவில் அவளுக்கு மாதவிடாய் தொடங்கிவிட்டதை உணர்கிறாள். அவள் சலசலக்கும் படுக்கையிலிருந்து எழுந்திருக்கிறாள். 'ஈஸி' என்ற வார்த்தை ஆறு முறை திரும்பத் திரும்ப வருவது, அவள் குனிந்து அமர்ந்திருக்கும் பொருள் தன் மீது உடைந்துவிடுமோ என்று அவள் பயப்படுவதைக் குறிக்கிறது—இவையெல்லாம் மிகவும் தேவையற்றவை. ப்ளூம் அதன் மீது அமர்வதற்குப் பதிலாக மண்டியிடுகிறார் என்பதை நாம் கண்டறிகிறோம். கடைசியாக ஒரு "ஈஸி" சொல்லிவிட்டு அவள் மீண்டும் படுக்கைக்குச் செல்கிறாள். ப்ளூமைப் பற்றிய மேலும் சில எண்ணங்கள், பின்னர் அவர் கலந்துகொண்ட டிக்னாமின் இறுதிச் சடங்கைப் பற்றிய எண்ணங்கள். சைமன் டெடாலஸ் மற்றும் அவனது இனிமையான குரல் வழியாக, இது ஸ்டீபன் டெடாலஸிடம் இட்டுச் செல்கிறது. அவளுடைய புகைப்படத்தை அவன் பார்த்திருக்கிறான் என்று ப்ளூம் அவளிடம் சொல்லியிருக்கிறாள். ரூடிக்கு இன்று பதினொரு வயதாகியிருக்கும். அவள், சிறுவனாகப் பார்த்த ஸ்டீபனைக் கற்பனை செய்ய முயற்சிக்கிறாள். அவளுக்குப் புரிந்த வரையில் கவிதையைப் பற்றி அவள் சிந்திக்கிறாள், மேலும் இளம் ஸ்டீபனுடன் ஒரு காதல் உறவைக் கற்பனை செய்கிறாள். இதற்கு நேர்மாறாக பாய்லனின் (Boylan) அநாகரிகமான நடத்தை நினைவுகூரப்படுகிறது; அதேவேளையில், அவர்களுக்கிடையிலான சமீபத்திய காம உணர்வுகளும் மீண்டும் மனதிற்கு வருகின்றன. அவளது கணவன் படுக்கையில் தலை இருக்க வேண்டிய இடத்தில் கால்களை வைத்துக்கொண்டு படுத்திருக்கிறான்; அவனுக்கு அப்படித்தான் பிடிக்கும். "கடவுள் மேல் ஆணையாக, உன் அந்தப் பெரிய உடம்பை அங்கிருந்து நகர்த்து," என்று மாலி (Molly) தனக்குள் நினைத்துக்கொள்கிறாள். தாயை இழந்த ஸ்டீபன் (Stephen) பற்றிய எண்ணங்கள் மீண்டும் எழுகின்றன: "அவன் நம்முடன் தங்கினால் எவ்வளவு நன்றாக இருக்கும்? ஏன் கூடாது? மேல் மாடியில் ஒரு அறை காலியாக இருக்கிறது, பின் அறையில் மில்லியின் (Milly) படுக்கை இருக்கிறது; அங்கே உள்ள மேஜையில் அவன் தன் எழுத்து மற்றும் படிப்பு வேலைகளைச் செய்துகொள்ளலாம்—ப்ளூம் (Bloom) அங்கே அமர்ந்து கிறுக்கிக்கொண்டே இருப்பானே, அதே மேஜைதானே அது. மேலும், என்னைப் போலவே அவனும் காலையில் படுக்கையில் படுத்துக்கொண்டு படிக்க விரும்பினால்... ப்ளூம் ஒருவருக்கான காலை உணவைத் தயாரிக்கும்போது, ​​அவனுக்கும் சேர்த்து இருவருக்கான உணவைத் தயாரிக்கலாமே. (நிச்சயமாக, அவனுக்காகத் தெருவில் அலைபவர்களை வாடகைக்குத் தங்கவைக்க நான் தயாராக இல்லை; ஆனால் இது போன்ற ஒரு பெரிய வீட்டில், புத்திசாலியான, நல்ல கல்வி அறிவுள்ள ஒருவருடன் நீண்ட நேரம் உரையாடுவது எனக்கு மிகவும் பிடித்தமானதாக இருக்கும். அதற்காக நான் ஒரு அழகான சிவப்பு நிற ஸ்லிப்பர் (காலணி) ஜோடியை வாங்கிக்கொள்ள வேண்டும்...)"
"...ஃபெஸ் (fez) தொப்பி அணிந்த அந்த துருக்கியர்கள் விற்பது போல... அல்லது மஞ்சள் நிறத்தில், நான் மிகவும் விரும்பும் அந்த அழகான, ஓரளவு ஒளி ஊடுருவக்கூடிய காலை நேர அங்கியைப் போல..."

1

VN பென்சிலால் ஒரு குறிப்பை இடையில் சேர்த்துள்ளார்: "இது ஐம்பது ஆண்டுகளுக்கு முந்தையது. நம் காலத்திலும் இடத்திலும், 'சாட்டர்டே ஈவினிங் போஸ்ட்' (Saturday Evening Post) போன்ற தரமற்ற இதழ்களில் வரும், பொன்னிற முடி கொண்ட அலுவலகப் பெண்கள் மற்றும் சிறுவர் போன்ற தோற்றமளிக்கும் உயர் அதிகாரிகள் பற்றிய கதைகளுக்கு இவை இணையானவை." - பதிப்பாசிரியர்.

2

தனது விளக்கக் குறிப்புகள் அடங்கிய பிரதியில், முகவரி எழுதப்பட்ட ஒரு உறையைக் கொண்ட இரண்டாவது இழுப்பறையின் உள்ளடக்கங்களை ப்ளூம் (Bloom) ஆய்வு செய்து முடிக்கும் இடத்தில் VN பின்வருமாறு குறித்து வைத்துள்ளார்; அந்த உறை "எனது அன்புக்குரிய மகன் லியோபோல்ட்" என்று குறிப்பிடப்பட்டிருந்ததுடன், அவரது தந்தையின் இறப்புக்கு முந்தைய வார்த்தைகளின் நினைவுகளையும் தூண்டியது. ஜாய்ஸ் (Joyce) இவ்வாறு கேள்வி எழுப்புகிறார்: "ப்ளூம் ஏன் குற்ற உணர்வை (remorse) உணர்ந்தார்?" அதற்கான பதிலையும் அவரே அளிக்கிறார்: "ஏனெனில், முதிர்ச்சியற்ற அவசரத்தினால் அவர் சில நம்பிக்கைகளையும் நடைமுறைகளையும் அவமரியாதையுடன் நடத்தியிருந்தார்." பக்கவாட்டு விளிம்பில் VN இவ்வாறு குறித்துள்ளார்:

"ஸ்டீபனுடன் (Stephen) ஒப்பிடுக." அந்தப் பகுதி தொடர்கிறது:

"எப்படி?

ஒரே வேளை உணவில் இறைச்சியையும் பாலையும் சேர்த்து உட்கொள்வதற்கான தடை; வாராந்திர ஒன்றுகூடல்; ஒன்றுக்கொன்று தொடர்பற்ற நுண்மையான கருத்துக்களையும் தீவிரமான நடைமுறை வணிக விஷயங்களையும் கொண்ட சக மதத்தினர் மற்றும் சக நாட்டு மக்களின் கலந்துரையாடல்; ஆண் குழந்தைகளின் விருத்தசேதனம்:

யூத மத வேதங்களின் அதீத (இயல்புக்கு அப்பாற்பட்ட) தன்மை; 'டெட்ராகிராமட்டன்' (tetragrammaton - கடவுளின் நான்கு எழுத்துக்கள் கொண்ட பெயர்) உச்சரிக்க முடியாத தன்மை; ஓய்வு நாளின் (சப்பாத்) புனிதத்தன்மை.

இந்த நம்பிக்கைகளும் நடைமுறைகளும் இப்போது அவருக்கு எப்படித் தோன்றின?

அவை அப்போது தோன்றியதை விட அதிக பகுத்தறிவு கொண்டதாக இல்லை; அதே சமயம், இப்போது காணப்படும் பிற நம்பிக்கைகள் மற்றும் நடைமுறைகளை விடக் குறைந்த பகுத்தறிவு கொண்டதாகவும் இல்லை." - பதிப்பாசிரியர். அன்று காலை ப்ளூமுக்காக (Bloom) அவள் தயாரிக்கவிருக்கும் காலை உணவு பற்றிய எண்ணங்கள் அவளது சிந்தனையில் தொடர்ந்து ஓடிக்கொண்டிருக்கின்றன; அதனுடன் வேறு சில பரிச்சயமான விஷயங்களும் கலந்திருக்கின்றன—ப்ளூம் மற்றும் அவனுக்குத் தெரியாத விஷயங்கள், ஸ்டீபன் (பாய்லனின் அருவருப்பான பாலியல் எண்ணம் இப்போது ஒதுக்கித் தள்ளப்பட்டுவிட்டது), மல்வி (Mulvey), ஜிப்ரால்டர் (Gibraltar) என அனைத்தும்—காதல் உணர்வு கொண்ட மாலி (Molly), தூக்கத்திற்குச் செல்லும் முன் உரைக்கும் அந்த உறுதிமொழி கலந்த இறுதிச் சொற்களில் இவை வெளிப்படுகின்றன: "நேரம் கால் மணி கடந்திருக்கும்... என்னவொரு விசித்திரமான நேரம்... சீனாவில் இப்போதுதான் மக்கள் எழுந்திருப்பார்கள், தங்கள் பின்னல் சடைகளை வாரிக்கொண்டிருப்பார்கள்... விரைவில் கன்னியாஸ்திரிகள் 'ஏஞ்சலஸ்' (Angelus) மணி அடிப்பார்கள்... இரவு வழிபாட்டிற்காக வரும் ஓரிரு பாதிரியார்களைத் தவிர, அவர்களின் தூக்கத்தைக் கலைக்க வேறு யாரும் வருவதில்லை... பக்கத்து வீட்டில் அலாரம் கடிகாரம் அதிகாலையில் காது செவிடாகும் அளவுக்கு இரைச்சலிடுகிறது... சரி, நான் தூங்க முயற்சிக்கிறேன்... 1 2 3 4 5... இந்த விளக்கை அணைத்துவிட்டு மீண்டும் முயற்சிக்கலாம், அப்போதுதான் சீக்கிரம் எழுந்திருக்க முடியும்... 'ஃபைண்ட்லேட்டர்ஸ்' (Findlaters) அருகில் உள்ள 'லாம்ப்ஸ்' (Lambes) கடைக்குச் சென்று, வீட்டை அலங்கரிக்கச் சில பூக்களை அனுப்பச் சொல்ல வேண்டும்... ஒருவேளை அவர் அவரை நாளை—இல்லை, இன்று—வீட்டிற்கு அழைத்து வந்தால்... இல்லை, இல்லை... வெள்ளிக்கிழமை துரதிர்ஷ்டவசமான நாள்... முதலில் வீட்டை எப்படியாவது சரிசெய்ய வேண்டும்... நான் தூங்கும்போது இதில் தூசி சேர்கிறது என்று நினைக்கிறேன்... பிறகு இசையும் சிகரெட்டும் இருக்கலாம்... நான் அவருக்கு இசையில் துணையாக இருக்கலாம்... முதலில் பியானோவின் கட்டைகளை (keys) பாலால் சுத்தம் செய்ய வேண்டும்... என்ன உடை அணியலாம்? ஒரு வெள்ளை ரோஜாவை அணியலாமா?... நிச்சயமாக, மேஜையின் நடுவில் வைக்க ஒரு அழகான செடி... அதை மலிவாக எங்கே வாங்கலாம்... இரு, எங்கே பார்த்தேன்... கொஞ்ச நேரத்திற்கு முன்புதான் பார்த்தேன்... எனக்குப் பூக்கள் என்றால் மிகவும் பிடிக்கும்... வீடு முழுவதும் ரோஜாக்களால் நிறைந்திருக்க வேண்டும் என்று ஆசைப்படுகிறேன்... சொர்க்கத்தின் இறைவா... இயற்கையைப் போல வேறு எதுவும் இல்லை... காட்டு மலைகள், கடல், அலைகள்... ஓட்ஸ் மற்றும் கோதுமை வயல்கள் நிறைந்த அழகான கிராமப்புறம்... விதவிதமான பயிர்கள்... மேய்ச்சலில் இருக்கும் அழகான கால்நடைகள்... அவற்றைப் பார்ப்பதே மனதிற்கு இதமாக இருக்கும்... ஆறுகள், ஏரிகள், பூக்கள்... விதவிதமான வடிவங்கள், வாசனைகள், வண்ணங்கள்... வாய்க்கால் ஓரங்களில் கூட முளைக்கும் ப்ரிம்ரோஸ் (primroses) மற்றும் வயலட் (violets) பூக்கள்... அதுதான் இயற்கை... கடவுள் இல்லை என்று அவர்கள் சொல்வதைப் பற்றிக் கவலையே இல்லை... அவர்களின் கல்வி அறிவெல்லாம் எனக்கு ஒரு துரும்பளவும் முக்கியமில்லை... நாளை சூரியன் உதிப்பதைத் தடுக்க அவர்கள் முயற்சிப்பதும் ஒன்றுதான்... 'சூரியன் உனக்காகவே பிரகாசிக்கிறது' என்று அவர் [ப்ளூம்] சொன்னார்... நாங்கள் 'ஹோத் ஹெட்' (Howth Head) பகுதியில் ரோடோடென்ட்ரான் (rhododendrons) செடிகளுக்கு இடையே படுத்திருந்த அந்த நாளில்... சாம்பல் நிற ட்வீட் (tweed) உடையும் வைக்கோல் தொப்பியும் அணிந்திருந்த அவர்... என்னைத் திருமணம் செய்துகொள்ளுமாறு நான் அவரைச் சம்மதிக்க வைத்த அந்த நாளில்... ஆம், முதலில் நான் அவரிடம் அந்தச் சிறு துண்டை..." என் வாயிலிருந்து அந்த விதைக் கேக் துண்டை வெளியே எடுத்தேன்; அப்போதும் இப்போது போலவே லீப் வருடம் (leap year) தான்... ஆம்... நான் மலையின் ஒரு மலர் என்று அவர் சொன்னார்; ஆம், நாம் மலர்கள் தான், ஒரு பெண்ணின் உடல்... ஆம், அவர் தன் வாழ்நாளில் சொன்ன உண்மையான விஷயங்களில் அதுவும் ஒன்று; இன்று சூரியன் உனக்காகவே பிரகாசிக்கிறது... ஆம், அதனால்தான் எனக்கு அவரைப் பிடித்திருந்தது; ஒரு பெண் என்பவள் யார் என்பதை அவர் புரிந்துகொண்டார் அல்லது உணர்ந்தார் என்பதை நான் கண்டேன்; அவரை என் வழிக்குக் கொண்டுவர முடியும் என்பதும் எனக்குத் தெரியும்; என்னிடம் 'சரி' என்று சொல்லுமாறு அவர் கேட்கும் வரை அவரைத் தூண்டிவிட்டு, என்னால் முடிந்த எல்லா இன்பத்தையும் அவருக்கு அளித்தேன்; ஆனால் முதலில் நான் பதில் சொல்லவில்லை, கடலையும் வானத்தையும் மட்டுமே பார்த்துக்கொண்டிருந்தேன்; அவருக்குத் தெரியாத பல விஷயங்களைப் பற்றி நான் யோசித்துக்கொண்டிருந்தேன் - மல்வி, திரு. ஸ்டான்ஹோப், ஹெஸ்டர், அப்பா, வயதான கேப்டன் க்ரோவ்ஸ்... மற்றும் கவர்னர் மாளிகைக்கு முன்னால் நின்றிருந்த அந்தக்காவலாளி - அவனது வெள்ளை ஹெல்மெட்டைச் சுற்றி ஏதோ ஒன்று இருந்தது, பாவம், வெயிலில் பாதி வெந்துபோயிருந்தான்; தங்கள் மேலாடைகளுக்குள்ளும் உயரமான சீப்புகளுடனும் சிரித்துக்கொண்டிருந்த ஸ்பானிஷ் பெண்கள்... பாவம் அந்த கழுதைகள், பாதி தூக்கத்தில் வழுக்கி விழுந்தன; நிழலில் தூங்கிக்கொண்டிருந்த போர்வைகள் போர்த்திய அந்த மர்மமான மனிதர்கள்...படிக்கட்டுகள், காளைகள் பூட்டிய வண்டிகளின் பெரிய சக்கரங்கள், ஆயிரக்கணக்கான ஆண்டுகள் பழமையான அந்தக் கோட்டை - ஆம், மற்றும்...

வெள்ளை உடையும் தலைப்பாகையும் அணிந்து அரசர்களைப் போலத் தோற்றமளிக்கும் அந்த அழகான மூர் (Moor) இனத்தவர்கள், தங்கள் சிறிய கடையில் அமருமாறு அழைப்பது; ரோண்டா (Ronda) நகரின் விடுதிகளில் உள்ள பழைய ஜன்னல்கள், ஜன்னல் வலைகளுக்குப் பின்னால் மறைந்திருந்து காதலன் முத்தமிட ஏங்கும் கண்கள்; இரவில் பாதி திறந்திருக்கும் மதுக்கடைகள், காஸ்டனெட் (castanet) இசைக்கருவிகளின் ஒலி; அல்ஜெசிராஸில் (Algeciras) நாங்கள் படகைத் தவறவிட்ட அந்த இரவு, விளக்குடன் அமைதியாகச் சுற்றிவரும் காவலாளி; ஆ, அந்த ஆழமான, சீறிப்பாயும் நீரோட்டம்; ஆ, அந்த கடல் - சில சமயங்களில் நெருப்பைப் போலச் சிவந்துபோகும் கடல்; அற்புதமான சூரிய அஸ்தமனங்கள், அலமேடா (Alameda) பூங்காவில் உள்ள அத்தி மரங்கள் - ஆம், மற்றும் விசித்திரமான சிறிய தெருக்கள், இளஞ்சிவப்பு, நீலம் மற்றும் மஞ்சள் நிற வீடுகள், ரோஜாத் தோட்டங்கள், மல்லிகை, ஜெரேனியம் மற்றும் கள்ளிச் செடிகள்; ஜிப்ரால்டர் - நான் ஒரு மலையின் மலராகத் திகழ்ந்த அந்த இளமைக்காலம்; ஆம், ஆண்டலூசியப் பெண்களைப் போல என் கூந்தலில் ரோஜாவைச் சூடிக்கொண்டபோது - அல்லது சிவப்பு நிறத்தை அணியலாமா? - ஆம், மூர் இனத்தவர் கட்டிய சுவருக்கு அடியில் அவர் [மல்வி] என்னை முத்தமிட்டது; அப்போது நான் நினைத்தேன், 'வேறு யாராக இருந்தாலும் சரி, இவரே [ப்ளூம்] இருக்கட்டுமே' என்று; பிறகு, மீண்டும் கேட்குமாறு என் கண்களால் அவரிடம் வேண்டினேன்; ஆம், பிறகு அவர் [ப்ளூம்] என்னிடம் கேட்டார் - 'என் மலை மலரே, சம்மதமா?' என்று; முதலில் நான் என் கைகளால் அவரை அணைத்து, என் மார்பகங்களின் நறுமணத்தை அவர் உணரும்படி அவரை என் பக்கம் இழுத்தேன்; ஆம், அவர் இதயம் பைத்தியம் பிடித்தது போலத் துடித்தது; ஆம், நான் சொன்னேன் - 'ஆம், நான் சம்மதிக்கிறேன், ஆம்'.”

ஆம்: மறுநாள் காலையில் ப்ளூம் படுக்கையிலேயே தன் காலை உணவைப் பெறுவார்.